Павел Третьяков

Что же представляла собой галерея П.М. Третьякова к августу 1860 года? Думается, здесь будет уместно еще раз перечислить имена тех художников, чьи картины вошли в его собрание до второй заграничной поездки. Сам Третьяков в своем завещании называет следующие имена: А.Ф. Лагорио, В.Г. Худяков, М.И. Лебедев, В.И. Штернберг, В.К. Шебуев, И.И. Соколов, М.П. Клодт, А.К. Саврасов, А.Г. Горавский.

/ Конкретные картины этих художников, которые были в робрании Третьякова к 1860 году, перечисляет А.П. Боткина: «Худяков — “Финляндские контрабандисты”, Шебуев — “Положение во гроб”, И.И. Соколов — “Утро после свадьбы”, Клодт — “Больной музыкант”, пейзажисты Лебедев, Штернберг, Лагорио, Саврасов, Горавский. Было у него “Искушение” Шильдера, которое Павел Михайлович почему-то не упомянул»679. Видимо, о картине «Искушение» Павел Михайлович второпях забыл или же посчитал ее недостойной войти в будущее собрание. Но, возможно, причина здесь иная. Павел Михайлович называл те картины, которые непосредственно помещались в его доме680. Помимо «Финляндских контрабандистов» в собрании Павла Михайловича имелась еще одна вещь Худякова — «Разбойник». Таким образом, в собрании Третьякова уже представлены жанровая, пейзажная и религиозная (Шебуев) живопись, но еще отсутствует портретная и мифологическая.

А.П. Боткина пишет: «Павел Михайлович... не мог не увлечься желанием последовать примеру Прянишникова. Но у Прянишникова, который мог быть отцом Павла Михайловича, собраны были произведения его современников, наших старейших лучших мастеров. Молодому Павлу Михайловичу в тот период это было бы не по силам, и он начинает собирательство со своих современников»681. Так ли это?

А.П. Боткина права, но только частично. Если пристально приглядеться к собранию картин П.М. Третьякова до 1860 года, можно увидеть, что оно действительно делится на две части. Меньшая из них — это «старые художники », чья жизнь и творчество пришлись на первую половину XIX столетия, большая — полотна современных Третьякову живописцев. Вот только... эти две части третьяковского собрания пока еще довольно неравнозначны.

К ушедшему со сцены поколению принадлежат трое из десяти названных живописцев (девять, перечисленных П.М. Третьяковым, а также Н.Г. Шильдер). Это исторический живописец В.К. Шебуев, мастер жанровой и пейзажной живописи

В.И. Штернберг и один из крупнейших пейзажистов первой половины XIX столетия М.И. Лебедев. Все трое скончались до того, как Третьяков стал составлять галерею. Это были, что называется, «художники с именем», причем к тому моменту, как Третьяков задумал покупать их произведения, это имя уже сложилось. Все они упоминаются в кратком обзоре Третьяковской галереи 1893 года682, куда вошло не так уж много имен художников. «Положение во гроб» названо одной из лучших картин Шебуева, так как это полотно почти лишено подражательности. Шебуев замечателен не столько собственными произведениями, сколько тем, что его учениками были знаменитые живописцы К.П. Брюллов и А.А. Иванов. Самый знаменитый из трех названных художников — М.И. Лебедев. П.П. Чистяков, известный преподаватель живописи конца XIX века, еще и в 1876 году считает М.И. Лебедева крупнейшим мастером пейзажа, ставя его произведения выше работ признанных пейзажистов И.И. Шишкина и А.К. Саврасова. Чистяков упоминает имя Лебедева в письме П.М. Третьякову, где говорит об одной из картин И.И. Шишкина: «... Ваш пейзаж с медведями есть лучший из его, да и изо всех русских, исключая двух пейзажей Лебедева, что здесь в Академии »683. Правда, в отличие от Шишкина и Саврасова, «сложившийся» Лебедев изображал главным образом итальянскую природу. Кроме того, к лету 1860 года М.И. Лебедев был представлен в собрании П.М. Третьякова, по-видимому, лишь небольшим этюдом («На опушке леса. Имение Кармановых »). Иными словами, «старые мастера » в небольшом собрании Третьякова были представлены довольно удачно. Однако... они не были «основной линией» собирательства Третьякова. Еще в 1857 году молодой собиратель сделал ставку на приобретение работ из мастерских художников.

Если же приглядеться ко второй части собрания Павла Михайловича, объединявшем полотна художников середины — второй половины XIX века, то выяснится: из числа современных живописцев в собрание Третьякова попадали в основном... художники второго плана. Не самые крупные, не самые известные. Единственное исключение в этом смысле — живописец первой величины А.К. Саврасов, но он еще молод и в собрании Павла Михайловича представлен лишь одной картиной, которую принято считать первым его крупным произведением.

Иначе говоря, несмотря на то, что современные меценату мастера должны были стать ударной силой собрания Третьякова, на рубеже 1850—1860-х годов этого еще не произошло. Полотна новейших художников из его коллекции по уровню пока что уступают картинам старых мастеров.