Семь чудес театра оперетты

Вячеслав Григорьевич стал открытием для меня в этот вечер. Кавалерист с разгона влетает в действие, забирается в мансарду и получает стрелу Амура в орденоносную грудь. А дальше теряя стремена, падает в свою счастливую историю. От первоначального «инкогнито» до «я старый солдат и не знаю слов любви», никак не обойти цитаты. По-военному непредсказуема его линия: из министров в арестанты, из поклонниц в избранные, из отчаянья – в объятия Мадлен.

Работа мастерская, чёткость, голос и пластика, мимика и чувство, и оттого сильная вдвойне, что Фраскатти-Шляхтов балансирует в действии, в чём-то галопирует, а где-то осаживает своего героя. И нельзя не сопереживать этому солдафону, потому что на ваших глазах он повержен: сначала стрелой Амура, затем с чиновничьего кресла, но там, где всё погибло, его подхватывает женщина, которой он сдался. И литературный сюжет, опереточный герой – задевает, задевает и, признаюсь, ничуть не меньше, чем и история Ландыша и Пастушка.

В 1930-х, когда Кальман писал «Фиалку», может быть, он хотел подтрунить над бравыми генералами своей уже погибшей Австро-Венгрии и европейской военной элитой. До фашизма было рукой подать, но Кальман, как и весь мир, ещё не ведали об этом.

Но в начале 2020-го смею признаться – генералы не изменились. Формы и сабли нет, войска иные, но те экземпляры, что встретились мне – похожи, похожи. Но удивительно, что генералы до сих пор точно с такими же словами падают к ногам своих неприступных женщин с различным результатом в итоге. И неважно, что это пафос, что это жест, что это подсмотрено в оперетте и кино. Театр научил генералов признаваться в любви. Кто знает, если б генералы почаще влюблялись в актрис и проводили свои вечера не в генштабах, а за кулисами – может, мир стал бы спокойнее и прочнее?

Но самое ценное в работе Вячеслава Григорьевича: стремительное, кинематографично-кавалерийско прописанное разоблачение Фраскатти, из инкогнито – в «я министр и подарю тебе, что хочешь», из генерала – в мальчика, покоренного неотразимой Мадлен. И даже стычка с Бруйяром – не конфликт, не поединок, а своеобразная битва двух мальчиков перед лицом своих девочек. И отступить нельзя, и проиграть нельзя! Побеждает Бруйяр несмотря на то, что вынужден оставить поле боя.

И – да! Мой личный праздник! Две моих любимых планеты, что порознь, что вместе – спасение любого спектакля. В «Фиалке Монмартра» их герои – Ландыш и её Пастушок, Мадам Арно и её Бруйяр. Почему «её»? Потому, что видели бы вы мадам Арно! Да, да, это они! Каролина и Пеликан, баба Шура и дядя Митя, и много других ролей на этой сцене, что порой им немножко мала.

Мадам Арно – заслуженная артистка России Инара Александровна Гулиева.

Директор театра, Бруйяр – народный артист России Александр Николаевич Маркелов.

– Двадцать лет назад меня звали «Ландыш Монмартра»!

– Ну почему, почему ты так долго не приходила?

И на старом ковре, ночью в театре, там, в прошлом их, как и сегодня, в настоящем, два актёра, которые не позволят отвести взгляд от себя, от своих эпизодов. Проверено неоднократно, магнетизм, мистика, но оторваться от их работы нельзя.

Всё у них будет хорошо. Всё у них будет хорошо потому, что они нашли друг друга, неважно сколько лет спустя.

Сцена пастушка и пастушки, воспоминание и признание, шаловливые овечки кордебалета и преображения двух героев – сказка ли это? Скорее, рассказ из рубрики «чудесное воссоединение». Но они встретились, милые и трогательные, Ландыш и её Пастушок. Какая история была у них – зритель волен додумать сам. Но что творила молодость на этом самом ковре, будь он неладен, какие страсти кипели вокруг Ландыша и Пастушка в своё время – ясно без слов. Шаловливые овечки тому свидетели!

Особая нотка в поединке Бруйяра и Фраскатти, выделенная актёрами и режиссёрами, мельчайший штрих. Под горячую руку министр-генерал приказывает уволить трёх друзей и Виолетту. Бруйяр исполняет. Но служанка по мановению взгляда мадам Арно лишает Бруйяра веточки ландыша. И секунды не проходит, как верный Пастушок делает свой выбор и увольняется. А напоследок театр вздрагивает, услышав от деликатного и обаятельного Бруйяра:

– Копыто вам в лоб, генерал!

И мадам Арно уводит своего героя из-под шквала аплодисментов.

Но всё сложится, у всех. Капитальное возобновление, как заявлено в программке, удалось. Тактичное к оригинальной музыке, литературно-стильное по либретто и текстам арий, нежное к главным линиям сюжета и верное для нашего времени. За что отдельное спасибо всем трем режиссёрам и команде возрождения спектакля.

Не могу не отметить заслуженного артиста России Александра Голубева в роли Чарли, американца с деньгами. Всего несколько появлений, но все в кассу и в яблочко.