Читаем Стихотворения и поэмы полностью

Голодно, холодно люди в аду пребывали.Храбрый Корнилов и честный Деникин попалиВ ту же темницу, как в Быхове в старые дни.— Мы здесь бывали! — заметили горько они.Бесы отменно ответили: — Эх, человеки!Вы здесь гостили, теперь остаётесь навеки.И за стеной услыхали они натощакГрустную песню. То пел сокрушённый Колчак.Белый террор или красный террор — всё едино.Батька Махно поглядел — широка ли долина,Долго ли будет катиться его голова?— Вечные веки! — сказала косая братва.— Зря мы пропали, — в аду мужики горевали. —Зря мы антонов огонь на всю Русь раздували…Голос Антонова им отозвался в дыму:— Что-то я вас, дорогие мои, не пойму.Троцкий, Свердлов и Дзержинский, и прочие нети —Все угодили в пожар мировой на том свете.Пал Тухачевский с кровавой звездою во лбу.Чёрт в его душу гудит, как в пустую трубу.Павлик Морозов с убийцами рухнул на месте,Кровная жертва. Но чёрт не отдал ему чести…Фрейд помешался на сексе и был очень золНа человечество. Только чертей не учел.Но заявил, обнаружив чертей после смерти:— Призраки мозга! — Посмотрим, — ответили чертиИ посадили его на осиновый кол.— Это же секс! — он зачичкал. — Да здравствует пол!..Бесы заметили: — Ты симулянт. Но довольно.Здесь ты с ума не сойдёшь. И всегда будет больно…Гитлер исчез навсегда. Я имею в виду:Он в Бабьем Яре сокрыт. Есть такой и в аду:Темная тонкость! Но бесы ответили просто:— Там не достанут его шулера холокоста…Где-то во тьме, как сова, хохотал Розенберг.Блиц на Восток он, видать, осмеянью подверг.Впору заплакать! Натаскан на русской культуре,Как и она, просчитался он в русской натуре.А перед нами, как туча в удушливый день,В огненной яме стояла косматая тень.Это был Власов, и немцы, и вечные муки.К чёрному солнцу вздымал он дрожащие руки,Лязгал зубами, не видя уже ничего.Падали руки, за горло хватая его.Так на огне и держали обвисшее телоНа посрамленье души, и оно закоптело.Дым через уши валил из спинного хребта.Чёрный язык вылезал, как змея, изо рта.— Что происходит? — мой спутник поверил едва ли.— Это предатель, — сказал я в глубокой печали. —Русский предатель. Он душит себя самого.Так принимает он казнь не от мира сего.Опыты ада всё длились и длились… Доколе?Наши глаза начинали блуждать поневоле.Встретили Сталина. Он поглядел на меня,Словно совиная ночь среди белого дня.Молча окстился когда-то державной рукою,Ныне дрожавшей, как утренний пар над рекою.Всё-таки Бог его огненным оком призрел:Раньше по плечи, теперь он по пояс горел.Что-то его беспокоило. Отблеск кровавыйПал на него от пожара великой державы.— Где моя трубка? — сказал, озираясь кругом.— Вот моя трубка! — Объятый по пояс огнём,
Он прикурил от него, пыхнул дымкой и скрылся.Сталинский след в гальванической дымке искрился.Зной и мороз сочетались, как нечет и чёт.Рузвельт и Черчилль топтались, одетые в лед.Сверху на головы сеяло огненной крупкой.— Бывший союзник никак не расстанется с трубкой, —Рузвельту Черчилль заметил. — Хотел бы я знать,Как ему здесь удается табак доставать?Рузвельт присвистнул — как чёрт в костяную свистульку:— А ведь он курит чужую казацкую люльку!..Редкие штуки бывают при адской игре.Бесы накрыли Эйнштейна на смертном одре:— А, крошка Цахес! Попался на атомной бомбе!Нас не обманешь секретом при сорванной пломбе… —Долго таскали за лавры туда и сюда.На спину падал Эйнштейн: — Я устал, господа! —И на дрожащих поджилках играл, как на скрипке,Но полагал, что попал он сюда по ошибке.Бесы скучали: — Где Чаплин? — Я здесь! — он сказалИ знаменитые усики им показал.— Вот твои нитки. Нам дёргать тебя надоело.Дёргай себя самого… — И он взялся за дело.Я отвернулся. Молитесь, святые места!Ужас презрения мне замыкает уста.Тучи сшибались, и монстры из них выпадали,И залипали в горючее пекло печали.Чёрный пузырь всплыл из пекла, бездушный и злой,Он раздувался от спеси и брызгал смолой.Это был Винер, пузырь электронного века.Вот чем надутый: "Машина умней человека,То бишь скота с человеческим пошлым лицом…"Лопни он вдребезги перед всемирным концом!После войны облетел на ветру пустоцветомПатриотизм. Кружка с квасом вздыхает об этом.Вопли отчаянья падают в мёртвый туман.Мастер Булгаков, чадит на лету твой роман!..Видели мы небывалые страсти-мордасти:Рвали собаки своих же хозяев на части,Что извратили домашних животных, любяИх вместо ближних, и тем погубили себя…Что там трещит? Гром ли в небе? Кузнечик ли в поле?Это у вора трещит голова, и не боле.И повстречали мы вора седого как лунь.Голос его был трескуч, как в пустыне июнь.Вот его повесть: — Когда был я молод и зелен,С тесным дружком я бродил среди горных расселинИ на высоком уступе узрел двух орлов.— Там есть гнездо! — на раздумье хватило трёх слов.И поднялись мы, петляя по узкой тропинке,Выше гнезда. Всюду круть — ни куста, ни травинки.Плюнул я вниз — мой тягучий плевок в пустотуМимо гнезда пролетел, растянувшись с версту.Скорый дружок обвязался веревкой и в пропастьСбросил конец. Я полез, невзирая на робость,Вниз по концу, и, к несчастью, хватило конца.Вот и гнездо. Я за пазуху сунул птенца.Дернул веревку. Дружок подал голос. И снизуЯ потащился наверх по крутому карнизу.Тут налетела орлица, как ночь среди дня.В смерть раздирала когтями и клювом меня.Я отбивался ножом — смерть рвала и метала.Выбросил вон я птенца — и орлица отстала.Стало светло. И услышал я треск неживой.Это трещал на верёвке порез ножевой.
Видно, когда я ножом отбивался от нети,То невзначай отхватил от веревки две трети.Верный дружок меня вытащил полуживым.— Ты же седой! — закричал. И был крик ножевым.Я поседел, слыша треск ненадёжной верёвки.Это не треск бестолковой сороки-воровки!Но всё равно я сорвался с конца своегоИ провалился сквозь землю ничем-ничего.— Слышите треск? — он спросил, озираясь в долине.Только поблизости не было треска в помине.Это трещала в безвестных седых тайникахНить его жизни у дремлющей Парки в руках….Был на Кубани казак, да весь вышел, к несчастью.Сильно, видать, был пришиблен советскою властью.Шепчет, бывало, таращась, как сыч на свечу:— Можно, я крикну? А что, если я закричу?..Вот он и бродит, унылый, в долине печали.К нам подошёл и спросил: — Вы меня не видали?— Может, видали, а может, и нет, — был ответ. —Был на Кубани казак, да простыл его след…Ангел явился и сумрак крылами раздвинул.Свет благодати на бедного грешника хлынулИ осиял, словно ясное пламя в ночи.— Бог тебя слышит, — шепнул ему ангел. — Кричи!С духом собрался казак: он не весь ещё вышел.И закричал, чтоб Господь его в небе услышал.— А! — закричал. Только: "А!" Одинокое "А!"…Больше не мог. Растерял перед Богом слова.Ангел вздохнул и растаял в глубоком тумане.Может, один этот крик долетел до Кубани…Рыжий Хрущев обратился в горящий башмак.Громко стуча, он слонялся из мрака во мрак.Меченый Сахаров, лунь водородного века,В клетке свободы гугнил о правах человека.Чёрная крыса его прогрызала насквозь.Это жестоко. Но так у чертей повелось.И Солженицын, сопревший во злобе, томился.Рыба гниёт с головы. С головы он дымился.Вниз головой он висел на корявом суку.Снизу косой кострожог поддавал огоньку…Только заметив того, кто разрушил державу,Дьяволу предал народную память и славу,Я не сдержался. Изменнику вечный позор!Дал ему в морду и Западом руку обтёр…Ельцин с Чубайсом по глазки в смоле оказались.Те, кто под чёрным расстрельным письмом подписались,В сорок два счёта гуртом угодили в дерьмо.Где-то над ними и плавает это письмо.Нищие духом повсюду приходят в упадок.В ад выпадает Чечня, как кровавый осадок.Я не заметил, как с неба спустился паук,Но услыхал под ногой его лопнувший звук.Я невзначай раздавил паука на том свете,Но не того, кто соткал интернетские сети.Грянула молния! Чёрная твердь разошлась.Сверху посыпались камни, как искры из глаз.То не берёза в осеннюю глушь облетала,То не река в океан многошумно впадала, —Храм Иисуса Спасителя падал на нас.Мы отбежали… Он рухнул. И пыль поднялась.— Что происходит? — опомнился спутник едва ли.— Падает вера… — сказал я в глубокой печали,Помня, что собственность — это забытый грабёж,А покаяние власть предержащих есть ложь.
Солнце сместилось. Я это заметил по кренуСобственной тени. И мы натолкнулись на стенуСопротивления: нет ничего — а стоит,Как пустота, не принявшая образ и вид.— Там тишина! — стукнул спутник в безмолвную стену.Тут обронил я слова, как кровавую пену:— Это не так! Там безмолвствует только любовь.Там разверзается время, там скрежет зубов,Стуки и грюки. Там век двадцать первый по счетуОт Рождества Иисуса… Почти ни на йотуНе отошёл я от злобы вчерашнего дня. —Так я сказал, но мой спутник не понял меня.Мы огляделись. Пространство в тумане пропало,Словно пустое в порожнее где-то упало.Знаменьем крестным окстил я в тумане ладонь —Мой указательный перст указал на огонь.Он был далече… Пошли мы живахом и прахом,И с каждым шагом, признаться, размашистым шагом,Мы приближались к огню. Сколько звёзд, столько вёрст!Воздух шумел на ходу, разрываясь, как холст.Тучи летели над тёмной долиной печалиИ, словно бабы при родах, истошно кричали.И увидали мы чёрное озеро змей,Вечную тучу и светлого Бога над ней.Слава Господня во тьме испускала сверканьеИ разливала струистое благоуханье.Словно от амбры, что скрыта в зловонье кита,Тонкая струйка была и на нас разлита.Встал Бог на тучу и поднял высокие знакиИ невечерние — свет преломился во мраке.И потянулись внутри светоносных лучейСонмы великие поднятых Богом людей.Вон три волхва, Иоанн, патриархи с Исавом…Это восшествие душ было впрямь величавым.Ангелы света встречали словами любвиИ принимали пришедших в объятья свои.Бог помолился и дланями сумрак раздвинул.Свет благодати на чёрное озеро хлынул.И забурлил нескончаемый водоворот.Главы старинных церквей показались из вод.Это был Китеж. Кресты его глухо сверкали.Тёмные воды со стен его шумно стекали.Волей судеб он под воду ушёл от враговИ провалился на дно преисподних грехов.Он онемел под водой. Иногда заплывалиЗмеи в него и златые кресты обвивали.Встал по-над тучей. Она под него подплыла.Он опустился. И звякнули колокола.И расступилась его вековая дремота,И широко распахнулись глухие ворота.Вышел святой, опираясь на меч-кладенец,Перекрестился… Знай наших! Русак молодец.Мы поднялись в двух последних лучах. Слава Богу!Он огляделся и было промолвил: — В дорогу, —Но призадумался. Что-то смутило Его.Я услыхал трепетание мира сего.Что там трещит? Гром ли в небе? Кузнечик ли в поле?Это трещала развязка поэмы, не боле.— Кит погружается! — молвил Христос. — Свят, свят, свят, —Молвили ангелы, — ад погружается в Ад!Я задрожал, мой собрат пожелтел, как бумага.Филин заухал: — В аду очень сильная тяга.Мы покидаем его, не глядите назад!Мы оглянулись, и оба низринулись в ад.
Перед глазами зевнула кромешная бездна.Мы устремились во тьму, а куда — неизвестно.Тьма опалила огнём — мы влетели в огоньИ оказались в печи. Смерть меня охолонь!— Смерть — это басня. В аду умереть невозможно, —Молвил мой спутник, в огне озираясь тревожно.Он, как и я, догадался, что ад — западня.— Господи Боже Исусе, помилуй меня!Панцирь защиты трещал и искрился от жара.Чмокали кости во мне, как болотная мшара,Внутренний свет зачадил и полез из ушей.Душу осыпало скопище огненных вшей.Я раздувался, как труп, от гнетущего жара.Ужас загваздал меня, как болотная мшара.И почернел я, как ночь среди белого дня.— Господи Боже Исусе, помилуй меня!Я уловил краем глаза другую живучесть:С русского голоса спутник творил свою участь,Шёпот его шелестел, как сухая стерня:— Господи Боже Исусе, помилуй меня!Испепелённый незримо стоял где-то рядом,Глухо царапал мой панцирь невидящим взглядомИ, нависая, дышал на меня, как гроза.Страшен он был, хоть его я не видел в глаза.Он удалился… Повеяло свежей прохладой,Словно цветок распустился за мёртвой оградой.Пала роса на лицо или чья-то слеза.Пали ещё две слезы, и открыл я глаза.Ангел явился за нами и молвил со вздохом:Ваши молитвы дошли и услышаны Богом.Вера прямит, но им выпал неведомый путь,Вашим молитвам пришлось Сатану обогнуть. —Вытер он слёзы и взмыл, помавая крылами.Мы устремились за ним. Он летел перед нами.Вечная туча пылала, как пламя в ночи,И задержала для нас золотые лучи.Мы поднялись в двух последних лучах. Слава Богу!Он покачал головой и промолвил: — В дорогу!Где-то под нами осталась кромешная тьма.Вопли и плачи уже не сводили с ума.Что-то меня беспокоило. Странное дело!Я исцарапан как-будто отдельно от тела,И невредим. Моё платье сгорело дотлаВ адском огне. Я остался в чём мать родила.Стыд-то какой! Это даже слепым очевидно.Только отдельных царапин мне не было стыдно.Видел их только Христос и сказал: — УзнаюСлед Супостата. Он ищет погибель свою…Голое тело мое, как мочало, трепало,Грела его быстрота. Что упало, — пропало.Только платок уцелел. Он в руке трепетал.Некогда царь Иоанн мне его передал.Свет перед нами летел над волнами эфира.Мне открывалось иное сияние мира.Полный восторга и трепета, я произнёс:— Мы над Землей? — Над Вселенной! — ответил Христос…Странно и сладко звучат невечерние звоны.Солнце садится, и тени ложатся на склоны.Сладко и больно последние листья ронять.Я возвращаюсь за письменный стол — умирать.Отговорила моя золотая поэма.Всё остальное — и слепо, и глухо, и немо.Боже, я плачу и смерть отгоняю рукой.Дай мне смиренную старость и мудрый покой.
Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека поэта и поэзии

Стихотворения
Стихотворения

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

Вера Анатольевна Павлова

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения и поэмы
Стихотворения и поэмы

В настоящий том, представляющий собой первое научно подготовленное издание произведений поэта, вошли его лучшие стихотворения и поэмы, драма в стихах "Рембрант", а также многочисленные переводы с языков народов СССР и зарубежной поэзии.Род. на Богодуховском руднике, Донбасс. Ум. в Тарасовке Московской обл. Отец был железнодорожным бухгалтером, мать — секретаршей в коммерческой школе. Кедрин учился в Днепропетровском институте связи (1922–1924). Переехав в Москву, работал в заводской многотиражке и литконсультантом при издательстве "Молодая гвардия". Несмотря на то что сам Горький плакал при чтении кедринского стихотворения "Кукла", первая книга "Свидетели" вышла только в 1940-м. Кедрин был тайным диссидентом в сталинское время. Знание русской истории не позволило ему идеализировать годы "великого перелома". Строки в "Алене Старице" — "Все звери спят. Все люди спят. Одни дьяки людей казнят" — были написаны не когда-нибудь, а в годы террора. В 1938 году Кедрин написал самое свое знаменитое стихотворение "Зодчие", под влиянием которого Андрей Тарковский создал фильм "Андрей Рублев". "Страшная царская милость" — выколотые по приказу Ивана Грозного глаза творцов Василия Блаженною — перекликалась со сталинской милостью — безжалостной расправой со строителями социалистической утопии. Не случайно Кедрин создал портрет вождя гуннов — Аттилы, жертвы своей собственной жестокости и одиночества. (Эта поэма была напечатана только после смерти Сталина.) Поэт с болью писал о трагедии русских гениев, не признанных в собственном Отечестве: "И строил Конь. Кто виллы в Луке покрыл узорами резьбы, в Урбино чьи большие руки собора вывели столбы?" Кедрин прославлял мужество художника быть безжалостным судьей не только своего времени, но и себя самого. "Как плохо нарисован этот бог!" — вот что восклицает кедринский Рембрандт в одноименной драме. Во время войны поэт был военным корреспондентом. Но знание истории помогло ему понять, что победа тоже своего рода храм, чьим строителям могут выколоть глаза. Неизвестными убийцами Кедрин был выброшен из тамбура электрички возле Тарасовки. Но можно предположить, что это не было просто случаем. "Дьяки" вполне могли подослать своих подручных.

Дмитрий Борисович Кедрин

Поэзия / Проза / Современная проза
Стихотворения
Стихотворения

Стихотворное наследие А.Н. Апухтина представлено в настоящем издании с наибольшей полнотой. Издание обновлено за счет 35 неизвестных стихотворений Апухтина. Книга построена из следующих разделов: стихотворения, поэмы, драматическая сцена, юмористические стихотворения, переводы и подражания, приложение (в состав которого входят французские и приписываемые поэту стихотворения).Родился 15 ноября (27 н.с.) в городе Волхов Орловской губернии в небогатой дворянской семье. Детство прошло в деревне Павлодар, в родовом имении отца.В 1852 поступил в Петербургское училище правоведения, которое закончил в 1859. В училище начал писать стихи, первые из которых были опубликованы в 1854, когда ему было 14 лет. Юный автор был замечен, и ему прочили великое поэтическое будущее.В 1859 в журнале "Современник" был напечатан цикл небольших лирических стихотворений "Деревенские очерки", отразивших гражданское настроение Апухтина, которые отчасти возникли под влиянием некрасовской поэзии. После 1862 отошел от литературной деятельности, мотивируя это желанием остаться вне политической борьбы, в стороне от каких-либо литературных или политических партий. Он уехал в провинцию, служил в Орловской губернии чиновником особых поручений при губернаторе. В 1865 прочел две публичные лекции о жизни и творчестве А. Пушкина, что явилось событием в культурной жизни города.В том же году вернулся в Петербург. Поэт все более напряженно работает, отыскивая собственный путь в поэзии. Наибольшую известность ему принесли романсы. Используя все традиции любовного, цыганского романса, он внес в этот жанр много собственного художественного темперамента. Многие романсы были положены на музыку П. Чайковским и другими известными композиторами ("Забыть так скоро", "День ли царит", "Ночи безумные" и др.). В 1886 после выхода сборника "Стихотворения" его поэтическая известность окончательно упрочилась.В 1890 были написаны прозаические произведения — "Неоконченная повесть", "Архив графини Д.", "Дневник Павлика Дольского", опубликованные посмертно. Прозу Апухтина высоко оценивал М.А. Булгаков. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры. Конец жизни он провёл практически дома, с трудом двигаясь. Умер Апухтин 17 августа (29 н.с.) в Петербурге.

Алексей Николаевич Апухтин

Поэзия
Стихи
Стихи

Биография ВАСИЛИЙ ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (1898–1949) родился в 1898 году в семье сапожника в Москве. Его настоящая фамилия Лебедев, но знаменитым он стал под псевдонимом Лебедев-Кумач. Рано начал писать стихи — с 13-ти лет. В 1916 году было напечатано его первое стихотворение. В 1919-21 годах Лебедев-Кумач работал в Бюро печати управления Реввоенсовета и в военном отделе "Агит-РОСТА" — писал рассказы, статьи, фельетоны, частушки для фронтовых газет, лозунги для агитпоездов. Одновременно учился на историко-филологическом факультете МГУ. С 1922 года сотрудничал в "Рабочей газете", "Крестянской газете", "Гудке", в журнале "Красноармеец", позднее в журнале "Крокодил", в котором проработал 12 лет.В этот период поэт создал множество литературных пародий, сатирических сказок, фельетонов, посвященных темам хозяйства и культурного строительства (сб. "Чаинки в блюдце" (1925), "Со всех волостей" (1926), "Печальные улыбки"). Для его сатиры в этот период характерны злободневность, острая сюжетность, умение обнаружить типичные черты в самых заурядных явлениях.С 1929 года Лебедев-Кумач принимал участие в создании театральных обозрений для "Синей блузы", написал тексты песен к кинокомедиям "Веселые ребята", "Волга-Волга", "Цирк", "Дети капитана Гранта" и др. Эти песни отличаются жизнерадостностью, полны молодого задора.Поистине народными, чутко улавливающими ритмы, лексику, эстетические вкусы и настрой времени стали многочисленные тексты песен Лебедева-Кумача, написанные в основном в 1936–1937: молодежные, спортивные, военные и т. п. марши — Спортивный марш («Ну-ка, солнце, ярче брызни, / Золотыми лучами обжигай!»), Идем, идем, веселые подруги, патриотические песни Песня о Родине («Широка страна моя родная…», песни о повседневной жизни и труде соотечественников Ой вы кони, вы кони стальные…, Песня о Волге («Мы сдвигаем и горы, и реки…»).То звучащие бодрым, «подстегивающим», почти императивным призывом («А ну-ка девушки! / А ну, красавицы! / Пускай поет о нас страна!», «Будь готов, всегда готов! / Когда настанет час бить врагов…»), то раздумчивые, почти исповедальные, похожие на письма любимым или разговор с другом («С той поры, как мы увиделись с тобой, / В сердце радость и надежду я ношу. /По-другому и живу я и дышу…, «Как много девушек хороших, /Как много ласковых имен!»), то озорные, полные неподдельного юмора («Удивительный вопрос: / Почему я водовоз? / Потому что без воды / И ни туды, и ни сюды…», «Жил отважный капитан…», с ее ставшим крылатым рефреном: «Капитан, капитан, улыбнитесь! / Ведь улыбка — это флаг корабля. / Капитан, капитан, подтянитесь! / Только смелым покоряются моря!»), то проникнутые мужественным лиризмом («…Если ранили друга — / Перевяжет подруга / Горячие раны его»), песенные тексты Лебедева-Кумача всегда вызывали романтически-светлое ощущение красоты и «правильности» жизни, молодого задора и предчувствия счастья, органично сливались с музыкой, легко и безыскусственно, словно рожденные фольклором, ложились на память простыми и точными словами, энергично и четко построенными фразами.В 1941 году Лебедев-Кумач был удостоен Государственной премии СССР, а в июне того же года в ответ на известие о нападении гитлеровской Германии на СССР написал известную песню "Священная война" («Вставай, страна огромная, / Вставай на смертный бой…»; текст опубликован в газете «Известия» через 2 дня после начала войны, 24 июня 1941)..Об этой песне хочется сказать особо. Она воплотила в себе всю гамму чувств, которые бушевали в сердце любого человека нашей Родины в первые дни войны. Здесь и праведный гнев, и боль за страну, и тревога за судьбы близких и родных людей, и ненависть к фашистским захватчикам, и готовность отдать жизнь в борьбе против них. Под эту песню шли добровольцы на призывные пункты, под нее уходили на фронт, с ней трудились оставшиеся в тылу женщины и дети. "Вставай, страна огромная!" — призывал Лебедев-Кумач. И страна встала. И выстояла. А потом праздновала Великую Победу над страшной силой, противостоять которой смогла только она. И в эту победу внес свой вклад Лебедев-Кумач, внес не только песней, но и непосредственным участием в военных действиях в рядах военно-морского флота.Песни на слова Лебедева-Кумача исполнялись на радио и концертах, их охотно пел и народ. Богатую палитру настроений, интонаций, ритмического рисунка демонстрируют песни на стихи Лебедева-Кумачева Лунный вальс («В ритме вальса все плывет…»), Молодежная («Вьется дымка золотая, придорожная…»), Чайка («Чайка смело / Пролетела / Над седой волной…»). Многие песни поэта впервые прозвучали с киноэкрана (кинокомедии Веселые ребята, Цирк, 1936, Дети капитана Гранта, 1936, Волга-Волга, 1937, муз. И.О.Дунаевского).В годы Великой Отечественной войны Лебедев-Кумач, служивший в военно-морском флоте, написал много массовых песен и стихов, звавших к битве (сборники Споем, товарищи, споем! В бой за Родину! Будем драться до победы, все 1941; Вперед к победе! Комсомольцы-моряки, оба 1943). Автор поэтических сборников Книга песен, Моим избирателям (оба 1938), Мой календарь. Газетные стихи 1938 г. (1939), Песни (1939; 1947), Колючие стихи (1945), Стихи для эстрады (1948), стихов, адресованных детям (Петина лавка, 1927; Про умных зверюшек, 1939; Под красной звездой, 1941).Лебедев-Кумач пришел с фронта, награжденный тремя орденами, а также медалями.Умер Лебедев-Кумач в Москве 20 февраля 1949.

Василий Иванович Лебедев-Кумач

Поэзия

Похожие книги

100 жемчужин европейской лирики
100 жемчужин европейской лирики

«100 жемчужин европейской лирики» – это уникальная книга. Она включает в себя сто поэтических шедевров, посвященных неувядающей теме любви.Все стихотворения, представленные в книге, родились из-под пера гениальных европейских поэтов, творивших с середины XIII до начала XX века. Читатель познакомится с бессмертной лирикой Данте, Петрарки и Микеланджело, величавыми строками Шекспира и Шиллера, нежными и трогательными миниатюрами Гейне, мрачноватыми творениями Байрона и искрящимися радостью сонетами Мицкевича, малоизвестными изящными стихотворениями Андерсена и множеством других замечательных произведений в переводе классиков русской словесности.Книга порадует ценителей прекрасного и поможет читателям, желающим признаться в любви, обрести решимость, силу и вдохновение для этого непростого шага.

авторов Коллектив , Антология

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия