Старый альбом

Вряд ли Галина представляла себя в будущем авиационным инженером. Скорее всего, сыграло то, что она часто и с успехом выступала тогда в студенческом клубе. К слову сказать, на концертах они делили клубную сцену вместе с Майей Кристалинской, которая тоже училась тогда МАИ. В первом отделении Кристалинская пела песни Дунаевского и аргентинки Лолиты Торрес из фильма «Возраст любви» в русскоязычной версии, а во втором отделении — Карева с романсами русских композиторов-классиков и ариями из популярных опер. Так что в конце 1940-ых годов Галина Карева вполне логично сменила учебу в авиационном институте на профессиональные занятия вокалом в музыкальном училище имени М. М. Ипполитова-Иванова.

Четыре года обучалась Карева вокальному мастерству в музыкальном училище в классе педагога Анны Кузьминичны Чумаковой-Корсовой. А параллельно, чтобы поправить небогатое финансовое положение студентки, время от времени пела в небольших эстрадно-джазовых ансамблях. Может быть, именно этот факт сыграл свою роль в том, что после окончания училища Галину распределили в Отдел музыкальных ансамблей одной из концертных организаций Москвы. Там она попала в джазовый ансамбль под руководством Александра Основикова и три года обязательной отработки после учебы пела в ансамбле репертуар Эллы Фитджеральд и популярные джазовые стандарты. Джазовый музыкант и композитор Александр Основиков стал её первым мужем и отцом её единственного сына Саши.

К слову сказать, романов у Галины Каревой на протяжении жизни, по воспоминаниям её сестры Лидии, было достаточное количество. Женщина она была эффектная, открытая, талантливая, хорошо образованная. И что немаловажно, самостоятельная и целеустремленная.

Как джазовую певицу её хвалили. Но она хотела быть не просто хорошей, а лучшей певицей. К тому же жалко было четырех лет, потраченных на постижение всех премудростей вокала. Пройдя огромный конкурс, Галина попала в Московскую филармонию, в составе труппы стала гастролировать с концертами по стране, а параллельно — в 1958-ом году решила попробовать свои силы на сцене Большого театра. В то время главный дирижер оркестра Большого театра Александр Мелик-Пашаев и художественный руководитель Борис Покровский начинали постановку оперы Александра Прокофьева «Война и мир». Кареву, опять же по конкурсу, утвердили на роль Элен Безуховой и приняли в стажерскую группу театра. Но обстановка в театре осложнилась. Мелик-Пашаева и Покровского перевели на другие должности. Постановку «Войны и мира» отложили на неизвестный срок.

Однако целеустремленная певица не привыкла мириться с обстоятельствами. Она обратилась к самому Сергею Лемешеву: пусть прослушает, может что посоветует. Лемешев после прослушивания предложил подождать. Галина Алексеевна пошла в Министерство культуры — может там что посоветуют. И оказалось, что именно в тот день в Министерстве собрались на совещание директора всех провинциальных оперных театров. Карева спела перед ними, как говорится «с колес», и получила сразу несколько предложений на работу. Она выбрала город Куйбышев — сегодня это Самара.

В Куйбышевском оперном театре Галина Карева проработала недолго — полтора сезона на стыке 1950-60-ых годов. Спела почти все главные партии в постановках театра. Работа ей нравилась, остановка в коллективе дружелюбная, публика принимает хорошо, в прессе — положительные отзывы о ней. Единственная — и, пожалуй, главная — проблема — не хватало денег. Ставка у артистов театра небольшая, подработать негде. Почти ползарплаты приходилось отдавать за съемную квартиру. А на руках еще маленький сын, которого частенько приходилось брать с собой на репетиции и вечерние спектакли. Галина стала искать другое место работы, и после прослушивания была принята в Ленинградский театр оперы и балета имени Кирова — ныне Санкт-Петербургский Мариинский театр. Здесь Галина Карева прослужила почти два десятка лет, а зрители могли видеть её в трех десятках спектаклей.

К периоду работы в Мариинском театре относится и событие, которое условно можно назвать началом карьеры Галины Каревой как исполнительницы старинных русских романсов. Уже после первых концертов успех был настолько велик, что ей тут же поступили предложения от других театров — вплоть до главной сценической площадки страны — Государственного Центрального Концертного зала «Россия». Современники вспоминают, что в конце 1960-ых годов в Москве у театральных касс во время продажи билетов на сольные вечера романсов Каревой толпу желающих приходилось успокаивать с помощью конной милиции. По словам сестры певицы Лидии, в театре тогда Галину Кареву в шутку называли «кормилицей». Директора провинциальных оперных театров боролись за право заполучить ее к себе с программой старинных русских романсов, потому что её выступление сулило неизменный аншлаг. А сама Галина Алексеевна слушала старые пластинки, увлеченно откапывала партитуры забытых произведений этого жанра, пополняя ими свой репертуар.