Читаем Повседневная жизнь Русской армии во времена суворовских войн полностью

Ну а теперь пора начинать реформы и в самих полках. Лейб-гвардии бомбардирский батальон поступает для сформирования при Преображенском полку особой бомбардирской роты. Появляются целые артиллерийские команды и при Семеновском и Измайловском полках. Шесть гренадерских батальонов становятся основой для формирования двух гренадерских полков. Восстанавливаются и прежние названия полков, под которыми они были прославлены в военных кампаниях. Названия же по именам шефов, введенные Петром III, отменяются.

А как поступить с теми рослыми красавцами, что появились при Петре I под именем кавалергардов и перестали существовать уже при Анне Иоанновне, боявшейся (и не без основания!) их возможной нелояльности к тогдашнему правлению? История их исчезновения и последующего возрождения настолько необычна, что о ней следует непременно поведать.

Наипервейшая задача Кавалергардского корпуса, или, как называли их при Петре I, кавалергардии, заключалась в том, чтобы служить телохранителями и почетной стражей царствующих особ Российского императорского дома. Они несли свою службу во время коронаций и других торжеств.

…В свое время Петр, желая придать большую торжественность и великолепие коронации своей супруги-императрицы Екатерины I (1724 год), повелел генерал-майору Лефорту сформировать драбантов{48}, или кавалергардов. Сам Петр принял на себя звание капитана кавалергардии, а офицерами назначил самых близких к себе лиц. На должности же рядовых выбрал лично 60 обер-офицеров различных полков, находившихся в Москве. Причем самых рослых, видных и красивых. Рота кавалергардии состояла из 71 человека: 4 офицеров, 60 рядовых, 4 запасных, 1 литаврщика и 2 трубачей.

Им была присвоена особая форма, отличавшаяся необыкновенной красотой и богатством отделки: зеленые кафтаны, красные камзолы и рейтузы с золотыми галунами. Сверх кафтана надевался ярко-красный супервест, украшенный еще и Андреевской звездой на груди и двуглавым орлом на спине. Головной убор представлял собой шляпу с плюмажем — украшением из перьев (франц. «plumage» — оперение). В XVIII веке плюмажи изготовлялись главным образом из страусиных перьев. Причем пучок перьев укреплялся вертикально.

Все это великолепие военно-гвардейского облачения дополняли серебряные трубы и литавры. Ладные высоченные красавцы располагались верхами, на вороных лошадях. Когда же коронация была завершена, роту кавалергардов расформировали и все чины были возвращены по своим полкам. А как же быть с мундирами? Они сдаются в Московскую мундирную контору. До поры.

Лейб-кампанцы — новые шансы

Пора эта приходит нескоро. Как уже упоминалось, Анна Иоанновна роту расформировала. А вот Елизавета Петровна хотя и не восстанавливает кавалергардию, однако собственную, личную гвардию — лейб-кампанцев — облачает на время коронации да и в других торжественных случаях в ту самую былую кавалергардскую форму еще давних петровских времен.

И вот наконец Екатерина II после не одного десятка лет забвения и буквально через неделю после своего восшествия на трон (6 июля 1762 года) приказывает снова набрать кавалергардию по штатам 1726 года. Но из кого же? Оказывается, из чинов лейб-кампании, распущенных императором Петром III.

Генерал-аншефом кавалергардии становится граф Гендриков — в память о Екатерине I, которой он приходился племянником.

Но и после коронации (22 сентября 1762 года) кавалергарды не снимают с себя мундиры и не оставляют службы. По распоряжению самодержицы они возвращаются в Петербург. И в течение всего царствования Екатерины II содержат внутренний караул во дворце, близ покоев императрицы. Здесь, во дворце, им выделена особая комната, которая получает название Кавалергардской.

А спустя еще почти два года, 24 марта 17б4-го, Екатерина утверждает новый штат кавалергардии. Ей присвоено название Кавалергардского корпуса. Шеф корпуса по этому штату состоит в ранге полного генерала{49}, поручик — в ранге генерал-поручика, вахмистр — в ранге полковника, два капрала — подполковники, еще два — премьер-майоры и 60 рядовых кавалергардов — в рангах поручика, подпоручика и прапорщика армии.

Шефами Кавалергардского корпуса после графа Гендрикова были генерал-фельдцейхмейстер князь Григорий Орлов — с 25 марта 17б5-го по 13 апреля 1783 года, генерал-фельдмаршал князь Григорий Потемкин-Таврический — с 2 февраля 1784-го по 5 октября 1791 года и, наконец, последним при царствовании Екатерины — генерал-фельдцейхмейстер князь Платон Зубов — с 21 октября 1793-го по 11 ноября 1796 года.

Вслед за представительскими заботами — а отчасти и заботами о собственной безопасности — Екатерина принимается за организацию головного военного ведомства. 13 января 1763 года она учреждает квартирмейстерскую часть под названием Генерального штаба. И далее, в течение всего более чем тридцатилетнего царствования она глаз не спускает с армии — решительного проводника ее политики.

Перейти на страницу:

Все книги серии Живая история: Повседневная жизнь человечества

Похожие книги

Антология исследований культуры. Символическое поле культуры
Антология исследований культуры. Символическое поле культуры

Антология составлена талантливым культурологом Л.А. Мостовой (3.02.1949–30.12.2000), внесшей свой вклад в развитие культурологии. Книга знакомит читателя с антропологической традицией изучения культуры, в ней представлены переводы оригинальных текстов Э. Уоллеса, Р. Линтона, А. Хэллоуэла, Г. Бейтсона, Л. Уайта, Б. Уорфа, Д. Аберле, А. Мартине, Р. Нидхэма, Дж. Гринберга, раскрывающие ключевые проблемы культурологии: понятие культуры, концепцию науки о культуре, типологию и динамику культуры и методы ее интерпретации, символическое поле культуры, личность в пространстве культуры, язык и культурная реальность, исследование мифологии и фольклора, сакральное в культуре.Широкий круг освещаемых в данном издании проблем способен обеспечить более высокий уровень культурологических исследований.Издание адресовано преподавателям, аспирантам, студентам, всем, интересующимся проблемами культуры.

Коллектив авторов , Любовь Александровна Мостова

Культурология
Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции
Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции

Джон Рёскин (1819-1900) – знаменитый английский историк и теоретик искусства, оригинальный и подчас парадоксальный мыслитель, рассуждения которого порой завораживают точностью прозрений. Искусствознание в его интерпретации меньше всего напоминает академический курс, но именно он был первым профессором изящных искусств Оксфордского университета, своими «исполненными пламенной страсти и чудесной музыки» речами заставляя «глухих… услышать и слепых – прозреть», если верить свидетельству его студента Оскара Уайльда. В настоящий сборник вошли основополагающий трактат «Семь светочей архитектуры» (1849), монументальный трактат «Камни Венеции» (1851— 1853, в основу перевода на русский язык легла авторская сокращенная редакция), «Лекции об искусстве» (1870), а также своеобразный путеводитель по цветущей столице Возрождения «Прогулки по Флоренции» (1875). В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джон Рескин

Культурология