Читаем Сталин. Тайный «Сценарий» начала войны полностью

Для того чтобы инсценировка нападения на радиостанцию была правдоподобна, она должна была сопровождаться реальными жертвами. Именно жертвы — изрешеченные пулями трупы людей — должны были, по замыслу Гитлера, убедить приглашенных «на поле боя в Глейвице» иностранных корреспондентов в том, что агрессором является Польша, а Германия — жертва этой вероломной агрессии.

Разработкой плана операции занимался Рейнхард Гейдрих и его подручный шеф гестапо Мюллер. Ав качестве главного исполнителя операции был выбран некий Альфред Науджок.

Штурмбаннфюрер СС Атьфред Хельмут Науджок идеально подходил для задуманной Гитлером инсценировки. Несмотря на свою молодость, Науджок уже много лет был боевиком СД. Так, еще в 1935г. 23-летний убийца выследил и убил Рудольфа Формиса. Сотрудник штутгартского радио Формис, инженер по специальности, после прихода к власти Гитлера, бежал в Чехословакию и, скрываясь в горах под Прагой, с помощью сконструированного имсамим радиопередатчика вел антигитлеровскую пропаганду.

По личному приказу Гитлера, Науджок застрелил Формиса в ресторане «Сагорши».

Но в августе 1939 г. Альфреду Науджоку предстояло выполнить особое поручение фюрера. Это было уже не простое убийство какого-то политического эмигранта, а настоящее «театральное представление» под названием «Внезапное и вероломное нападение поляков на немецкую радиостанцию в Глейвице». В этом невероятном «представлении» было много участников — «артистов», наряженных в «театральные костюмы», была и необходимая «театральная бутафория». Костюмы и бутафорию — оружие, удостоверения личности и другие атрибуты, необходимые для инсценировки, подготовил и представил в распоряжение гестапо адмирал Вильгельм Канарис. «Артисты» должны были действовать по заранее подготовленному сценарию, а один из них даже должен был произнести заранее подготовленный текст — обращение по радио на польском языке.

И лишь одним это представление отличалось от театрального — по окончании представления «на сцене» должны были остаться трупы «артистов». Эти трупы людей, которые и после смерти должны были продолжать «играть» нападавших на радиостанцию поляков, гитлеровские палачи называли «консервами».

ИЗ СВИДЕТЕЛЬСКИХ ПОКАЗАНИЙ НАУДЖОКА

20 ноября 1945

Я, Альфред Хельмут Науджок, даю под присягой следующее показание: …примерно 10 августа 1939 г. начальник полиции безопасности Гейдрих приказал мне лично инсценировать покушение на радиостанцию в Глейвице, близ польской границы, и придать этому делу такой вид, будто нападение произведено поляками.

Гейдрих сказал: «Фактическое доказательство польского нападения необходимо для иностранной прессы и для немецкой пропаганды».

Мне приказали ехать с пятью другими сотрудниками СД в Глейвице, по условному сигналу Гейдриха захватить радиостанцию и удерживать ее некоторое время с тем, чтобы дать возможность передать речь на польском языке. Такой человек был предоставлен в мое распоряжение».

Альфред Науджок, сдавшийся в плен союзникам в октябре 1944 г. и заключенный в лагерь для интернированных лиц, рассказал американским следователям о залитых кровью «консервах», которые «подготовил» шеф гестапо Мюллер и которые должны были быть оставлены «на поле боя» у радиостанции: «Мюллер сказал, что в его распоряжении имеется 12 или 13 осужденных преступников, на которб1Х должны были надеть польские мундиры и трупы которых должны были быть оставлены на месте происшествия, для того, чтобы можно было показать, что эти люди были убиты якобы во время нападения… Условное название, которое он дал этим преступникам, было — „консервы“.

И вот, наконец, наступил решающий день 31 августа 1939 г.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Революция 1917-го в России — как серия заговоров
Революция 1917-го в России — как серия заговоров

1917 год стал роковым для Российской империи. Левые радикалы (большевики) на практике реализовали идеи Маркса. «Белогвардейское подполье» попыталось отобрать власть у Временного правительства. Лондон, Париж и Нью-Йорк, используя различные средства из арсенала «тайной дипломатии», смогли принудить Петроград вести войну с Тройственным союзом на выгодных для них условиях. А ведь еще были мусульманский, польский, крестьянский и другие заговоры…Обо всем этом российские власти прекрасно знали, но почему-то бездействовали. А ведь это тоже могло быть заговором…Из-за того, что все заговоры наложились друг на друга, возник синергетический эффект, и Российская империя была обречена.Авторы книги распутали клубок заговоров и рассказали о том, чего не написано в учебниках истории.

Василий Жанович Цветков , Константин Анатольевич Черемных , Лаврентий Константинович Гурджиев , Сергей Геннадьевич Коростелев , Сергей Георгиевич Кара-Мурза

Публицистика / История / Образование и наука
Свой — чужой
Свой — чужой

Сотрудника уголовного розыска Валерия Штукина внедряют в структуру бывшего криминального авторитета, а ныне крупного бизнесмена Юнгерова. Тот, в свою очередь, направляет на работу в милицию Егора Якушева, парня, которого воспитал, как сына. С этого момента судьбы двух молодых людей начинают стягиваться в тугой узел, развязать который практически невозможно…Для Штукина юнгеровская система постепенно становится более своей, чем родная милицейская…Егор Якушев успешно служит в уголовном розыске.Однако между молодыми людьми вспыхивает конфликт…* * *«Со времени написания романа "Свой — Чужой" минуло полтора десятка лет. За эти годы изменилось очень многое — и в стране, и в мире, и в нас самих. Тем не менее этот роман нельзя назвать устаревшим. Конечно, само Время, в котором разворачиваются события, уже можно отнести к ушедшей натуре, но не оно было первой производной творческого замысла. Эти романы прежде всего о людях, о человеческих взаимоотношениях и нравственном выборе."Свой — Чужой" — это история про то, как заканчивается история "Бандитского Петербурга". Это время умирания недолгой (и слава Богу!) эпохи, когда правили бал главари ОПГ и те сотрудники милиции, которые мало чем от этих главарей отличались. Это история о столкновении двух идеологий, о том, как трудно порой отличить "своих" от "чужих", о том, что в нашей национальной ментальности свой или чужой подчас важнее, чем правда-неправда.А еще "Свой — Чужой" — это печальный роман о невероятном, "арктическом" одиночестве».Андрей Константинов

Александр Андреевич Проханов , Андрей Константинов , Евгений Александрович Вышенков

Криминальный детектив / Публицистика