Партеногенез (СИ)

Рейчел откинулась на спинку и скрестила руки. В голове у Рейчел проносились видения, призраки прошлого, она вспомнила свое детство, когда отец брал ее на колени, и они смотрели манускрипт Даламуса. Она вспомнила, как была счастлива. Через ее сознание проносилось множество образов и воспоминаний.

— Зина, — сказала Рейчел. — Я вспоминаю свое видение, когда ты спровоцировала ее сигнал. У тебя есть ее изображение.

— У меня есть ее фотография, которую я нашла в кэше интернета, — ответила Зина.

— Покажи мне ее, — попросила Рейчел.

Зина вывела на экран фотографию Кобры Фохт во всей ее красе. Хищница сидела в кресле поставив, левую ножку на нижнюю перекладину и как бы выплывала из тьмы, глядя на Рейчел злющими раскосыми глазами сверкая брильянтами.

— Я не могу понять, кого она мне напоминает, постой-ка Зина, она похожа на одну из демониц из манускрипта Даламуса. Помнишь эту рукопись из коллекции моего отца?

— Вы уверены в этом?

— Я помню гравюру демоницы, которая также сидит в кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину кресла. Я хорошо помню из детства всех демониц этого манускрипта, вот сижу и вижу, что очень похоже. Давай так, Зина, я пойду в библиотеку, переключайся туда.

Рейчел встала с кресла и пошла в библиотеку, ее роскошная библиотека находилась так же на третьем этаже. Рейчел подошла к массивным деревянным дверям, которые были украшены резными фигурами демонов. Оформление дверей библиотеки деревянными барельефами — это был заказ Рейчел в России, когда она заказала барельеф из дерева у одного российского скульптора резчика по дереву, который сидел без заказов и спивался алкоголем, и пришла в восторг, когда русский художник скульптор проявил фантазию и вырезал кучу фантасмагорических демонических фигурок. Причем русский скульптор резчик так увлекся работой и создал такой невероятный шедевр, что Рейчел заплатила ему наличными пятнадцать тысяч евро. Правда, потом Рейчел узнала, что на него наехали местные бандюги, пришлось Рейчел звонить кому надо в Кремль, а у нее там все-таки имеются связи кое какие, благодаря бывшему муженьку Пламену Комаровски, и решить вопрос с наехавшими бандитами, чтобы спасти несчастного, вечно взъерошенного бородатого скульптора алкоголика. Но, зато талантливого алкоголика.

Теперь на огромных дверях ее библиотеки красовались всякие бестии из фантазий скульптора, здесь были и европейские горгульи, и какие-то демоны из славянского фольклора, и суккубы и инкубы и даже имелся сам дьявол как центральная фигура в общей композиции. Причем сам скульптор был православным и, сдавая работу заказчику, крестился и бормотал «господи помилуй». Тем не менее, скульптор по дереву гордился своей работой. Это была лучшая работа в его жизни. Большие массивные двери в личную библиотеку Рейел оказались шикарными.

Какой только искусствовед не завидовал коллекции Грегори Толуки Севилья, что досталась по наследству Рейчел. Иногда с визитом в особняк к Рейчел приезжали знаменитые коллекционеры, чтобы походить по тихой скрипучей библиотеке и поохать и поахать. Но одной из главных жемчужен коллекции был, конечно же, единственный в мире экземпляр, который известен как «Манускрипт Даламуса», или «Бестиарий Даламуса». В оригинале он назывался:

«Il grande bestiario di Girolamo Talamo creato con la benedizione di papa Innocenzo XI 1676».

Этот единственный уникальный манускрипт был настоящей загадкой для всех историков и искусствоведов. Дело в том, что все шестьдесят два демона, которые были представлены гравюрами и описанием были… женщинами. И ни одного демона мужчины. Искусствоведы чесали свои лысины, и какие только версии не выстраивали. В целом, исследуя этот манускрипт, историки и искусствоведы пришли к банальному выводу, что это какая-то нелепая фантазия не только самого Иеронимо Даламуса, но и самого папы римского. Других версий попросту не было. Тем более что на манускрипте присутствовала печать папы римского Иннокентия Одиннадцатого. Манускрипт долгое время принадлежал наследникам итальянской династии Сфорца.

Манускрипт представлял собой сорокадвухкилограммовый, окованный тяжелым железом гримуар, который покоился на специальном постаменте в библиотеке Рейчел. Причем не просто так, а под стеклом, с красивой подсветкой и с подробным описанием. Гости, которые приезжали в библиотеку к Рейчел стояли и ахали на такую роскошь. Конечно, в библиотеке Грегори Толуки Севилья это был не единственный манускрипт, были, конечно, еще, но этот гримуар был просто изумительно дорогой жемчужиной. Стоимость такого манускрипта исчислялась десятками, а то и сотнями миллионов евро.