Родом из Сибири

Недавно на этом знаменитом доме появилась памятная доска, которая гласит, что именно здесь в 1964 году проходили съемки фильма «Женитьба Бальзаминова». У дома есть хозяйка – Садкова, которая помнит, как заключался договор на аренду дома, двора и амбара. Потом еще пристраивали голубятню, а голубей набирали у местных мальчишек. Все актеры тогда общались с местными жителями – особенно отзывчивой была Екатерина Савинова.

Работа над фильмом была непростой. Как-то после очередного дубля Лидия Смирнова подошла к лошади, обняла ее за шею и сказала: «Эх, милая, у нас с тобой одна судьба: лошадь гоняют, и артистку гоняют…» Лиде особенно доставалось – Воинов был ее мужем и, конечно, на съемочной площадке требовал от жены полной отдачи.

Когда снимали фильм, никаких туристических комплексов в Суздале еще не было, никаких «интеротелей» – город был первозданным. Была паршивенькая трехэтажная гостиница с одним туалетом на этаже, мы все жили в ней. Зато на рынке продавались крынки со сметаной и молоком, земляника, черника. Мы выходили на маленькие балкончики гостиницы и смотрели, выпытывая – бабы пришли с обычным молоком или с топленым, а может, со сливками. В гостинице жили очень тесно – мужчины втроем в одном номере: Воинов с Вициным и с оператором. Рядом Шагалова с Конюховой. Я жила с Румянцевой. Сами варили себе на плитках еду.

На съемках были занятные перевоплощения. Когда Воинов предложил Шагаловой играть маменьку героя, эта хорошенькая, кудрявая, беловолосая, с большими голубыми глазами наша «Валя Борц» из «Молодой гвардии» стала старушкой. Ей сделали морщины. Для роли свахи Лиде Смирновой тоже очень долго искали грим: нос подтянули кверху, заставили надеть рыжий парик, сделали красные глазки от пристрастия к винишку.

А как нелегко актрисам было осваивать кринолин! Меня научила с ним обращаться еще Тамара Федоровна Макарова, объяснив, как это может быть важно, – она в свое время оконфузилась, когда играла Нину в «Маскараде»: села на кринолин, и юбка взлетела на лицо. Так всегда выходит, если сесть на него неправильно, юбка поднимается и накрывает тебя с головой.

Волосы нам укладывала знаменитый мастер, истинный профессионал, Мария Ивановна из МХАТа. Это был удивительно творческий человек, золотые ручки! У нее хватало терпения тратить на наши головы по три часа. А голов-то несколько! Именно она придумала Мордюковой куполообразную прическу.

Особая тема – как все искали свою манеру речи, и я тоже, поскольку моя героиня – такая восторженная девица в пару к Ролану Быкову. Он маленький, а я по сравнению с ним большая – когда он меня выкрадывает, надо было трепыхаться на его руках, как курочка, и кудахтать от восторга. А восторг привычный, потому что Анфиску уже не раз выкрадывали, но она все равно возвращается домой после очередного «похищения», на что Раиска ей намекает.

Это редчайший фильм, именно ансамблевый, поскольку там все – важные герои, второстепенных нет. Проходная, неточно сыгранная роль все бы испортила. Актеры это понимали и, так как жили все вместе, ходили на съемки друг к другу – в разные эпизоды. Воинов того и добивался: чтобы все знали, что делают другие, чтобы все существовали в единой атмосфере. Он словно бы объединил разных актеров в одну семью, в которой было единство взглядов, вкусов, идей. Этой атмосфере вполне соответствовала странноватая бытовая реальность: заброшенные церкви, в которых почему-то хранили бочки с селедкой, кривые, покосившиеся суздальские дома и бесконечное количество каких-то досужих старушек.

Конечно, чтобы воссоздать эпоху, весь город тоже «загримировали». Водрузили вывески с буквой «ять» на торговых рядах, чайных, сапожных палатках, убрали столбы с проводами. Извозчик, нищий, собака – все было как в XIX веке. Потом, когда я смотрела уже готовый фильм, мне особенно понравилась сцена, где Вицин пляшет знаменитую полечку. Та музыка теперь часто звучит по радио, узнаваемая и любимая. Танец, конечно, придумал сам Воинов. В рубашке нараспашку, в дикую жару, он показывал Георгию Вицину, как надо танцевать. А первоначально в пьесе Бальзаминов всего-то и сказал: «Если бы я был царь» – больше ничего. Воинов же эту фразу обратил в целую сцену.