Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

всей страной быстро перестраивала свою работу и

советская кинематография. Для съемок боевых опе-

раций был послан в действующие части Красной Ар-

мии и Флота большой отряд кинооператоров. По

инициативе московских и ленинградских киноработ-

ников была применена новая, мобильная форма кино-

произведений — короткометражные фильмы на воен-

ные темы, объединявшиеся в одну программу в виде

киносборников под названием «Победа за нами». На

создание военных киноновелл были мобилизованы

лучшие силы кинорежиссеров и кинодраматургов.

Уже через месяц после начала войны на экранах

страны демонстрировались первые боевые киносбор-

ники. Основной идейной задачей этих киносборников

являлась мобилизация духовных сил нашего народа

на борьбу с немецко-фашистскими захватчиками. Во-

енные киноновеллы разоблачали звериное лицо фа-

шизма, рассказывали о коварных приемах врага, о

кровавых злодеяниях фашистских захватчиков на

нашей земле, о порабощении и истреблении ими сла-

вянских народов, об угнетении народов Европы.

Во всех этих фильмах звучал великий гнев против

фашистского насилия и варварства, призыв к свя-

щенной борьбе за поруганную честь наших людей,

временно подпавших под власть фашистов, за смерть

невинных людей, женщин и детей, истребляемых фа-

шистскими варварами во временно оккупированных

ими районах.

Первый киносборник состоял из трех киноновелл:

«Встреча с Максимом», «Сон в руку» и «Трое в во-

ронке»; их объединял конферанс, который вел

Б. Чирков, выступая в образе любимого и широко

6

популярного в народе киногероя Максима. Киноно-

велла «Встреча с Максимом», поставленная

режиссером С. Герасимовым, начинается кадрами из

фильма «Выборгская сторона». На экране зал кино-

театра. Сеанс окончен. Публика поднимается со

своих мест, и в этот момент Максим, перешагнув че-

рез рамку экрана в зал, обращается к зрителям:

«Погодите, товарищи, еще не конец!». Он призывает

бороться с коварным врагом, вероломно напавшим

на нашу страну. Гневом и ненавистью звучат слова

Максима, обращенные против фашистских захватчи-

ков, посягнувших на независимость нашей Родины.

Сатирический скетч «Сон в руку», поставленный

режиссером Е. Некрасовым по сценарию Б. Ласкина

и Л. Ленча, напоминает зазнавшемуся Гитлеру

участь, постигшую его предшественников, пытавшихся

завоевать нашу Родину, — «псов-рыцарей», Наполео-

на, немецких оккупантов, грабивших и разорявших

Украину в 1918 году. Все они нашли бесславную ги-

бель на нашей земле под сокрушительными ударами

нашего народа.

Новелла «Трое в воронке», поставленная ре-

жиссерами М. Мутановым и А. Олениным по сце-

нарию Л. Леонова, рассказывает о том, как раненый

красноармеец, советская санитарка и раненый немец-

кий офицер во время боя оказались в одной ворон-

ке, вырытой взрывом снаряда. Советская санитарка

оказала медицинскую помощь не только красноар-

мейцу, но и немецкому офицеру. Но подлому фа-

шистскому выродку чужда всякая человеческая мо-

раль, он пытается предательски застрелить совет-

скую девушку, и только меткий выстрел красноар-

мейца, поразивший фашиста, спасает жизнь девушки.

Киносборник заканчивается популярной песенкой

Максима из фильма «Юность Максима»: «Крутится-

вертится шар голубой». Старый, знакомый мотив. Но

слова песни уже новые:

Вот эта улица, вот этот дом,

В городе нашем навеки родном.

7

Улицей этой врагу не пройти,

В дом этот светлый врагу не войти.

Танки и пушки фашистов громят,

Летчики наши на запад летят.

Черного Гитлера подлая власть

Крутится-вертится, хочет упасть.

Выпуск первого киносборника, подготовленного ки-

ностудией Мосфильм, вполне себя оправдал. Это

была одна из самых мобильных форм военного филь-

ма, дававшая возможность объединить усилия многих

сценаристов, режиссеров, операторов и артистов.

Коллективность работы обеспечила быстрый выпуск

киносборников.

Вскоре за первым киносборником на экраны стра-

ны был выпущен второй киносборник, подготовлен-

ный киностудией Ленфильм. Он состоял из пяти ки-

ноновелл: «Встреча», «Один из многих», «У старой

няни», «Сто за одного» и «Случай на телеграфе».

Каждая из новелл ярко и правдиво изображала

кровавые преступления фашистских извергов.

Киноновелла «Встреча», поставленная ре-

жиссером В. Фейнбергом по сценарию В. Беляева и

М. Розенберга, рассказывает о том, как из оккупи-

рованной немцами Белоруссии отец с больным ре-

бенком на руках пробирается через линию фронта

под надежную защиту Красной Армии. Ребенок го-

лоден, и это заставляет отца зайти в первый попав-

шийся дом. Хозяйка поит ребенка молоком. В это

время в дом входят два немецких фашиста. Они

требуют от хозяйки кофе с молоком. Хозяйка гово-

рит, что в доме нет больше молока. Она только что

налила последние остатки молока в чашку для боль-

ного ребенка- Один из фашистов выстрелом разби-

вает чашку с молоком и начинает издеваться над

беззащитными людьми. Тогда женщина плюет ему

в лицо. И фашистские изверги расстреливают всех —

женщину, ее старуху-мать, мужчину, его больного

ребенка — и покидают дом. Но мужчина не убит,

он лишь ранен и пробирается в район расположе-

ния Красной Армии. О происшедшем он рассказы-

8

вает нашим красноармейцам. Он полон священной