Рецепты долголетия. Жемчужины медицины Востока и Запада

Мой сын вернулся из Стокгольма, где много снимал цифровой камерой. Городской пейзаж запечатлел водное зеркало одного из многочисленных проливов, в центре хорошо заметен оранжевый буй. Зачем-то Даниил сделал два снимка подряд с одного и того же места. Но на втором – вот ведь чертовщина! – этого буйка не видно. Может, через мгновение он погрузился в воду? Но это же не море с его волнами, и проходящих моторных лодок рядом нет – отсутствует причина внезапного погружения в воду довольно массивного буя.

Да что ссылаться на других! Прошлой весной лично мной сделаны в Египте несколько фотографий внутри больших пирамид и рядом с ними, на которых присутствуют прозрачные сферы – своего рода большие мыльные пузыри. Их происхождение совершенно непонятно. По мнению профессионального фотографа, которому я показывал снимки и негативы, вряд ли это технический брак.

Самые поразительные – лично для меня – из странных фотографий Силанова те, на которых появляются лица незнакомцев.

У этого явления есть своя история.

Вскоре после изобретения фотографии американец Уильям Маммлер, снимая со штатива автопортрет на стеклянную фотопластинку, обнаружил рядом с собственным изображением полупрозрачное лицо кузины Сары, умершей в том же доме двенадцать лет назад. Девушка в белой одежде стояла с отрешенным лицом, щекой прижимаясь к Уильяму и опираясь прозрачной правой рукой на его плечо. Обуянный мистическим страхом Маммлер обратился в полицию, где провели экспертизу и установили подлинность фотографии.

Умершие не так уж редко «влезают» в кадр, словно стремясь таким образом не просто напомнить о себе, но уверить живущих родственников: мы не исчезли, мы существуем параллельно с вами, следим за вами, любим и оберегаем вас.

Перспективы «ретрофотографии» огромны. Мы сможем, наконец, узнать, был ли Большой взрыв при образовании Вселенной, занесли ли жизнь на Землю «боги» из иных миров, где располагалась мифическая Атлантида… Можно будет раз навсегда решить проблему нераскрытых преступлений: к примеру, сфотографировать того офицера, который начинял взрывчаткой ноутбук, убивший журналиста Диму Холодова. Геология, астрономия, палеонтология, антропология, археология и многие другие естественные науки, обретя столь недостающую им доказательную базу, смогут совершить скачок в познании.

Генрих Силанов, ученый-практик, сам по натуре скептик и маловер, прекрасно осознает уязвимость своих сведений. Никто не обязан верить на слово. Особенно в таком гибком виде искусства, как фотография, возможны любые рукотворные иллюзии. Официальная наука с присущей ей фанаберией принципиально не желает замечать парадоксов Силанова. А он не хочет скрестись у ее высокого порога с тем лишь, чтобы доказывать, что не верблюд.

Когда явление игнорируется генералами от науки, любые попытки доказать им что-либо будут отвергаться всеми способами. Это памятно по истории генетики в нашей стране или более близким примерам, связанным с парапсихологией. Поэтому незачем ломиться в закрытую дверь, считает Генрих Михайлович. Нужно лишь единичные факты проверять массовостью. Фотоаппараты сейчас есть у всех. Если снимков с образами, забредшими к нам из прошлого, окажется не 80, как в коллекции Силанова, а на порядки больше, физикам станет некуда деваться и просто придется изучать память поля.

Силанов близок к новому прорыву: он уже знает, что память поля активизируется при вспышках на Солнце, что фактор, управляющий временем, скорее всего, резонансная частота оптических волн. Жаль только, семидесятилетнему энтузиасту, и так пятнадцать лет руководящему экспедициями в аномальную зону, не под силу в одиночку тянуть новое научное направление.

Кто поможет воронежскому ученому увидеть молодую Луну, вылетающую из разъятого чрева Земли?

Телерепортаж из загробного мира

Каждый, кто много лет дружит с фотоаппаратом, наверняка порой замечал поверх изображения полупрозрачные круги, похожие на кляксы. И досадливо рвал бракованную фотографию. Примечательно, что брак такого рода то и дело появляется даже у профессионалов высокого класса. Но здравый смысл побуждает большинство из них выбрасывать испорченные карточки, не особенно всматриваясь в недостатки своей работы.

Прежде, до эпохи цифровой фотографии «кляксы» на снимках объяснялись просто – неряшливостью при печати. В самом деле, стоило, к примеру, перед экспозицией капнуть на фотобумагу закрепителем, и в процессе проявки изображения капля оставит круглый отпечаток на фотографии. Если проявитель смешался с закрепителем примерно напополам, клякса примет грязновато-серый цвет.

И только самые дотошные докапывались: случайные шарообразные вкрапления на снимках отличаются от технического брака при печати. Они прозрачны, сквозь них легко просматривается основное изображение. В отличие от реальных клякс, всегда полностью выпадающих из снимаемой картины.