Павел Третьяков

Уже И.С. Остроухое писал: «Третьякова... слишком часто обвиняли в его “пристрастии” к передвижникам в свое время. Что же было делать? В 1870—1880-х годах передвижники объединяли в своем товариществе едва ли не все выдающиеся таланты России »824. Мысль Ильи Семеновича развивает Т.В. Юденкова. Она пишет: «... в годы активной деятельности Третьякова именно передвижники определяли главное направление русского искусства. По воспоминаниям современников, их выставки были самыми живыми и интересными. Однако с равным интересом Третьяков посещал ученические выставки МУЖВЗ (Московского училища живописи, ваяния и зодчества. — А.Ф.), на которых ему удавалось найти будущие таланты... МОЛХ (Московского общества любителей художеств. — А.Ф.)... Бывая в Петербурге, он никогда не пропускал выставки ИАХ (Императорской академии художеств. — А.Ф.), где также приобретал понравившиеся ему картины художников академического круга (среди них пейзажи Ю.Ю. Клевера, А.И. Мещерского, бывших членами объединения, противостоящего передвижникам, братьев П. и А. Све- домских и т. д.). Для него принадлежность к передвижничеству или иному лагерю, в сущности, не имела особого значения, прежде всего ему важна была эстетическая ценность произведения. “Эта вещь, по-моему, вполне художественная!” — благодарил Третьяков Крамского за сообщение о картине А.П. Боголюбова “Устье Невы” (1872). Или — в 1875 г., посетив передвижную выставку, он назвал “жалкими” произведения любимого им художника В.Г. Перова, “плохими” — художников-передвижников

С.Н. Аммосова, А.А. Каменева»825.

Иначе говоря, Третьякова можно назвать «другом передвижников » в том смысле, что он действительно собрал в своей галерее лучшие произведения членов Товарищества передвижных выставок. Однако Третьяков никогда не брал у передвижников тех вещей, которые казались ему слабыми и недостаточно художественными. О беспристрастии Третьякова в отборе художественных произведений для галереи говорит Н.А. Мудрогель: «... дружба и почтение у него, конечно, к художникам великие были, но картины он выбирал очень строго и не брал, что ему не нравилось, хотя и очень любил иного художника. У Верещагина он, например, купил все его туркестанские и индийские этюды и часть вещей из войны 1877—1878 годов, а московские — о нашествии Наполеона — купить не захотел, потому что считал их слабыми»826. В то же время Павел Михайлович приобретал те произведения, которые считал удачными, даже если находил несогласие со стороны передвижников. Показателен в этом смысле эпизод, связанный с приобретением полотна М.В. Нестерова «Видение отроку Варфоломею».