Шэрон Стоун

Однако до этого фильма Шэрон оставалась безвестной еще в течение какого-то времени. После выхода фильма «Над законом» широкая публика ее еще не знала, но коллеги по кинобизнесу начали открывать. Как-то раз Уоррен Битти через своего менеджера Паулу Краммер-пригласил Шэрон к себе домой для обсуждения фильма. Услышав о приглашении, Шэрон заявила, что не пойдет к нему одна, и Паула согласилась ее сопровождать. Встреча с режиссером длилась три часа. Шэрон нашла Битти «ярким, интересным, порой обворожительным человеком» и заявила, что это просто «преступление, что он не снимается в кино, где мог бы с успехом сыграть характер, полный жизни, здравого смысла и разносторонне развитый». Их встреча не была связана ни с каким проектом. Он хотел познакомиться поближе и узнать, почему она игнорирует его друга, который пытается завоевать ее внимание. После встречи с Битти Шэрон говорила, что он помог ей узнать кое-что новое о жизни в Голливуде.

Затем последовал короткий и страстный роман Шэрон с Джеком Николсоном. Когда ее спросили, правдивы ли слухи об их отношениях, она ответила: «Спросите Джека». Но, разумеется, Николсону никто подобных вопросов не задавал.

Жертва

мужского шовинизма

Чак Биндер устраивал для Шэрон массу просмотров для второсортных кинофильмов и картин для кабельного телевидения.

Следующим стал еще один бессмысленный фильм в стиле «экшн» под названием «Джексон-Мотор». В былые времена такие фильмы назывались «фильмами мужского действия». Как подсказывает термин, в центре этих картин стоит активно действующий герой-мужчина, а женщине отводится роль его подружки. В ее амплуа входит выполнение строго функциональных задач: тормозить действие в минуту острой опасности, чтобы нагнетать напряженность; попадать в руки к врагу, чтобы осложнить жизнь герою; громко визжать от страха и время от времени обнажать ту или иную часть тела. Характерно, что на эти роль берут, как правило, актрис безупречной внешности. Бывает, что среди них попадаются и талантливые, но до их таланта никому дела нет: им положено радовать глаз, но не пленять его надолго — внимание зрителя должно быть приковано к мужчине-звезде. Поэтому — никаких неправильностей и характерных деталей, никаких отклонений от требований стандарта. «Экшн» делают на героя, под героя, и нельзя, чтобы фильм у него «украли».

Впрочем, женщина призвана не только услаждать взор и оттенять своей глупостью, слабостью и никчемностью мужскую доблесть героя. Ее внешнее совершенство удовлетворяет сознательному или бессознательному желанию мужчины иметь в своем распоряжении замечательное существо и демонстрировать собственное превосходство на таком прелестном материале. Это то, что феминистки называют «мужским шовинизмом». Шэрон Стоун очень точно уловила этот момент. «Кое-кто из мужчин, — говорит она, — видел во мне некоторую угрозу, чего я по молодости лет недопонимала. Но вот я достигла возраста, когда они стали смотреть на меня как на производительницу. Ага, говорят они себе, неплохо бы и мне воспользоваться этими замечательными генами. Моему потомству очень подошли бы такие длинные ноги, эти белокурые волосы и белые зубы; как правило, такие мысли рождаются в головах темноволосых близоруких коротышек…» Она четко поняла свою роль сексуальной приманки и без всяких комплексов по данному поводу с цепкостью провинциалки старается получше эксплуатировать этот образ.

«Мужской шовинизм» держит в описанном амплуа множество хорошеньких актрис, и мир никогда не узнает, на что они способны. Их находят на конкурсах красоты, в ателье фотографов, в домах моды. Совмещение профессий помогает им обеспечивать приличное существование (их гонорары в кино даже не вызывают любопытства в прессе). Прорыв из этого фатального круга — вещь редкостная. Тем удивительнее, что Шэрон Стоун он удался. Но об этом — чуть позже.

А пока Шэрон продолжает сниматься все в тех же фильмах «экшн». Главную роль в «Джексон-Моторе» сыграл Карл Уэзерс, новая чернокожая звезда. Он сделал себе имя в роли Апполо Грида с Сильвестром Сталлоне в первых четырех фильмах «Рокки».

Уэзерс оказался одним из немногих героев фильмов «экшн», к которому Шэрон почувствовала расположение. Он тоже учил ее контролировать свою карьеру.

К этому моменту Шэрон узнала, что в кинобизнесе существует «План А», по которому ты живешь и играешь очень честно. Но есть еще и «План Б», где ты продаешь душу дьяволу и достигаешь успеха. «В Голливуде «План А» и «План Б» перемешаны, — говорит Шэрон. — Из-за того, что мне было трудно отличить один от другого, я иногда сильно обжигалась».

К счастью, Уэзерс оказался тем актером, который прокладывал себе путь наверх не с помощью «Плана Б». Шэрон, со своей стороны, преподала ему ценный урок: «У Шэрон я научился терпению — надо просто делать свое дело. Я никогда не сомневался в том, что она попадет в суперлигу».