"Тектоника". Лучшее. 94-98

В мае 1991 года независимое музыкальное издание "Туесок" опубликовало статью под названием "Отец Звуковой Демократии" о Владимире ЛЕЙКИНЕ и его опыте провинциального звукооператора. С тех пор прошло ровно пять лет, многое изменилось практически во всех сферах жизни, но смоленские зрители, приходящие на концерт Валерия Сюткина, Василия Шумова или Лаймы Вайкуле, до сих пор не знают, кто этот человек, без которого не обходится практически ни одно серьезное музыкальное мероприятие в городе. Досужий читатель скажет, что он не обязан знать поименно всех закулисных героев и, возможно, будет нрав. Но у "Тектоники" есть на этот счет свое собственное мнение, и, выражая ее волю, наш специальный корреспондент встретился с мастером звука и задал ему несколь­ко вопросов.

- Владимир, когда ты осознал, что тебе уготовано судьбой иметь дело со зву­ковой аппаратурой?

- Давно, примерно лет двадцать назад. Я увлекся электроникой еще в сред­ней школе. Мастерил приемники, усилители и слушал музыку "Битлз", "Дорз", "Дип Перпл", "Джорджия". В 76-м году сделал "квакушку". Это такой эффект для гитары, а потом - первый усилитель на двух лампах.

Дальше был техникум связи. Правда, не знаю, что я в нем больше делал, учился или работал с ансамблем.

- А кем работал в ансамбле?

- Звукооператором, конечно. Мы на танцах играли "Шизгару", другие песни типа "Листья желтые над городом кружатся"...

В 78-м году я изготовил первые колонки и собрал первый усилитель попу­лярного тогда инженера Шушурина. Кстати, он эмигрировал в свое время в США. Говорят, заработал много долларов.

Я же пошел в армию, служил связистом и, естественно, участвовал в художе­ственной самодеятельности в должности опять же звукооператора. После армии я поступил на службу в ДК трикотажной фабрики все в том же качестве и работал по этому профилю до конца 80-х годов. Семь лет работал с ансамблем на танцах.

- Как случилось, что ты стал озвучивать приезжих гастролеров?

- Постепенно ко мне начали обращаться за помощью. В городе не было достойной аппаратуры, и я ставил свою. Вначале это были различные фестивали, "Днепровские зори", например. Потом, где-то в середине 80-х годов, приезжим ансамблям и исполнителям стало накладно возить с собой горы колонок и усилителей, и опять организаторы концертов стали приходить ко мне.

Отдельно могу отметить "Рок-премьеры". Первая состоялась в 87-м году. Я тогда уже работал в рок-клубе при Доме молодежи вместе с Сергеем Корнеевым и Андреем Федосеенковым в качестве технического персонала. Мы и теперь ра­ботаем вместе, только самостоятельно, организовали собственную фирму, назы­вается "Лекс".

- Что запомнилось больше всего по работе на "Рок-премьерах"?

- Из приезжих: "Центр", "Ночной проспект", "Зоопарк", Юрий Наумов, хотя он приезжал с сольными концертами.

- Да, как в песне: "Иных уж нет, а те далече". Ну, а если попытаться вспом­нить всех, с кем тебе довелось работать?

- Наиболее серьезная работа для меня началась в начале 90-х годов. Первой из списка можно назвать группу "Крематорий". Ну, а дальше: " Мистер Твистер", "Куку­руза", "Коррозия металла", "Ария", Марина Капуро с "Яблоком", Григорий Глад­ков, Алексей Глызин, "Кар-Мэн",фестиваль "Играй, гармонь", "Любэ", Алена Апина, Татьяна Овсиенко, Валерий Сюткин, Александр Градский, Эдита Пьеха, "На-на", "Мираж", "Сектор газа". Всех не вспомнишь. Отдельная история "Трэш-Атаки".

- Поделись, пожалуйста, впечатлениями о последних событиях, как тебе по­нравился Василии Шумов?

- Это был мой третий концерт с Васей. Последний раз я работал с ним в 90-м году, как раз перед его отъездом в Америку. Впечатление он оставил самое при­ятное, у меня даже возникло чувство ностальгии по прошедшим временам.

-Лайма Вайкуле?