Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста

Интимные же вечеринки, шумные застолья и веселые пирушки с друзьями проходили в специально отделанной подвальной «бражной», соединенной коридором с уникальными дворцовыми винными подвалами великого князя. Все дворцовые помещения соединялись друг с другом целым лабиринтом многочисленных открытых, а порой потаенных лестниц. Во внутренней отделке дворцовых помещений отсутствует стилистическое единство. Месмахер использовал при этом многочисленные приемы и формы самых различных стилей (ренессанса, готики, барокко и рококо). В проекте здания дворца и его отдельных интерьеров автор использует их свободную планировку. Тщательно изучив историю строительства великокняжеского особняка, Е.И. Жерихина отметила: «Интерьер в различных формах историзма дает изумительное многообразие исторических и национальных стилей. Месмахер использует архитектурное членение интерьеров на субпространства вертикальными связями (типичнейшая черта модерна).

Как всегда у Месмахера, интерьер имеет богатейшую отделку резным деревом, тисненой кожей, цветным камнем и майоликой. Обращаясь к натуральным материалам, он любуется фактурой дерева, прожилками камня, воспроизводит в керамике и росписях цвета и линии живой природы…»

К работе по внутренней отделке дворца директор Центрального столичного училища технического рисования М.Е. Месмахер – автор проекта, наряду с известными мастерами и художниками привлекал к отделке дворцовых интерьеров и своих лучших учеников.

Натуральными материалами зодчий отделал любимую интимную столовую Алексея Александровича, его «бражную», обустроенную в подвале цокольного этажа здания. Ее низкие массивные своды и столбы вместе со стенами расписали затейливым старорусским стилем в золотисто-красных тонах. Особый уют «бражной» придавала облицовка ее стен мореными дубовыми панелями и тисненой кожей. Двери для этого помещения также соорудили из массивных резных пластин мореного дуба. Пол «бражной» выложили метлахской цветной плиткой. Небольшие окна полуподвала были застеклены цветным витражным стеклом. Меблировка «бражной» полностью соответствовала комплекции и весу ее хозяина, любителя хорошо и много откушать и выпить изысканных выдержанных вин. За полноту и немалые габариты генерал-адмирала на российском флоте даже прозвали «Семь пудов августейшего мяса».

Посредине «бражного» зала располагался массивный дубовый стол, инкрустированный деревом. Неподалеку от него находился такой же восьмиугольный дубовый стол меньшего размера. По всей длине стены под окнами стояла широкая удобная оттоманка. Вдоль других стен «бражной» находились резные дубовые поставцы и дубовые полки на кронштейнах, с расставленными на них резными и металлическими блюдами, хрустальной посудой, кувшинами и старинными кружками. Из «бражной» отходил коридор, проходивший на уровне цокольного этажа по всему периметру дворца, в котором размещался знаменитый великокняжеский винный погреб, кладовые и помещение для дворцовых отопительных приборов.

В винном погребе великого князя всегда хранилась богатая коллекция выдержанных изысканных вин и весьма крепких разнообразных напитков, до которых были «весьма не равнодушны» владелец дворца и его интимные гости. Одна княжеская коллекция водки насчитывала более сорока редких сортов.

Главный (Парадный) подъезд в центре парадного двора, выходящего на набережную реки Мойки, завершался Парадным вестибюлем дворца великого князя, украшенным мраморными скульптурами двух муз: астрономии – Урании и поэзии – Эраты. Его продолжением являлась дворцовая Приемная, в которой располагались бронзовый стол с мозаикой, большие напольные часы знаменитой фабрики Брегет и два бронзовых бюста – Екатерины II и Вольтера. Справа от приемной размещались помещения Танцевального (Белого) зала, Красной (Розовой) гостиной и Парадной (Большой) столовой с Сервизной, Буфетной и иными подсобными комнатами. Небольшой для великокняжеского дворца Танцевальный зал, находящийся в центре западного флигеля, декорировали в стиле рококо Людовика XV. Он отличался прекрасным наборным паркетом из редких ценных пород дерева и тонкой лепной золоченой цветной вязью стен и живописным плафоном с изображением в центре полотна «Амура и Психеи». Объем Танцевального зала зодчий увеличил своеобразным приемом – установкой в стенах больших зеркал. Дополнительным декором этого помещения стали старинные глобусы, модели военных кораблей, бронзовые золоченые канделябры, восточные вазы, портреты известных российских моряков и батальная морская тематическая живопись.

Красная (Розовая) гостиная также была декорирована в стиле Людовика XV. Ее три окна выходили в сад. Гостиная была обтянута темно-розовым штофом, прекрасно контрастирующим с золотыми рамами развешанной великокняжеской коллекции живописи. Украшением Красной гостиной, безусловно, являлся замечательный лепной потолок. Во время великосветских приемов это дворцовое помещение использовалось как «ужинная комната».