Слайдовая фотография. Секреты мастера ("Сделай сам" №02 ∙1991)

Полный спектр белого света содержит, помимо видимых нами излучений, и невидимые ультрафиолетовые и инфракрасные, расположенные на самых краях видимой части спектра. Невидимость этих излучений еще не означает, что и фотографическая эмульсия к ним не чувствительна. Как раз наоборот, именно к ультрафиолетовым лучам она имеет максимум чувствительности. При съемках на море, в горах и во всех других случаях, когда воздух очень чист и прозрачен, что способствует увеличению доли ультрафиолета в общем световом потоке, это приходится учитывать. Влияние ультрафиолетового излучения на цветные фотопленки выражается в появлении на слайдах синеватой окраски, так как это излучение воздействует только на верхний, синечувствительный слой, как бы переэкспонируя его. На нижележащие слои ультрафиолет действия не оказывает — они защищены от этих лучей желтым фильтровым слоем. Избавляются от вредного воздействия ультрафиолетового излучения с помощью специальных светофильтров на объективе, речь о которых пойдет в соответствующем разделе. Уместно заметить, что современные объективы фотоаппаратов, имеющие многослойное просветление (МС), непрозрачны для ультрафиолетового излучения. Поэтому такие объективы никакой дополнительной защиты от ультрафиолета не требуют.

Условия экспонирования

Любой объект съемки имеет как светлые, так и очень темные участки. Отношение яркости наиболее темного участка к яркости самого светлого называется интервалом яркостей объекта съемки. Этот интервал в некоторых случаях может достигать огромных значений. Возможности фотографических пленок с точки зрения воспроизведения деталей объекта съемки, имеющих различную яркость, лежат в определенных пределах, называемых широтой или интервалом полезных экспозиций пленки. Так, черно-белые пленки обладают широтой 1:64 и больше. Цветные негативные пленки — 1:32. Еще меньшую широту имеют цветные обращаемые пленки — менее 1:16. Поэтому на слайдах очень часто наиболее темные элементы изображения получаются излишне плотными, без деталей и с цветовыми искажениями, а самые светлые вообще не воспроизводятся — они на слайде получаются совершенно прозрачными. Поэтому, снимая на цветные обращаемые пленки, следует избегать сюжетов с большим интервалом яркостей, имеющих высокий контраст за счет глубоких теней. В табл. 3 даны интервалы яркостей некоторых сюжетов, наиболее часто встречающихся при фотосъемках. Эти данные в ряде случаев помогут фотолюбителю избежать ошибок.

Таблица 3.Интервал яркостей некоторых объектов съемки

Объект съемки ∙ Интервал яркостей

Пейзаж без переднего плана в тумане ∙ 1:3–1:6

Пейзаж без переднего плана в пасмурный день ∙ 1:6–1:10

Пейзаж без переднего плана в солнечный день ∙ 1:10—1:30

Пейзаж без переднего плана против света ∙ 1:20—1:40

Пейзаж со светлым передним планом на солнце ∙ 1:30—1:60

Пейзаж с темным передним планом на солнце ∙ 1:200—1:400

Пейзаж с темным передним планом на фоне облаков ∙ 1:300—1:1000

Городской пейзаж в пасмурный день ∙ 1:5–1:10

Городской пейзаж при солнечном освещении ∙ 1:10—1:40

Узкие улицы с отдельными зданиями на солнце ∙ 1:100—1:500

Светлые здания на фоне неба ∙ 1:3–1:10

Темные здания на фоне неба ∙ 1:100—1:200

Пролеты и арки ворот на ярко освещенном фоне ∙ 1:1000—1:2000

Группы людей в солнечный день ∙ 1:20—1:60

Люди в солнечный день против света ∙ 1:200—1:400

Группы людей в пасмурный день ∙ 1:10—1:50

Лыжники на фоне снега на солнце ∙ 1:8–1:10

Портрет на фоне открытого пейзажа на солнце ∙ 1:20—1:100

Светлый интерьер без окон в кадре ∙ 1:8–1:12

Интерьер с окнами в кадре ∙ 1:100—1:500

Темный интерьер с ярким фоном за окнами ∙ 1:10 000—1:100 000

Пейзаж с солнцем в кадре ∙ 1:2 000 000