Принцесса Звездного престола

И вот теперь мы имеем счастливую возможность поздравить Юрия с возвращением из духовного небытия — в смысле томами напечатанных для российской аудитории произведений. Да, он имеет право сказать вслед за другими подвижниками: надо усиленно «расти над собой», потому что, перефразировав справедливое замечание героя одной классической советской кинокомедии, космические корабли давно уже бороздят не одни лишь «просторы Большого тетра». И совершенно обоснованно подспудным планом тетралогии, особенно чувствительным в первой книге, опять и опять проходит простая и справедливая мысль о том, что свет не сходится клином не то что на городе, стране, но и на родной планете, а то и Галактике.

Понятно, что смириться с этой новостью индивидуально и коллективно ограниченным землянам нелегко сейчас и вряд ли станет легче в туманном будущем — с неподдельным участием пишет Иванович о мучениях наших потомков в далеком 37 веке, где и разворачиваются перипетии повествования. Конечно, 37 век — не мрачный 1937 год сталинской истории, однако параллель, во всяком случае, очень удачна и образна. Да и содержательно, как станет ясно чуть ниже, не слишком чтобы уж абсолютно фантастична.

Интрига тетралогии закручена лихо и со вкусом. Главный герой Тантоитан Парадорский — личность уникальная и широкая. С одной стороны, он — человек безродный, этакий космический сиротка, всего в своей жизни добившийся собственными мозгами и кулаками на сделавшемся ему отечеством Оилтоне. С другой — он воистину победитель, воин, верный слуга почившего в бозе отнюдь не по естественным причинам императора и здравствующей под бременем ответственности за судьбу державы принцессы Патрисии, с которой у них тяжкая, но все-таки, «слава святым электронам», разделенная любовь. А еще Таити — настоящий отец своим солдатам, и им вполне мог бы гордиться сам генералиссимус Суворов!

И этакого титана-Тантоитана — гвардейца, легендарного командира непобедимого Дивизиона специального назначения — пиклийские негодники во главе с мерзавцем Моусом, желающим выведать величайшую государственную тайну Оилтонской империи, превращают фактически в безумца, вынужденного вести растительное существование на помойках разных планет! Притом выстраивают свою пакостную провокацию так хитро, что на блестящего и безупречного в прошлом офицера падает клеймо подлого убийцы родного императора, и принцессе не остается ничего другого, как приговорить возлюбленного к треунтору — позорной и мучительной казни, да заодно уж объявить его во вселенский розыск… Хорошо, что рядом есть верные друзья-однополчане, не сомневающиеся в добродетельности низвергнутого в одночасье батьки-атамана. Именно они — Гарольд, Роберт Молния, Армата, Николя, Малыш, «старый, больной мавр» Алоис, вывезенный с земли Цой Тан, превратившийся в графа Шалонера, — сначала излечивают беднягу Таити, потом скопом превращаются в пиратов, далее — в лихих «космических кавалеристов» и в конце концов помогают патрону доброе имя и справедливость восстановить, врагов достойно наказать, собственную генеалогию прояснить, а утраченную любовь вернуть в полном объеме.

В общем, как ни крути, а человеческие отношения оказываются превыше всяких там иглометов, парализаторов, гелематов, ракет «Кастет-40», способных уничтожить любую планету. Они, отношения эти, сильнее даже гигантского моллюска спейлоуда и психотропного вещества домутила!

Причем, как доказывает автор (и с ним хочется согласиться!), подобные связи и взаимозависимости должны доминировать между любыми разумными существами. Именно благодаря этой своей идее Тантоитан побеждает болотных монстров (по совместительству — философов) электромугов и, во-первых, спасает старушку Землю от коварного спейлоуда, во-вторых, одаривается вождями аборигенов риптоном — удивительно талантливым и полезным в плане «маски-шоу» мыслящим существом, получающим ласковое имя Булька… Нет, совсем не зря для достижения поставленных благородных целей Тантоитан не мудрствуя лукаво действует в соответствии с выведенным им «законом равноденствия»: ты — людям, они — тебе…

Даже краткий пересказ некоторых основополагающих моментов сюжетной линии неопровержимо свидетельствует: в каркас шпионского фантастического боевика довольно удачно включены наиболее красочные элементы хорошо известной в литературной традиции комедии «масок и положений», расцвеченные ясно распознаваемыми деталями различных литературных одиссей, мушкетерских похождений и мелодраматических эффектов. Маски причудливо смешиваются, создавая гротескные вариации персональных индивидуальностей, которые лишаются тем самым механического однообразия, зачастую сильно ослабляющего эстетическую компоненту такого рода произведений.