Шэрон Стоун

Верхувен имел иное мнение на этот счет. Он доказывал, что геи читали сценарий, как фундаменталисты читают Библию. Они не представляют себе фильм в целом. Все их протесты строятся на заявлениях людей, читавших сценарий, а всем известно, что прочесть сценарий — сложное дело даже для профессионалов. Он признался, что за свою творческую жизнь сам неверно истолковал несколько сценариев. Так, например, он чуть не выбросил сценарий «Робокопа» в окно после первого прочтения. Жена Верхувена подобрала сценарий, прочитала и посоветовала ему отнестись к «Робокопу» повнимательнее. Если такое случается с профессионалами, что уж говорить о непосвященных? Сценарий можно сравнить с проектом здания, которое еще не возведено. По мнению Верхувена, произошло следующее: геи, читавшие сценарий, выхватили несколько строк, не разобравшись, что это слова героев, у которых есть свои недостатки. В драме герои не должны быть правильными, иначе не будет самой драмы. Именно между противоречивыми героями и завязывается интрига. А читавшие вырвали слова из контекста, соединили их и заявили, что фильм об этом. По мнению Верхувена, именно на этой почве и возник конфликт. Протестовавшая сторона требовала, чтобы все герои фильма были политически корректны. Но если бы все герои оказались положительными, тогда не о чем снимать фильм — это была бы не драматургия, а рай на земле.

Тэмми Брюс, президент Лос-Анджелесского отделения Национальной организации женщин в 1992 году, привела в пример несколько фильмов и заявила, что кинокомпании привыкли использовать лесбиянство в качестве олицетворения зла и изображения всякого рода патологии.

На это возразила Шэрон Стоун, сказав, что характер ее героини в фильме мотивирован силой личности и законами жанра, а выбор пола — вторичен и споры об этом совершенно неуместны.

Верхувен поддержал Стоун, объяснив, что во главе угла любого фильма стоит борьба со злом, а секс никогда не был главной темой кино.

После всех этих споров и конфликтов, когда «Основной инстинкт» уже вышел на экраны, Шэрон Стоун обнаружила, что у нее появились фанатки среди лесбиянок, и даже свой фэн-клуб. Ее спрашивали, как она к этому отнеслась, на что Шэрон ответила: «М-м-м, мне это приятно».

Но фильм принес ей гораздо большее, чем поклонниц и фэн-клуб. Весь ее мир перевернулся. Шэрон посчитала, что многим обязана Майклу Дугласу и своей врожденной храбрости. А по мнению Дугласа, Шэрон набрала «гораздо больше очков, чем кто-либо другой из участников фильма». Майкл, как опытный танцор, умело подчеркивая достоинства партнерши, где надо, отступал на второй план и как будто вовсе не сожалел, что слава достанется именно ей. И это был далеко не первый случай, когда Дуглас «дарил» фильм своим партнершам: после «Романа с камнем» (1984) звездой стала Кетлин Тернер, лавры «Рокового влечения» (1987) пожинала Гленн Клоуз. И вот опять настоящий рыцарь Майкл Дуглас помог рождению звезды мирового уровня в запутанной любовной истории о смертоносном импульсе и убийстве в момент наивысшего нервного возбуждения.

Наступал звездный час Шэрон Стоун, никому неизвестной старлетки, которой в 1992 году предстояло стать новой секс-звездой Голливуда. Еще в детстве маленькая Шэрон мечтала превратиться в Мэрилин Монро. И вот теперь ее история — история долгого и мучительного восхождения на звездный киноолимп — еще одна осуществившаяся «золотая» сказка Голливуда.

Рождение

новой звезды

Шумиха в прессе вокруг фильма, бесконечные протесты со стороны различных организаций и движений, разбирательства между режиссером, сценаристом и руководителями кинокомпании создали далеко не самую благоприятную атмосферу для работы. Все главные участники фильма постоянно ощущали на себе давление с нескольких сторон. Тем не менее съемки шли полным ходом.

Хотя Майкл Дуглас официально и не являлся продюсером фильма, он помогал Верхувену задавать высокий профессиональный тон в работе. Съемки фильма — серьезный бизнес, а Дуглас всегда слыл отличным бизнесменом.

Джо Эстерхаз предложил пустить в титрах к фильму своеобразное предисловие, начинающееся так: «Это художественный вымысел…» Сдерживая усмешку, Дуглас парировал: «Предисловие? Ну, конечно, непременно! И почему мы не догадались предварить картину «Уолл-стрит» словами: «Это не означает, что все банкиры на Уолл-стрит мошенники?!» А перед «Роковым влечением» надо было написать: «Только не подумайте, что каждая одинокая женщина — психопатка». Дуглас легко раздражался. Разумеется, предложение Эстерхаза не получило хода.

Начав сниматься в эротическом фильме, Шэрон почувствовала, что попала под сильное влияние Верхувена: «Я не знала, сколь далеко он заведет меня в процессе съемок как режиссер. Я ему очень доверяла. Но это меня немного пугало. Я считаю, что актер должен всегда оставаться настороже и контролировать ситуацию. Но с Паулем бывало так, что мы отдавали правление в его руки и говорили: «Веди нас».