Читаем Ранние кинотексты (2000—2006) полностью

Вслед за «Невыносимой жестокостью» во второй раз за свою карьеру братья Коэны взялись за чужой материал и пересняли классику английской студии «Илинг» – комедию Александра Маккендрика «Убийцы леди» (1955). Действие перенесено на юг США, главная героиня стала афроамериканкой, роль Алека Гиннесса сыграл Том Хэнкс. Первоначальное название фильма в российском прокате – «Замочить старушку» – было вовремя изменено.

2. Маньчжурский кандидат/The Manchurian Candidate

Джонатан Демме уже делает второй римейк подряд после «Правды о Чарли» – современной версии «Шарады» Стэнли Донена. На этот раз объектом внимания режиссёра стал один из лучших триллеров в истории кино – «Маньчжурский кандидат» Джона Франкенхаймера (1964). Дензел Вашингтон в роли Фрэнка Синатры, Лив Шрайбер в роли Лоренса Харви, Мерил Стрип в роли Энджелы Лэнсбери – в истории о заговоре с целью превратить вернувшихся с войны американских солдат в машины для убийства.

3. Так в чем же дело, Альфи?/What's It All About, Alfie?

Чарлз Шайер также возвращается на стезю римейков – его наиболее известной работой на данный момент является популярная дилогия начала 90-х «Отец невесты» со Стивом Мартином, основанная на двух фильмах Винсенте Миннелли 1950-х, где главного героя играл Спенсер Трэйси. В сентябре в Штатах выходит новый фильм Шайера, в котором Джуд Ло сыграет ловеласа из картины Льюиса Гилберта «Альфи» – персонажа, принесшего в 1966 году один из первых крупных успехов молодому актёру Майклу Кейну. Интересно, что в названии ленты Шайера к имени героя добавлена фраза, совпадающая с названием автобиографии Кейна, вышедшей в 1992 году и ставшей бестселлером.

4. Полет Феникса/The Flight of The Phoenix

Отметившийся несколько лет назад бредовым военным боевиком «В тылу врага» режиссёр Джон Мур обращается к творчеству классика американского кино Роберта Олдрича и переснимает один из его наиболее известных фильмов «Полет Феникса» (1965). Герои, потерпевшие авиакатастрофу, оказываются посреди бескрайних просторов пустыни – для спасения им нужно собственноручно построить новый самолет. Действие на этот раз будет происходить в Монголии, а не в песках Сахары, а на экране вместо Джеймса Стюарта, Ричарда Аттенборо, Питера Финча, Эрнеста Боргнина и других появятся Деннис Куэйд, Миранда Отто, Хью Лори и Джованни Рибизи.

5. Потанцуем?/Shall We Dance?

Питера Челсома, снявшего в 1991 году прекрасную английскую комедию «Услышь мою песню», в последние годы преследуют неудачи. «Город и деревня» прошел через несколько стадий переработки сценария, неоднократные пересъемки, увеличение бюджета до 90 миллионов долларов, был выпущен спустя три года после окончания производства – и оказался не только посредственным фильмом, но и одним из самых больших коммерческих провалов в истории Голливуда. Следующая его картина – неизобретательная романтическая комедия «Провидение» – в первые пятнадцать минут искрилась взаимодействием обаятельного дуэта Джона Кьюсака и Кейт Беккинсэйл. Новый фильм с участием Ричарда Гира и Дженнифер Лопес – римейк одноименной японской ленты 1996 года, собравшей 13 наград Японской Киноакадемии.

Всегда быть в маске

Лос-Анджелес, 23 марта 2003 года. «Оскар» за лучший фильм вручают мюзиклу. Ничего подобного не случалось 35 лет – с тех пор, как американцев покорил выходец с британских островов, «Оливер!» Кэрола Рида. После феноменального успеха «Чикаго» Роба Маршалла (и предшествовавшей ему генеральной репетиции в виде «Мулен Ружа») никто не сомневался, что Голливуд охватит мода на мюзиклы – вот только каким он будет в начале XXI века, этот классический жанр?

Очевидно, что в пределах истории кино мюзикл пережил несколько тяжелых сердечных приступов. В 1968 году молодой Фрэнсис Форд Коппола потерпел крах с «Радугой Финиана», в которой попытался возродить традиции музыкальных фильмов 30-40-х: несмотря на то, что главную роль в картине исполнял Фред Астер, режиссура Копполы была слишком тяжеловесной, а антирасистские идеи пьесы, написанной в первые послевоенные годы, в конце 1960-х казались устаревшими. Золотая эра голливудского мюзикла уходила в прошлое: Астеру на тот момент было уже почти 70, Джин Келли сыграл свои последние заметные роли еще в середине 60-х. На американские экраны стали выходить ностальгически-сентиментальные сборники «Это – развлечение!», где демонстрировались отрывки из легендарных мюзиклов прошлых лет – ведущими этих ретроспективных компиляций были, в том числе, Астер и Келли.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Продюсер
Продюсер

Шоу-бизнес в агонии! Великий и ужасный продюсер, медиамагнат, вершитель мега-проектов, повелитель звезд и отец сенсаций Иосиф Шлиц убит на пороге собственного дома. Невнятно произнесенное перед смертью имя убийцы — единственная зацепка следствия. А тем временем, конкуренты, прилипалы и авантюристы набросились на его медиа-империю, растаскивая ее на куски. Ни вдове, ни сыну на этом обильном пиру, похоже, нет места. Опытный адвокат Артем Павлов отчаянно бросается на их защиту, но понимает, что изменить ситуацию практически невозможно. Ведь империи просто так не гибнут! Защитник оказывается прав: мир шоу-бизнеса гудит как потревоженный улей, знаменитый певец Кирилл Фарфоров сбежал от следствия за границу, компаньоны вцепились в глотки друг друга — один сгорел в собственном ночном клубе «Гоголефф», другой искалечен, а «крыша» Шлица — вор в законе Бессараб — таинственно исчез.Законы бизнеса жестоки, нравы шоу-бизнеса беспощадны! Следствие бессильно, но интуиция и последовательность, вроде бы случайных событий, убеждают Артема — всем этим кошмаром управляет чья-то расчетливая и сильная воля…

Павел Алексеевич Астахов , Василий Анатольевич Соловьев

Детективы / Триллер / Кино / Прочее / Триллеры
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино