Павловск

Третий проходной кабинет связывает картинную галерею с парадным Большим, или Тронным, залом. Стены кабинета, облицованные розовато-сиреневым мрамором, украшены панно со вставками из синего стекла. Стекло покрыто росписью, изображающей мифологические фигуры, гирлянды цветов и т. п. Этим приемом В. Бренна создал эффект нарядного дворцового интерьера. Чтобы смягчить резкую разницу в высоте прилегающих к кабинету помещений, художник-декоратор Пьетро Гонзаго особым образом расписал плафон. Архитектурная композиция, изображающая купол, колонны и перспективу аркады, создавала иллюзию пространства и как бы скрадывала резкий переход к следующему, высокому залу. Погибший в огне пожара плафон вновь воссоздан художником А. В. Трескиным. Убранство кабинета носит характер небольшой парадной гостиной. Решенное в архитектурных формах бюро красного дерева с бронзой работы Д. Рентгена (1784 г.), легкие изящные стулья, обитые лионским шелком XVIII века, выполненные в мастерской французского мебельщика Делануа, фарфоровые вазы, кобальтовые с белыми украшениями, создают единый художественный ансамбль.

Изящная скульптурная группа «Три грации» выполнена из бисквита на Берлинской королевской фарфоровой мануфактуре по модели скульптора Шадова.

* * *

Большой, или Тронный, зал был создан В. Бренной в 1798 году. Первоначально он назывался Большой парадной столовой, в качестве которой и отделывался. В лепной декор стен введены изображения фруктов, цветов, музыкальных инструментов и т. п. Вскоре после отделки здесь, на фоне закрытого окна, расположенного против входа, был установлен трон Павла I, задрапированный малиновым бархатом с золотым позументом и кистями. Отсюда появилось второе название зала - Тронный.

В 1814 году здесь был устроен торжественный прием генералов и офицеров гвардейских полков, вернувшихся из Парижа после победы над Наполеоном. В связи с этим событием трон был убран из зала и больше не восстанавливался.

Квадратный в плане, со срезанными углами, в которых находятся глубокие ниши с монументальными лепными печами, зал поражает своим простором. Площадь его 400 квадратных метров.

Белые с золотом жирандоли по стенам и красного дерева с бронзой двери усиливают торжественность зала. Огромные арочные окна с четырех сторон придают помещению характер отдельного павильона. Арки окон поддерживаются кариатидами, первоначально исполненными скульпторами И. П. Мартосом и М. И. Козловским. Погибшие при пожаре скульптуры воссозданы вновь Н. Мальцевой и Т. Шабалкиной под руководством И. В. Крестовского.

Роспись огромного плафона, эскизы которого были разработаны Пьетро Гонзаго, осталась неосуществленной. Только через 150 лет, при реставрации зала, был воплощен замысел великого декоратора. По сохранившимся эскизам это сделала бригада художников, руководимая А. В. Трескиным. Изображение уходящей ввысь колоннады, свисающих с балконов знамен и открытого облачного неба над ними иллюзорно поднимают высоту зала и делают его еще более торжественным.

Накрытые здесь «банкетные столы» дают представление о роскоши дворцовой сервировки во время парадных обедов. На столах размещен Гербовый сервиз, специально исполненный для Павловского дворца в 1827 году на Петербургском фарфоровом заводе. Он состоял из 606 предметов и оценивался в 25 000 рублей золотом. Вазы настольного украшения включают прекрасно выполненные в позолоченном фарфоре скульптурные группы на сюжеты античной мифологии. Группы эти исполнены по моделям С. С. Пименова, долгое время руководившего скульптурной мастерской фарфорового завода.

Резная золоченая мебель, обитая вышивками, работы парижской мастерской Анри Жакоба, и огромные фарфоровые вазы Севрской мануфактуры - первоклассные образцы художественной промышленности Франции второй половины XVIII. века.

* * *

Рядом с Большим залом расположены два помещения, связанные с ним по своему назначению. Первое - Оркестровая, скромно отделанная комната, украшенная орнаментальной росписью стен и медальонами с изображением мифологических персонажей. Она предназначалась для музыкантов придворного оркестра, который во время парадных обедов и балов размещался у зеркальной двери, открывавшейся в Большой зал.

Сохранился замечательный нотный стол-пюпитр для оркестрантов, выполненный из наборного дерева. На крышке стола изображены музыкальные инструменты, входившие в состав камерного оркестра: скрипка, флейты, валторна, различные рожки и др. По характеру набора дерева можно предположить, что стол изготовлен русскими мастерами (возможно, в одной из помещичьих мастерских) в конце XVIII века.