Письма с Дальнего Востока и Соловков

Дорогой Кирилл, я получил два твоих письма. Радуюсь твоим успехам и в частности намечающимся занятиям по асимметрии у природы. Это тема величайшей важности, над нею я размышляю вероятно уже 44 года и мечтал когда–ниб. реализовать свои мысли и материалы. На эту тему я собираюсь написать тебе большое письмо и потому сейчас писать не стану. Вероятно завтра же начну писать его. Обращаю твое внимание на новую реакцию графита: в концентриров. H

₂SO₄

графит в присутствии окислителей Cr₂O

₃, HNO₃

и др. дает яркосиний бисульфат и набухает (Rudorif и Hofmann, Chem Ztg 59, № 58, 589, 1935 = «Ж. Хим. Пром.», Т. 12, Дек. 1935, стр. 1929, реф. № 20). Еще о графите: две разновидности сажи: 1° Noire de flamme, зернистая, от интенсивюго черного до глубококаштанового цветового тона, из алиэатических углеводородов и 2° Noire de fumee, серого с синеватнм оттенком, хлопьевидная, из циклическ. углеводородов ((him. &ind. 24, № 2, 280, 1930 = Ж. Х. Пр. Т. 8, № 4, 28 фев>. 1931, стр. 437, № 362). Пишу тебе это в связи с письмом об углеродистых минералах. Книги попадаются здесь случайно, оні всегда в разборе [2317]. Недавно перечел том Бальзака, «Человеіеская Комедия». Всякий раз, когда берусь за Бальзака, снова изумляюсь его высокому мастерству. Он заключает целый мир характеров и образов, представленный реально и объективно, но вместе с тем пронизанный мыслию, точнее сказать, потом) и реальный, что он пронизан мыслию. Напрашивается сравнеіие с произведением кисти художников фламандск. и голландск. школ, где вещественность сочетается с идеей. Образы Більзака зрительны, и потому живописны, в отличие от скульптурных осязательно–зрительных образов других франц. писагелей. Словно светолепка. Они светятся изнутри, как и образы гол. художников, а не освещаются извне, и потому не натуралистичны. Ты видишь самое вещество, а не его внешность со случайными рефлексами. И хочется сказать: по полноте проработки Бальзак пишет маслом, а не рисует: у него нет линий, а есть ооъемы. Удивительна замкнутая законченность пространства во зсех его произведениях, в полную противоположность фотографии: это не вырезки, а самоза- гнутые целые, за которые выходить нет надобности и безсмыс- ленно, хотя сюжетно, в смысле повествования, отдельные произведения обрываются как бы незаконченно. Больше писать негде. Крепко целую тебя.