Читаем Skunk Works полностью

In early April 1976, I got the word that we had officially won the competition with Northrop and would go on to build two experimental airplanes based on our Hopeless Diamond design. The program was now designated under the code name Have Blue. We knew we could produce a model with spectacularly low radar signatures, but the big question was whether we could actually build an airplane that would enjoy the same degree of stealthiness. A real airplane was not only much larger, but also loaded with all kinds of anti-stealth features—a cockpit, engines, air scoops and exhausts, wing and tail flaps, and landing gear doors. In any airplane project the design structures people, the aerodynamics group, and the propulsion and weight specialists all argue and vie for their points of view. In this case, however, I served notice that Denys Overholser’s radar cross section group had top priority. I didn’t give a damn about the airplane’s performance characteristics because its only purpose was to demonstrate the lowest radar signature ever recorded. I joked that if we couldn’t get her airborne, maybe we could sell her as a piece of modern art sculpture.

I assigned the design project to Ed Baldwin, who was our best and most experienced structural engineer. “Baldy” had started out with Kelly designing the P-80, America’s first jet fighter, in 1945, and had designed the configuration of the U-2 spy plane. His task was to take the preliminary design concept of the Hopeless Diamond and make it practical so that it could actually fly. Dick Scherrer had done the preliminary design, laying out the basic shape, and Baldwin had to make certain that the shape’s structure was sound and practical; he would determine its radius, its thicknesses, its ability to withstand certain loads, the number of parts. “Baldy” would put the rubber on the ramp.

All of our structure and wing guys worked for him, and Baldwin enjoyed badgering aerodynamicists, especially in meetings where he could score points with his fellow designers by making aerodynamicists squirm or turn beet red in fury. One on one, Baldy was a pleasant chap—at least moderately so for a crusty Skunk Works veteran—but in meetings we were all fair game and he was a bad-tempered grizzly. Early on, for example, he got into a heated exchange with a very proper Britisher named Alan Brown, our propulsion and stealth expert, about some aspect of the structure he was designing. Baldwin turned crimson. “Goddam it, Brown,” he said, “I’ll design this friggin’ airplane and you can put on the friggin’ stealth afterwards.”

The airplane Baldy designed was a single-seat, twin-engined aircraft, 38 feet long, with a wingspan of 22 feet and a height of slightly more than seven feet. Its gross weight was 12,000 pounds. The leading edge of the delta wing was razor-sharp and swept back more than 70 degrees. To maintain low infrared signatures, the airplane could not go supersonic or have an afterburner because speed produced surface heating—acting like a spotlight for infrared detection. Nor did we want the airplane to be aurally detected from the ground. For acoustical reasons we had to make sure we had minimized engine and exhaust noise by using absorbers and shields. To keep it from being spotted in the sky, we decided to use special additives to avoid creating exhaust contrails. And to eliminate telltale electromagnetic emissions, there was no internal radar system on board.

Our airplane wasn’t totally invisible, but it held the promise of being so hard to detect that even the best Soviet defenses could not accomplish a fatal lock-on missile cycle in time to thwart its mission. If they could detect a fighter from a hundred miles out, that airplane was heading for the loss column. The long-range radar had plenty of time to hand off the incoming intruder to surface-to-air missile batteries, which, in turn, would fire the missiles and destroy it. Early-warning radar systems could certainly see us, but not in time to hand us over to missile defenses. If the first detection of our airplane was at fifteen miles from target, rather than at fifty miles, there simply would be no time to nail us before we hit the target. And because we were so difficult to detect, even at fifteen miles, radar operators would also be thwarted while trying to detect us through a confusing maze of ground clutter.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Книга рассказывает о жизни и деятельности ее автора в космонавтике, о многих событиях, с которыми он, его товарищи и коллеги оказались связанными.В. С. Сыромятников — известный в мире конструктор механизмов и инженерных систем для космических аппаратов. Начал работать в КБ С. П. Королева, основоположника практической космонавтики, за полтора года до запуска первого спутника. Принимал активное участие во многих отечественных и международных проектах. Личный опыт и взаимодействие с главными героями описываемых событий, а также профессиональное знакомство с опубликованными и неопубликованными материалами дали ему возможность на документальной основе и в то же время нестандартно и эмоционально рассказать о развитии отечественной космонавтики и американской астронавтики с первых практических шагов до последнего времени.Часть 1 охватывает два первых десятилетия освоения космоса, от середины 50–х до 1975 года.Книга иллюстрирована фотографиями из коллекции автора и других частных коллекций.Для широких кругов читателей.

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары