Почему они убивают. Как ФБР вычисляет серийных убийц

С точки зрения психологии очень соблазнительно строить теории о том, что Джанни Версаче олицетворял для Кьюненена образ могущественного взрослого мужчины-гея, одного из тех, от кого он всегда зависел, и он убил дизайнера, чтобы символически отомстить им всем – возможно, тут даже есть доля правды. У многих преступлений есть по нескольку предшествующих факторов и детерминант. Однако основываясь на собственных исследованиях данного типа преступников, я считаю, что главным элементом в убийстве Версаче было то, что тот представлял собой личность, которой Кьюненен никогда не стал бы, знаменитостью, стиль жизни которой был ему недоступен без чужой поддержки. Версаче был творцом, состоявшимся человеком, он добился всего собственными усилиями и талантом, и мог жить так, как ему заблагорассудится. Кьюненен же был привлекательной, но пустой оболочкой, он постепенно лишался своей красоты и все сильней удалялся от образа жизни, о котором мечтал. Нищее суровое существование, которое он только и мог себе позволить, казалось ему невыносимым. Скорее всего, если бы Версаче задержался в Европе еще на неделю-другую, отчаявшийся Кьюненен, без средств к существованию, выбрал бы себе другую мишень на богатом знаменитостями Саут-Бич и все равно совершил бы громкое преступление. Другой выдающийся человек погиб бы вместо Версаче прямо при свете дня – совершенно точно

при свете, потому что преступнику было важно, чтобы убийство получило широкую огласку.

Я также считаю, что, оказавшись в роскошном доме Ли Миглина, Кьюненен, хоть между ними и не было отношений, представил его кем-то вроде Версаче – Миглин был успешным и трудолюбивым человеком, владевшим всеми благами, которых Кьюненен сам никогда бы не смог себе позволить. Иными словами, в его возрасте Миглин олицетворял будущее, которое Кьюненену было заказано. Если рассматривать убийцу за сорок, который убивает в отчаянии от того, что много лет работал, имеет жену и детей, но так и не достиг того, на что рассчитывал, то Кьюненен – совсем другой случай: он убийца-сталкер, который убивает в возрасте около тридцати, поняв, что в принципе не может наладить собственную жизнь. В каждой профессии есть свой поворотный момент, когда ты понимаешь, добьешься успеха или нет. Для таких преступников, как Кьюненен – как для спортсменов, – этот момент наступает при приближении к тридцати годам.

Кьюненен был гомосексуалом, как и Версаче, поэтому мог сравнивать себя в ним. Но, помимо этого, гомосексуальность в данном случае является чистым совпадением. Ожесточенность и поведение Кьюненена в целом больше соответствуют преступникам-гетеросексуалам. Вне зависимости от ориентации он превратился в сталкера и, наконец, в ассасина.

Главным элементом в убийстве Версаче было то, что тот представлял собой личность, которой Кьюненен никогда не стал бы. Версаче был творцом, он добился всего собственными усилиями и талантом. Кьюненен же был привлекательной, но пустой оболочкой.

И потому, как другие сталкеры, решил уничтожить объект, которым больше всего восхищался, которому больше всего завидовал, чтобы совершить хоть что-то значительное. Сталкеры и неполитические ассасины обычно одержимы объектом своего увлечения и/или тем, что он для них представляет. В некоторых случаях, как с Марком Дэвидом Чэпменом, убийцей Джона Леннона, они просто хотят стать этим человеком. Но не могут – и потому решают, что и никто другой не может им быть. Думаю, в каком-то смысле так произошло и у Эндрю Кьюненена с Джанни Версаче, который, если и знал его, то лишь мельком. Кьюненен решил уйти громко – насколько смог. И как Чэпмен с Джоном Ленноном, Джон Хинкли с актрисой Джоди Фостер, и другие сталкеры, Кьюненен мечтал навсегда остаться связанным со своим кумиром – что действительно произошло.