Ренуар

Находясь под сильным воздействием эстетического совершенства старых мастеров, Ренуар пришел к убеждению, что не владеет техникой рисунка, и, не удовлетворенный достигнутыми результатами, уничтожил множество своих картин. Теперь он посвятил себя изображению фигур с четко обозначенными контурами, прописанных мягкими тонами без светотени. Он сожалел, что в прошлом уделял так много внимания световым эффектам и тем самым отвергал саму импрессионизма, видевшего цель живописи в том, чтобы уловить мгновение. Весь этот процесс переосмысления собственных творческих принципов в 1887 году нашел конкретное выражение в полотне «Большие купальщицы». На этой картине четкими линиями очерчен изгиб тела купающихся девушек на фоне пейзажа, лишенного свежести, воздушности и лучезарности природы, написанной с натуры. Выставленное в галерее Жоржа Пети под названием «Купальщицы: опыт декоративной живописи», полотно это вызвало противоречивые сведения даже среди друзей Ренуара. Гюисманс, Астрюк и Писсарро отнеслись к нему критически. А Ван Гога и публику оно привело в восхищение. К этому же периоду относятся три больших панно, посвященных танцу: «Танец в городе», «Танец в деревне» и «Танец в Буживале» (для которых позировали известная натурщица и художница Сюзанн Валадон и Алин Шариго), и «Зонтики» — типичное произведение переходного момента, отразившее мучительные поиски и сомнения художника. Тогда же, в «энгровский», как определил его сам Ренуар, период, написана картина «Дети в Варжемоне. Полдень» — самый важный заказ, полученный от банкира и дипломата Поля Берара. Особого внимания заслуживает «Материнство», написанное в 1886 году в Эссуа и изображающее подругу художника, кормящую грудью их первенца Пьера. Простота и нежность образа заставляют забыть о несколько излишней грузности фигуры Алин. Алин прекрасно понимала, что ей далеко до элиты парижского художественного мира, но тем не менее она заняла важное место в жизни Ренуара. Даже Дега, относившийся к женщинам без всякого снисхождения, встретив ее однажды на открытии выставки у Дюран-Рюэля, высоко оценил простоту ее туалета, выделявшегося на фоне крикливых платьев прочих дам. Подойдя к Ренуару; он прошептал: «Ваша жена выглядит королевой, посетившей труппу бродячих артистов».

Мирная деревенская жизнь

Ренуар с семьей в Кане, в Коллетах. Под руку с ним — жена Алин; с поднятыми руками — его модель Габриэль.

Вид на деревню Кань со стороны дома Ренуара.

Танец в красках

«Танец в городе»

«Танец в деревне».

Обе картины написаны в 18821883 годах и хранятся в парижском музее Орсе. Вместе с «Танцем в Буживале» (см. с. 54) они составляют триптих, посвященный танцу, где Ренуар особое внимание уделил изображению женских фигур.

Период переосмысления

«Зонтики» (1883, Лондон, Национальная галерея) — картина, в которой нашли отражение мучительные поиски стиля, характерные для периода переосмысления, начавшегося для Ренуара как раз в 1883 году.

Друзья и помощники

«Портрет Шарля и Жоржа Дюран-Рюэль» (1882) — это прежде всего дань благодарности Жоржу, долгое время радевшему о продвижении живописи Ренуара и других импрессионистов и организовывавшего выставки даже в Соединенных Штатах.

Алин не только подарила ему умиротворение и гармонию тихой семейной жизни, но и избавила от материальных забот, создав все условия для спокойного занятия живописью.

Когда не удалось осуществить замысел создания ассоциации независимых художников — Общества иррегуляристов — замысел, основанный на убеждении, что все виды искусства: скульптура, живопись, архитектура и декоративно-прикладное искусство — неразрывно связаны друг с другом, Ренуар снова отправился в путешествие. В 1898 году он приехал на юг Франции, чтобы писать там вместе с Сезанном. Под воздействием ярких лучей средиземноморского солнца линия в живописи Ренуара постепенно становилась менее четкой, мазок приобретал былую живость и мягкость, а гамма красок все больше приближалась к типично импрессионистскому колориту В результате острой невралгии половина тела художника оказалась парализованной, и ему пришлось подвергнуться болезненному лечению электрошоком.