Сцена первая, дубль первый. Как написать, снять и смонтировать фильм

Как снять выстрел из лука и летящую стрелу? Кадр 1: стрелок натягивает лук, но не стреляет (целясь якобы в героя, а на самом деле в какое-то безопасное место, скажем, в дерево). Кадр 3: стрела, якобы только что попавшая в дерево (она даже вибрирует)

Снимаем выстрел из лука: окончательный монтаж

Кровь без крови

Бутафорскую кровь и прочие ужасы можно приобрести в магазине. Купи их, если хочешь, только старайся не испачкать одежду и мягкую мебель – чистка обойдется недешево. Рецептов самостоятельного изготовления бутафорской крови в интернете полно. Как правило, в состав входят кукурузный сироп, пищевые красители и др. Но замечу, что во многих фильмах и компьютерных играх смерть показана без потоков крови. Имей в виду: чем больше в картине спецэффектов и трюков и чем они сложнее, тем больше людей нужно на съемочной площадке. Ведь кто-то должен следить за соблюдением техники безопасности, координировать работу и убирать помещение после съемок.

Трюк без трюка

А нельзя ли обойтись без спецэффектов? Многого можно добиться только за счет исполнительского мастерства. Например, изобразить падение в люк, мгновенно исчезнув из кадра, или удар током, дернувшись от прикосновения к изгороди. А можно сыграть потрясение и ужас от события, вообще не показанного на экране. Так, несколько звуковых эффектов, наложенных при монтаже, создадут иллюзию чего-то страшного за кадром. Используй кадры-реакции: они не только помогают рассказать историю, но и привлекают внимание зрителей.

А какие трюки придумаешь ты? Мы узнаем это, посмотрев твой фильм. Тестируя камеру и освещение на этапе подготовки к съемке, заодно попробуй снять задуманные спецэффекты.

На экране не только актеры: костюмы и реквизит

Вернемся к декорациям и всему, что зритель видит на экране. Это забота художника-постановщика. Обратись к режиссерскому сценарию и раскадровке. Сколько костюмов должно быть у персонажа, чтобы хватило на все сценарные дни? Пусть актеры участвуют в выборе, по возможности заимствуя одежду из своего гардероба. Не снимай одежду с логотипами. Некоторые производители запрещают показывать бренды без разрешения, а получить его сложно и дорого. Кроме того, логотипы могут отвлечь зрителей от происходящего на экране.

Настоящая сокровищница для тех, кто ищет одежду для фильма, – секонд-хенды. Подготовив костюмы, сфотографируй их, и пусть актеры и монтажер на площадке следят за тем, чтобы в кадре не было накладок и исполнители не появлялись в одной и той же сцене в разной одежде. Рекомендую назначить ответственного за хранение костюмов и их доставку на площадку. Возьми эту функцию на себя или поручи кому-то из членов съемочной группы. Исполнители заняты репетициями, они учат текст и повторяют действия на сцене. Не стоит перегружать их заботами о том, что и когда надевать.

А грим, а прически? Ну, грим, положим, не понадобится – разве что актерам придется припудрить какие-то участки кожи на лице, чтобы не блестеть в кадре. Соблюдай требования гигиены – пусть каждый исполнитель пользуется своими инструментами. Вопрос причесок обсуди с исполнителями и попроси их следить за укладкой в процессе съемки. Напомни, чтобы они не стриглись до конца съемок. Поверь, это не лишнее.

Реквизит – всевозможные предметы, которые персонажи трогают или берут в руки по сценарию. Это может быть что угодно – от карандаша до сэндвича или придуманного вами «персонажа», например ноты си. Как и за костюмы, за хранение и доставку на съемочную площадку реквизита кто-то должен отвечать. Неплохо сфотографировать предметы, особенно те, которые во время съемки подвергнутся какому-нибудь воздействию и которые придется восстанавливать.

Важное предупреждение относительно еды. Не позволяй персонажам есть в кадре! Иначе, учитывая стандартную съемку разными планами и многочисленные дубли, необходимые для получения качественного киноматериала, тебе придется закупать тонны продуктов, а исполнителям – поглощать их перед камерой в огромных количествах.

Локации: фантазии и реальность

Загляни в список предполагаемых локаций. Сценаристы, увлекшись своей историей, часто отрываются от реальности, выбирая недоступные места: концертный зал, морг и т. д. Но не пугайся. Посмотри, нельзя ли обойтись тем, что есть. Что должен увидеть или услышать зритель, чтобы поверить, что он в нужном месте? Помни: он видит реальность через объектив камеры.