Павел Третьяков

Наконец, созданием образов великих личностей с подачи Третьякова занимался И.Е. Репин. В.П. Зилоти пишет об Илье Ефимовиче: «... отношения между отцом и ним были ярки обоюдным восхищением, поклонением, теплотой и стоят совсем особняком в моей памяти... Сколько гениальных портретов работы Репина приходило и вешалось на стенах нашей галереи! »732 К.А. Коровин отзывается о Репине столь же восхищенно: «... он был живописцем больших психологических достижений, передававшим живописью, с яркостью необыкновенной, характеры, бытовой и духовный облик людей. Они живут на его холстах, предстают нам живыми, неотразимо впечатляющими,чособенны- ми репинскими людьми. Из русских мастеров он был, пожалуй, наибольшим мастером мужского портрета »733. Так, настоящим шедевром был признан портрет М.П. Мусоргского кисти Репина, написанный перед самой смертью композитора. Этим портретом восхищался И.Н. Крамской, а В.В. Стасов назвал его «одним из величайших созданий всего русского искусства»734.

Создание коллекции портретов было сложным творческим процессом, и ключевая роль в этом процессе принадлежала непосредственно Третьякову.

Действия отдельных живописцев зависели от его понимания: важен тот или иной человек для русской культуры или нет. Случалось, что художники сами проявляли инициативу, однако в большинстве случаев они были лишь исполнителями замыслов галериста. Павел Михайлович был прекрасным организатором. Он самостоятельно отслеживал местонахождение того или иного известного человека, лично или через общих знакомых вел с ним переговоры о необходимости позирования для написания портрета, отправлял к нему намеченного художника — или того, кто из живописцев оказывался поблизости, если знаменитость жила за границей. Иной раз приходилось проявлять немалую настойчивость. Так, Л.Н. Толстой долго отказывался позировать, и лишь И.Н. Крамской сумел его уговорить: «... разговор продолжался с лишком 2 часа, четыре раза я возвращался к портрету, и все безуспешно. Никакие просьбы и аргументы на него не действовали. Наконец, я начал делать уступки всевозможные и дошел в этом до крайних пределов. Одним из последних аргументов с моей стороны был следующий: “Я слишком уважаю причины, по которым ваше сиятельство отказываете в сеансах, чтобы дальше настаивать, и, разумеется, должен буду навсегда отказаться от надежды написать портрет. Но ведь портрет ваш должен быть и будет в галерее”.— “Как так?” — “Очень просто: я, разумеется, его не напишу, и никто из моих современников, но лет через 30,40, 50 он будет написан и тогда останется только пожалеть, что портрет не был сделан своевременно”. Наконец, он согласился с тем, что если портрет ему не понравится, то он будет уничтожен »735. К этому остается лишь добавить: переговоры Третьякова с Толстым начались в 1869 году, чтобы увенчаться успехом... в 1873-м. Случай с Толстым не был единственным. Иногда, хотя и реже, писать портрет отказывался не тот, кого следовало изобразить, а художник. Так, К.Ф. Гун мотивировал свой отказ писать И.С. Тургенева тем, что «... опасно взяться за портреты с такого господина, сейчас обругают»736. Случалось, что написанный портрет не удовлетворял Третьякова: был неудачен с технической точки зрения или же не передавал характерных черт оригинала. В таком случае появлялось по два, по три портретных изображения одного человека кисти разных живописцев.

На свет один за другим появлялись портреты А.Н. Островского и А.Ф. Писемского кисти В.Г. Перова, И.А. Гончарова и Н.А. Некрасова кисти И.Н. Крамского, историка И.Е. Забелина кисти И.Е. Репина...

«Портретная линия» в коллекции Третьякова — прекрасное доказательство того, что основная, предпринимательская, деятельность Павла Михайловича повлияла на складывание его галереи. Можно лишь поражаться организаторскому таланту Третьякова: в относительно короткий срок он сумел «поставить на поток » дело «производства » портретов лучшими мастерами, да еще мотивировать этих мастеров так, чтобы они вкладывали в произведения всю свою душу. Какой дворянин-галерист сумел бы столь же четко «поставить» художественный процесс? У Третьякова-купца к 1860 году был за плечами немалый опыт ведения торговых, а к 1869-му — и промышленных дел. Полученный в предпринимательской сфере, этот опыт как нельзя лучше помогал Павлу Михайловичу разрешать сложнейшие вопросы организации «художественного производства».