Читаем Рудольф Нуреев. Неистовый гений полностью

Я очень благодарна всем, с кем мне довелось встретиться ради этой книги. Они делились своими знаниями и яркими воспоминаниями о Рудольфе Нурееве. Спасибо вам, Франсуаза Адре (встреча с этой удивительной женщиной состоялась 29 июня 2002 г.), Патрик Арман (8 июня 2004 г.), Клив Барнс (21 февраля 2003 г.), Патрис Барт (31 июля 2002 г., 6 и 16 июля 2004 г.), Морис Бежар (11 ноября 2002 г.), Филипп Бино (7 июня 2002 г.), Микаэль Биркмайер (12 июля 2004 г.), Марио Буа (10 июля 2002 г.), Жан-Клод Бриали (20 августа 2002 г.), Мишель Канези (30 октября 2003 г.), Джузеппе Карбоне (26 сентября 2002 г.), Эмилио Каркано (9 декабря 2002 г.), Жан-Клод Каррьер (30 сентября 2002 г.), Жан-Люк Шоплен (4 августа 2002 г.), Жак Коллар (4 июня 2002 г.), Элизабет Купер (4 июля 2002 г.), Жан-Марк Делас (23 июля 2002 г.), Микаэль Денар (24 июня 2002 г.), Робер Данвер (5 декабря 2002 г.), Жан-Мари Дидьер (8 мая 2004 г.), Бертран дю Виньо (25 июля 2002 г.), Анна Фоссюрье (8 июля 2002 г.), Владимир Федоровский (7 октября 2002 г.), Флемминг Флиндт (19 октября 2005 г.), Джекки Фуджерей (1 февраля 2006 г.), Тьерри Фуке (8 июля 2002 г.), Рэймон Франшетти (14 августа 2002 г.), Алет Франсийон (21 июля 2004 г.), Эцио Фриджерио (13 сентября 2002 г.), Роберт Гейбл (20 февраля 2003 г.), Юг Галль (17 июня 2002 г.), комиссар полиции Жикель (13 августа 2002 г.), Николь Гонзалез (12 июня 2002 г.), Филипп Грембер (21 июля 2004 г.), Эндрю Гроссман (23 августа 2002 г.), Жан Гизерикс (3 июля 2002 г.), Наташа Харлей (2 июня 2003 г.), Сьюзан Хэндл (4 июня 2003 г.), ДжейнХэрман (20 июня 2002 г.), Пьер Журдан (22 июня 2004 г.), Шарль Жюд (8 и 26 июля 2002 г.), Нинель Кургапкина (25 октября 2002 г.), Пьер Лакотт (5 декабря 2002 г.), Андре Ларкье (18, 27 июня и 2 июля 2002 г.), Брижитт Лефевр (13 мая 2004 г.), Дидье Лестрад (1 февраля 2006 г.), Моник Лудьер (12 июля 2002 г.), Мениа Мартинес (22 января 2006 г.), Колетт Массон (25 июня 2002 г.), Элизабет Морен (7 мая 2004 г.), Жильбер Майер (12 июня 2002 г.), Мари-Кристин Муи (20 февраля 2003 г.), Жак Намой (12 июля 2002 г.), Оливье Патей (31 июля 2002 г.), Линн и Сэнди Перре (21 февраля 2003 г.), Ролан Пети (20 июня 2002 г.), Мари-Клод Пьетрагалла (9 июля 2002 г.), Луиджи Пиньотти (15 сентября 2002 г.), Элизабет Платель (3 июля 2002 и 6 июля 2004 г.), Ноэлла Понтуа (13 июля 2004 г.), Мари-Жозе Редон (26 июня 2002 г.), Жанин Ринге (4 августа 2002 г.), Патрисия Руан (1 августа 2004 г.), Клара Сен (30 ноября 2004 г.), Жак Сегела (23 ноября 2005 г.), Мари-Сюзанн Субье (19 июля 2002 г.), Франка Скуарчапино (13 сентября 2002 г.), Мишель Татю (31 октября 2002 г.), Глен Тетли (19 февраля 2003 г.), Гислен Тесмар (12 сентября 2002 г.), Андре Томазо (28 октября 2002 г.), Ги Варельес (2 июля 2002 г.), Виолетта Верди (25 сентября 2002 г.), Джеми Уайет (4 сентября 2002 г.), Гектор Зараспе (17 февраля 2003 г.), Франко Дзеффирелли (16 сентября 2002 г.).

Выражаю бесконечную благодарность вам, Жиль Дерош, Катрин и Адуэн Дольфюс, Мари Гайе и Жан-Ив Катц. Вы были моими первыми читателями и делали всегда справедливые и точные замечания.

Большое спасибо архивистам и документалистам следующих организаций: «France Soir» (Флоранс Грожан),

«L’International Herld Tribune» (Дэн Ризор), «Radio frame», «New York Times», Национальный центр танца в Пантене, Нью-йоркская публичная библиотека (отделение танца), «Le Temps»
(Женева), «Ballet Reviev» (Нью-Йорк), группа «Condé Nast» (Нью-Йорки Париж), Американская библиотека (Париж).

Благодарю пресс-службу Sotheby’s и Christie’s, Национальной Парижской оперы и New York City Ballet.

За очень ценную материально-техническую помощь хочу поблагодарить вас, Мишель Аршимбо, Бенедикт и Жан-Мари Бабине, Хадижа Бен Хамед, Патрисия Боккадоро, Елена Демиковски, Катрин Дени, Клодин Эрвоуэ, Марилин Карст, Джерри Нок, Брижитт Лефевр, Артюр Леонар, Мишель Лидвак, Мари-Элен Марешаль, Витториа Оттоленги, Рослин Салькас, Элизабет Симон, Филипп Сериэйс, Ришар Верли.

Особенно я благодарна Елене Демиковски и Рослину Салкасу, оказавшим мне столь эффективное содействие в Нью-Йорке, а также сердечной Николь Гонзалез. Также большое спасибо опытным поисковикам из Синематеки танца в Париже (Патрик Бенсар, Бернар Реми, Николя Виллодр).

Я буду всегда признательна Армелль Элио и Николь Дюо, которые, образно выражаясь, помогли мне вскочить в стремена, не накидывая при этом узды.

И наконец, этот труд никогда не был бы завершен без терпения, понимания и самопожертвования Кристофа Бабине, которого я благодарю с особой любовью.

Также спасибо нашему сыну Саше, родившемуся, когда я писала книгу. Первые месяцы своей жизни он вынужден был разделить с жизнью Рудольфа Нуреева. Пусть же танцовщик на все времена вдохнет в него вкус к прекрасному!

Иллюстрации


Перейти на страницу:

Все книги серии Мир театра и кино

Похожие книги

1941: фатальная ошибка Генштаба
1941: фатальная ошибка Генштаба

Всё ли мы знаем о трагических событиях июня 1941 года? В книге Геннадия Спаськова представлен нетривиальный взгляд на начало Великой Отечественной войны и даны ответы на вопросы:– если Сталин не верил в нападение Гитлера, почему приграничные дивизии Красной армии заняли боевые позиции 18 июня 1941?– кто и зачем 21 июня отвел их от границы на участках главных ударов вермахта?– какую ошибку Генштаба следует считать фатальной, приведшей к поражениям Красной армии в первые месяцы войны?– что случилось со Сталиным вечером 20 июня?– почему рутинный процесс приведения РККА в боеготовность мог ввергнуть СССР в гибельную войну на два фронта?– почему Черчилля затащили в антигитлеровскую коалицию против его воли и кто был истинным врагом Британской империи – Гитлер или Рузвельт?– почему победа над Германией в союзе с СССР и США несла Великобритании гибель как империи и зачем Черчилль готовил бомбардировку СССР 22 июня 1941 года?

Геннадий Николаевич Спаськов

Публицистика / Альтернативные науки и научные теории / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
Россия между революцией и контрреволюцией. Холодный восточный ветер 4
Россия между революцией и контрреволюцией. Холодный восточный ветер 4

Четвертое, расширенное и дополненное издание культовой книги выдающегося русского историка Андрея Фурсова — взгляд на Россию сквозь призму тех катаклизмов 2020–2021 годов, что происходит в мире, и, в то же время — русский взгляд на мир. «Холодный восточный ветер» — это символ здоровой силы, необходимой для уничтожения грязи и гнили, скопившейся, как в мире, так и в России и в мире за последние годы. Нет никаких сомнений, что этот ветер может придти только с Востока — больше ему взяться неоткуда.Нарастающие массовые протесты на постсоветском пространстве — от Хабаровска до Беларуси, обусловленные экономическими, социо-демографическими, культурно-психологическими и иными факторами, требуют серьёзной модификации алгоритма поведения властных элит. Новая эпоха потребует новую элиту — не факт, что она будет лучше; факт, однако, в том, что постсоветика своё отработала. Сможет ли она нырнуть в котёл исторических возможностей и вынырнуть «добрым молодцем» или произойдёт «бух в котёл, и там сварился» — вопрос открытый. Любой ответ на него принесёт всем нам много-много непокою. Ответ во многом зависит от нас, от того, насколько народ и власть будут едины и готовы в едином порыве рвануть вперёд, «гремя огнём, сверкая блеском стали».

Андрей Ильич Фурсов

Публицистика