Ренуар. Частная жизнь

Эти портреты членов семьи Ренуара Гино изготавливал самостоятельно, однако двумя годами ранее он вылепил по заказу Воллара и при участии Ренуара серию из семи медальонов с портретами разных деятелей искусств[1645]. Четыре из них основывались на ранних работах Ренуара: пастельном портрете Сезанна (1880)[1646], портрете маслом Вагнера (1882)

[1647], пастельном портрете Моне (1906)[1648] и пастельном портрете Родена (1914)[1649]

. Для трех других были использованы сторонние источники: изображение Делакруа было взято с его автопортрета, а изображения Энгра и Коро – с фотографий. Каждый медальон имеет 80 сантиметров в диаметре, портрет окружен гирляндой из листьев и плодов, на нем указано имя изображенного, а также имя Ренуара. Имя Гино никогда не упоминалось на их с Ренуаром совместных работах. Серия медальонов была завершена в 1917 году, и Воллар заказал бронзовые отливки[1650].

Как мы помним из шестой главы, в 1914–1917 годах Гино и Ренуар уже работали совместно над серией статуй, основанных на картине «Суд Париса» 1913 года: малый, средний и большой варианты «Венеры торжествующей», малый и большой постаменты с фризами для «Суда» и две скульптурных головы Париса – с бородой и без. С темой любви также связаны их «Часы» (1914–1917), известные под названием «Триумф любви». Помимо этого, Гино и Ренуар создали две другие статуи – «Маленький кузнец» (1916, известен также как «Пламя» или «Молодой пастух»)[1651] и «Маленькую прачку» (1916, известна также как «Вода», «Маленькая склоненная прачка» или «Малая купальщица»)

[1652]. После одобрения каждой скульптуры Ренуаром Гино отвозил ее к Воллару для отливки в бронзе. В 1917 году Воллар попросил Гино сделать более крупный вариант «Маленькой прачки» – ее назвали «Большая прачка» (1917, также известна как «Вода», «Большая склоненная прачка» или «Большая купальщица»)[1653]. Эту статую Ренуару на одобрение не представили. Возможно, об обмане он узнал от друзей, Андре и Жоржа Бессона, в конце декабря 1917 года. Ренуар заявил им, что не желает видеть свое имя ни на одной работе, выполненной без его надзора; это нарушение договора со стороны Воллара очень его расстроило[1654]

. В ответ он распорядился, чтобы Воллар прекратил сотрудничество с Гино, которое длилось уже четыре года. Такие решительные действия в ответ на нечистоплотный поступок Воллара никак не увязываются с нарисованным Андре образом художника, легко поддающегося на махинации агентов. Однако и в этом случае Ренуар, по давней привычке, ушел от открытого противостояния. Примерно через неделю после того, как до него дошли новости о подлоге, а именно 7 января 1918 года, он отправил Воллару продуманно составленное письмо: «Если бы ты написал мне раньше, я посоветовал бы тебе предложить услуги Гино [скульптору] Бартоломе в качестве помощника или ассистента. Сам понимаешь почему. Прежде всего, Гино – чрезвычайно одаренный и очень серьезный скульптор… Гино – прекраснейший человек, и я ни в коем случае не хотел бы его обидеть. Он всегда старался быть со мной любезным. Вот почему я даю тебе этот совет: такое решение поможет мне, никого не обидев»[1655]. Ренуар очевидно недоволен действиями своего агента, однако не собирается рвать давнюю дружбу с Волларом, от которого еще и зависит. Вместо этого Ренуар принял решение выйти из трехстороннего сотрудничества по изготовлению скульптур, однако без того, чтобы вступать в прямой конфликт с Волларом или Гино. В том же письме он представляет Воллару свое оправдание: «А кроме того, поскольку я совсем устал, очень, очень устал, я хотел бы пока немного передохнуть. При моем слабом здоровье жизнь моя слишком сложна для человека моих лет. Я дошел до точки, когда не могу заниматься ни живописью, ни скульптурой, ни керамикой, хотя и хочу всем этим заниматься»[1656].