Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Самой большой проблемой Alive III было то, что в некоторых местах барабаны не звучали должным образом, а я почти уверен, что барабаны Эрика могли быть подзвучены получше. Но с этим удалось что-то придумать. Еще оказалось, что и звуки толпы записались не очень хорошо. «Преувеличивать» реакцию толпы для групп не такой уж редкий прием. [Смеется.] По части моей игры: мы исправили один-два момента. Недочеты были незначительными, но раз появилась возможность их незаметно убрать, я так и поступил. Я это признаю. Не помню, сколько изменили Джин и Пол, потому что не всегда наблюдал за процессом. Но я тебя уверяю, что Alive III был скорректирован в студии в намного меньшей мере, чем Alive! и Alive II. Конечно, в их исправлении я не участвовал, но исходя из того, что я слышу в записи, у меня не возникает сомнений. Я не пытаюсь выгородить Alive III, просто знаю, что с ним серьезных вмешательств от нас не требовалось. У меня есть записи со всех концертов, [из которых] мы выбрали фактические версии для релиза, исполнение на них было очень качественным. По-моему, с одного определенного выступления мы взяли больше композиций, чем с остальных. Также имелась пара песен, которые мы хотели включить в альбом, но на концертах они не звучали, поэтому было решено специально сыграть их на саундчеке [одна из них – I Was Made For Lovin’ You]. Мне показалось это безумной затеей, но так мы и поступили.

В чем, по-твоему, разница между Alive III и предыдущими концертниками?

Группа стала совсем другой. Времена изменились. Alive III мне кажется отличной записью. Разъезжая по миру – особенно в гастролях за рубежом – если я хочу составить общий обзор моей карьеры, я делаю это на основе данного альбома. Потому что мне нравится, как я сыграл Love Gun или Detroit Rock City, несмотря на то что они не из моей эпохи. Очевидно, что на KISS-круизе мне намного логичней исполнять [песни] моего времени. И, возможно, в дальнейшем я это и сделаю, пока не знаю. Без сомнения, винтажные песни с Alive III исполнялись с большим уважением, но с сохранением своего характера. Мы никогда не ставили перед собой цель полностью повторить изначальные версии песен или даже их оригинальные концертные версии, версии «догримовых» лет, если понимаешь, о чем я. (Брюс имеет в виду тот период времени, когда еще до полного формирования сценических образов и обретения рекорд-контракта KISS в течение большей части 1973 года выступали в паре нью-йоркских клубов и на частных вечеринках. Песни, которые тогда исполняла группа вживую, большинство из которых были затем записаны ими для дебютного альбома, имели несколько иные арранжировки. – Прим. ред.) Ну и, конечно, мы продвигали новый материал, вещи вроде Unholy и I Just Wanna. По-моему, запись отличается отличным исполнением, отличной игрой, отличным вокалом, потрясающей выборкой песен. Я очень горжусь этим альбомом.

Некоторые из моих собеседников, упомянутые в этой книге, высоко оценили сет-лист тура Hot In The Shade. Чем, на твой взгляд, отличается тур Revenge?

Ну, для Hot In The Shade мы немного расширили сет-лист. И впервые к новым композициям добавили более ранние. Не вспомню, какой из туров был успешнее в плане подборки песен, но в чем я полностью уверен – мы были на гребне волны, и от этого еще трагичней, что всему пришел конец.

Учитывая, что для Эрика Сингера это турне было первым, каково было играть всем вместе?

Эрик пришел в по-настоящему тяжелые времена, но отлично выполнил свою работу, играл страстно и с запалом. Он всегда знал свое место, поэтому так здорово и вписался; он хорошо понимает, как нужно работать с Джином и Полом. Он – истинный профессионал. Мне хотелось, чтобы он вник в динамику группы, поэтому на начальном этапе многое ему объяснял. Он, так сказать, показал себя отличным слушателем. Появление нового члена группы может оказаться кошмаром, никогда не знаешь заранее. Но, как по мне, он проделал фантастическую работу.

Тебе бы хотелось, чтобы существовал концертник с тобой и Эриком Карром на барабанах?