Читаем Рюбецаль полностью

Кирилл и Батищев сидят на заднем сиденье машины Косолапова, у которого с недавних пор появился личный шофер.

Кирилл (глядя в пол): Я раньше не лгал.

Батищев (хлопая его по колену): Плохое, Кирюша, – это от чего другим людям плохо. А от твоих слов, правда оно и ли не правда, всем стало только хорошо. Ты меня слушай насчет плохого и хорошего. Крошка сын к отцу пришел… Отец-то есть? (Кирилл, все еще не поднимая глаз, мотает головой.) Вот, а что касается сравнений с Германией… Немцы и русские – два единственных народа, которым знакомо Ничто. (Со значительностью.) Ничто, понимаешь?

Кирилл: Понимаю. Мне оно даже очень знакомо. Оно во мне.

Катищев (отечески тыча Кириллу указательным пальцем в лоб): Только не заносись.

В офисе штаба. С первой же секунды, войдя в приемную, Кирилл чувствует, что настолько тяжелой атмосферы тут не было даже в недавние трудные для партии времена.

Елена Гелиевна (поводя подбородком в направлении кабинета Батищева, робко): Велел тебе зайти.

Кирилл заходит в кабинет. Косолапов жестом приглашает его сесть, вытаскивает откуда-то и распластывает на столе перед Кириллом газету.

Батищев: Читал?

Кирилл берет газету и читает.

Батищев (мрачно): Третий абзац.

Кирилл (дочитав, поднимает глаза на смотрящего мимо, в стену Батищева): Но это же бред сивой кобылы! Это ж надо такое!.. Человек, которого вы столько раз называли одним из врагов России, якобы финансирует партию! (нервно смеется). Вот сволочи! Из всех, на кого вы нападали, выбрать самого замаранного криминалом, и именно он якобы!..

Батищев (как бы себе): Одного не возьму в толк: какая гнида выдала… Ни одна ведь сумма через банк не прошла, все только купюрами из рук в руки… В общем так: сейчас мы придумаем, что ты скажешь журналистам…

Кирилл: Погодите, погодите! Не понял… Так это что – правда?

Батищев (доверительно): А ты думал – на какие средства мы кампанию проводим? Офис этот – что, на членские, что ли? Гибче надо быть, тактически мыслить!

Кирилл встает, достает партийный билет, одетый, как студенческий, в «корочку». Просто положить его на стол он не может, но его рука сама вдруг сжимается, и «корочка» ломается в кулаке.

Кирилл: Я придумал, что сказать журналистам. Для начала про долгосрочную перспективу. Затем про гибкий, тактический подход. «Нормальная…» ссылалась на непроверенный источник, а я…

Батищев: А ты – проверенный. Что у тебя есть? Ничего! И сам ты – никто. Зарвался… Думаешь, ты фюрер? Говно ты, а не фюрер!

Кирилл, стоящий вплотную к столу, делает от него шаг назад, а затем снова вперед и нависает над столом, упершись в него руками. Нельзя сказать, что он двигается бессознательно, но его телу как будто не нужна команда, оно само собой управляет. Кирилл не знает, зачем навис над Батищевым, он только с удовлетворением ловит испуг в его глазах, но вот выдвигается ящик и со стороны Батищева из-под стола высовывается какой-то небольшой предмет, который Кириллу еще не доводилось видеть так близко. Это дуло пистолета.

Батищев: Марш отсюда. Кругом марш.

Кирилл выходит из ступора не сразу, но все же быстро – сказывается теннисная реакция. Он пятится, глядя в глаза Батищеву, и, чтобы надавить на ручку двери, заводит руку за спину. Кирилл понимает, что это ребячество, но он хочет уйти отсюда в, пусть обманчивом, сознании своей силы.

Кирилл едет не домой и не домой к Антонине, как он то ли по привычке, то ли из упрямства называет про себя свою новую квартиру. Он приходит в Минералогический музей. Последний раз он был тут с Женей, до Жени – с Антониной, с кружком, но еще никогда один. Впрочем, Кирилл не может быть здесь один. Пожалуй, это единственное место, где он никогда не будет один. Ему нужны только несколько витрин, но перед каждой он стоит подолгу, не конца отдавая себе отчет в том, что именно видит.

Номер гостиницы в небольшом восточносибирском городе. Кирилл уже упаковал вещи, его отпускной визит к Паше, еще не посватавшему дочь магната, но уже занявшему должность на алмазодобывающем предприятии, визит, затеянный скорее ради местных ландшафтов, чем ради мнимой дружбы, истек. Паша стоит тут же, но это не обычное прощание. Кирилл не столько внимательно, сколько напряженно рассматривает содержимое маленького бумажного свертка, который держит перед ним Паша. Собственно, рассмотреть он уже все рассмотрел и просто тянет время.

Паша: Разве справедливо, что человек, нашедший самородок, должен сдавать его в Гохран и получать от государства мизерный процент? Это произвол! Государство для человека, а не человек для государства, так? Но почему когда человек обует государство – это плохо, а когда государство обует человека – это хорошо. Где логика?

Кирилл: Откуда ты знаешь, что они не ворованные?

Перейти на страницу:

Все книги серии Loft. Современный роман. В моменте

Пушкин, помоги!
Пушкин, помоги!

«Мы с вами искренне любим литературу. Но в жизни каждого из нас есть период, когда мы не хотим, а должны ее любить», – так начинает свой сборник эссе российский драматург, сценарист и писатель Валерий Печейкин. Его (не)школьные сочинения пропитаны искренней любовью к классическим произведениям русской словесности и желанием доказать, что они на самом деле очень крутые. Полушутливый-полуироничный разговор на серьезные темы: почему Гоголь криповый, как Грибоедов портил вечеринки, кто победит: Толстой или Шекспир?В конце концов, кто из авторов придерживается философии ленивого кота и почему Кафка на самом деле великий русский писатель?Валерий Печейкин – яркое явление в русскоязычном книжном мире: он драматург, сценарист, писатель, колумнист изданий GQ, S7, Forbes, «Коммерсант Lifestyle», лауреат премии «Дебют» в номинации «Драматургия» за пьесу «Соколы», лауреат конкурса «Пять вечеров» памяти А. М. Володина за пьесу «Моя Москва». Сборник его лекций о русской литературе «Пушкин, помоги!» – не менее яркое явление современности. Два главных качества эссе Печейкина, остроумие и отвага, позволяют посмотреть на классические произведения из школьной программы по литературе под новым неожиданным углом.

Валерий Валерьевич Печейкин

Современная русская и зарубежная проза
Пути сообщения
Пути сообщения

Спасти себя – спасая другого. Главный посыл нового романа "Пути сообщения", в котором тесно переплетаются две эпохи: 1936 и 2045 год – историческая утопия молодого советского государства и жесткая антиутопия будущего.Нина в 1936 году – сотрудница Наркомата Путей сообщения и жена высокопоставленного чиновника. Нина в 2045 – искусственный интеллект, который вступает в связь со специальным курьером на службе тоталитарного государства. Что общего у этих двух Нин? Обе – человек и машина – оказываются способными пойти наперекор закону и собственному предназначению, чтобы спасти другого.Злободневный, тонкий и умный роман в духе ранних Татьяны Толстой, Владимира Сорокина и Виктора Пелевина.Ксения Буржская – писатель, журналист, поэт. Родилась в Ленинграде в 1985 году, живет в Москве. Автор романов «Мой белый», «Зверобой», «Пути сообщения», поэтического сборника «Шлюзы». Несколько лет жила во Франции, об этом опыте написала автофикшен «300 жалоб на Париж». Вела youtube-шоу «Белый шум» вместе с Татьяной Толстой. Публиковалась в журналах «Сноб», L'Officiel, Voyage, Vogue, на порталах Wonderzine, Cosmo и многих других. В разные годы номинировалась на премии «НОС», «Национальный бестселлер», «Медиаменеджер России», «Премия читателей», «Сноб. Сделано в России», «Выбор читателей Livelib» и другие. Работает контент-евангелистом в отделе Алисы и Умных устройств Яндекса.

Ксения Буржская

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Социально-философская фантастика

Похожие книги

Последний рассвет
Последний рассвет

На лестничной клетке московской многоэтажки двумя ножевыми ударами убита Евгения Панкрашина, жена богатого бизнесмена. Со слов ее близких, у потерпевшей при себе было дорогое ювелирное украшение – ожерелье-нагрудник. Однако его на месте преступления обнаружено не было. На первый взгляд все просто – убийство с целью ограбления. Но чем больше информации о личности убитой удается собрать оперативникам – Антону Сташису и Роману Дзюбе, – тем более загадочным и странным становится это дело. А тут еще смерть близкого им человека, продолжившая череду необъяснимых убийств…

Александра Маринина , Алексей Шарыпов , Бенедикт Роум , Виль Фролович Андреев , Екатерина Константиновна Гликен

Фантастика / Приключения / Прочие Детективы / Современная проза / Детективы / Современная русская и зарубежная проза
Оптимистка (ЛП)
Оптимистка (ЛП)

Секреты. Они есть у каждого. Большие и маленькие. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит. Жизнь Кейт Седжвик никак нельзя назвать обычной. Она пережила тяжелые испытания и трагедию, но не смотря на это сохранила веселость и жизнерадостность. (Вот почему лучший друг Гас называет ее Оптимисткой). Кейт - волевая, забавная, умная и музыкально одаренная девушка. Она никогда не верила в любовь. Поэтому, когда Кейт покидает Сан Диего для учебы в колледже, в маленьком городке Грант в Миннесоте, меньше всего она ожидает влюбиться в Келлера Бэнкса. Их тянет друг к другу. Но у обоих есть причины сопротивляться этому. У обоих есть секреты. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит.

Ким Холден , КНИГОЗАВИСИМЫЕ Группа , Холден Ким

Современные любовные романы / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Романы
Женский хор
Женский хор

«Какое мне дело до женщин и их несчастий? Я создана для того, чтобы рассекать, извлекать, отрезать, зашивать. Чтобы лечить настоящие болезни, а не держать кого-то за руку» — с такой установкой прибывает в «женское» Отделение 77 интерн Джинн Этвуд. Она была лучшей студенткой на курсе и планировала занять должность хирурга в престижной больнице, но… Для начала ей придется пройти полугодовую стажировку в отделении Франца Кармы.Этот доктор руководствуется принципом «Врач — тот, кого пациент берет за руку», и высокомерие нового интерна его не слишком впечатляет. Они заключают договор: Джинн должна продержаться в «женском» отделении неделю. Неделю она будет следовать за ним как тень, чтобы научиться слушать и уважать своих пациентов. А на восьмой день примет решение — продолжать стажировку или переводиться в другую больницу.

Мартин Винклер

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза