Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Мы с Питером (в тот раз Джин Симмонс и Питер Крисс пересеклись в студии и пообщались лицом к лицу впервые за несколько лет. Они не разговаривали друг с другом с тех пор, как в 1980-м Питер покинул состав KISS. – Прим. ред.) пришли в студию и, стоя рядом с Джейми Сент-Джеймсом, подпевали ему. Это не назовешь бэк-вокалом. По мне, бэк-вокал – это когда все вместе поют в припеве, или одновременно разные партии, или же о-о-о и а-а-а, или выкрикивают название песни. В нашем случае это преимущественно ор и экспромт – скэт-вокал[68]. В стиле Дэвида Ли Рота, если угодно, создающий впечатление, что в студии настоящая вечеринка. Я очень горжусь, что добавил к песне Black N’ Blue некоторые по-настоящему безумные крики.

Джин также продюсировал одноименный дебютный альбом японской метал-группы EZO.

На этом альбоме я не пел, но так или иначе участвовал в работе с EZO: встречал их в Америке, проводил с ними время, развлекал, подбадривал и так далее. И в конце концов для поддержки своего альбома EZO отправились в турне вместе с Keel. На небольших концертах они разогревали публику, а мы выступали хедлайнерами. Кстати, Джин изменил их судьбу, исправив первоначальное название Flatbacker на EZO[69]. И, конечно, никуда было не деться от темы, проходящей красной нитью по всему творчеству Джина, – темы секса. Она улавливается в альбоме In Heat Black N’ Blue, на нашем The Right To Rock в песне So Many Girls, So Little Time, а также в композиции House Of 1,000 Pleasures группы EZO. Сексуальный подтекст характерен для многих записей KISS и спродюсированных Джином альбомов. Джин был убежден, что в текстах и рок-н-ролле должно быть больше сексуального содержания.

Почему Джин не занялся продакшеном и третьего альбома Keel?

Подходило время записывать третий альбом на мейджор-лейбле, одноименный альбом Keel. Его выход планировался на 1987 год. Джин приехал ко мне, и мы обсудили сотрудничество. В работе над The Final Frontier Джин предоставил мне большую свободу действий и фактически оставлял за мной последнее слово. По сути, он сделал меня сопродюсером альбома. Он верил в мое видение и поддерживал его. Отчасти это не сыграло нам на руку. Не из-за контента, а, возможно, из-за выбора синглов. Для первого сингла лейбл выбрал [кавер-версию Патти Смит и Брюса Спрингстина] Because The Night, и это разрушило мою карьеру. Если бы мы знали, что выбор падет именно на этот трек, мы бы не записывали его и не добавляли во второй студийный альбом. Это не вина Джина или моя, просто по стечению обстоятельств альбом не смог достигнуть запланированного нами мульплатинового статуса.

Когда пришло время браться за третий альбом, Джин сказал: «Ладно, Рон. Прошлый раз мы делали по-твоему. На этот раз будем по-моему. И 90 процентов текстов должны быть о сексе». К тому моменту я успел устать от секса, наркотиков и рок-н-ролла. Честно, мне уже хотелось сказать намного больше, и в итоге от Джина я перешел к Михаэлю Вагенеру. Но годы, проведенные с Джином, оставили глубокий отпечаток на мне, и на нем, думаю, тоже. Сейчас при любой, даже мимолетной нашей с ним встрече ощущаются дружба, взаимоуважение и восхищение друг другом, мы крепко обнимаемся. Наверное, Джина восхищает, что мне удалось выжить в этом бизнесе и построить карьеру. А я всегда отмечаю его вклад в нее: и в плане бизнеса и в плане продюсерской работы.

С того момента и вплоть до сегодняшнего дня я записал немало альбомов, но уроки Джина все еще со мной. К студийным записям он пытался готовиться по максимуму. Джин научил меня, как правильно должны сочетаться бас-бочка и бас-гитара. До студийных сессий Right To Rock я этого до конца не понимал. Он много внимания уделял звуковому фундаменту из бочки/бас-гитары – их взаимодействию и его использованию. Нужно быть готовыми, тщательно репетировать материал, но при этом не бояться рисковать и импровизировать. Не надо бояться творить прямо в студии. Джин призывал меня пробовать все, что только в голову взбредет. И каждая из моих последующих работ несла на себе печать его уроков.

Джин спродюсировал одноименный альбом немецкой певицы Doro, а также одноименный альбом группы House Of Lords и их же альбом Sahara – последние два вышли уже на его собственном лейбле Simmons Records.