Читаем Теперь это зависит только от него (СИ) полностью


Действие происходит летом в огороженном пятиэтажными домами дворе. Во дворе расположено импровизированное футбольное поле. Молодые ребята играют в футбол. Все здоровые, крепкие парни. Все примерно одного возраста - лет 17-ти.


На поле идет оживленная игра. Игроки веселые, жизнерадостные. Шутят, смеются. С виду на футбольном поле царит самая, что ни на есть здоровая атмосфера.



План меняется.



Наше внимание переключается на идущего рядом с футбольным полем молодого человека. Не смотря на жаркую погоду, он одет в темные, можно даже сказать, грязноватые джинсы, в какую-то явно не по размеру рубашку с длинными рукавами. В общем, вид у молодого человека не приглядный.


Футболисты замечают его. И один из них приветливо кричит:


- Здорово, Стас! Где пропадал? Мы тебя уже месяца два не видели. Давай сыграем. У нас как раз левого нападающего не хватает. 4:0 проигрываем! Стыдоба!


Стас, чуть замедляя шаг:


- Извини, сейчас не могу. Дела.



План меняется.



В этот момент из-за угла дома выходит небольшая компания из пяти человек. С виду тоже какие-то странные, можно сказать, подозрительные. Постоянно оглядываются. Толи ищут кого-то, толи сами прячутся. Перекидываются между собой какими-то короткими непонятными фразами.


Компания подходит к Стасу. Они быстро о чем-то договариваются и уходят.



План меняется.



Один из футболистов обращается к другому:


- Слушай, что это за братки какие-то непонятные со Стасом ушли.


- Да, это местные, так сказать моральные отбросы общества.


- А от нашего Стаса-то им чего нужно?


- Я бы задал вопрос иначе. Что нашему Стасу нужно от них?



План меняется.



Ребята продолжают играть в футбол.


Через некоторое время снова появляется Стас. Идет бодрой походкой в сторону футбольного поля.


Один из футболистов замечает его и весело кричит:


- Чего-то быстро ты с делами своими управился.


Стас ему так же весело отвечает:


- Да какие там дела. Вакансия нападающего еще свободна?


- Для таких игроков как ты любая освободится. Лови!


Дает ему пас. Стас показывает виртуозное владение мячом и с криком ·ПоехалиЋ вливается в игру.


В первую минуту игры Стас показывает такие чудеса техники, что у всех челюсть отвисает. Он мечется по полю без передышки. Чтобы догнать его, а тем более отобрать у него мяч не представляется никакой возможности.


Вдруг Стас останавливается, тяжело дыша, и теряет мяч. Он стоит, не двигаясь, весь бледный, глаза, как у бешеной собаки.


Игроки, не понимая происходящего, удивленно переглядываются.


Стас несколько мгновений стоит на месте, потом ноги его подкашиваются и он падает на землю лицом в низ.


Игроки устремляются ему на помощь.



План меняется.



Камера снимает поле дальним планом сверху. Разговоров мы не слышим. Начинает звучать тревожная музыка, нагнетая напряжение.


Мы видим толпу молодых ребят бегающих вокруг безжизненно лежащего Стаса. Один из Футболистов бежит к дереву, на котором висит его куртка. Достает из кармана куртки телефон и вызывает скорую помощь.



План меняется.



По случайному совпадению в соседнем дворе располагается больница. Мы видим, как от туда выезжает скорая помощь. Машина проносится по дворам и заезжает прямо на футбольное поле.


Несколько ребят подбегают к ней и активно жестикулируя, пытаются на перебой рассказать выходящим из машины врачу и мед сестре что произошло с их другом.


Медики подходят к лежащему на земле Стасу, переворачивают его на спину, врач прикладывает пальцы к шейной артерии. Кивает сестре, что пульс есть. Сестра достает статоскоп и слушает сердце. После чего закатывает рукав рубашки Стаса, чтобы измерить давление. И тут все видят, что вены на руке все исколоты.


Сестра одновременно с врачом переглядываются и мед сестра отправляется в машину. Через несколько секунд она возвращается со шприцем в руке и делает Стасу укол. Щеки у Стаса мгновенно розовеют и он начинает глубоко дышать. Ребята помогают врачам уложить его на носилки и занести в машину. Перед тем как закрыть дверь один из молодых людей обращается к мед сестре:


- Скажите, он поправится?


Мед сестра опускает глаза, потом поднимает взгляд на стоящих в стороне остальных игроков, словно не слыша вопроса. Наконец возвращает свой взгляд на молодого человека и медленно отвечает:



-Теперь это зависит только от него.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академия смеха (ЛП)
Академия смеха (ЛП)

"Академия смеха" - пьеса современного японского драматурга, сценариста, актера и режиссера Коки Митани. Первая постановка в 1996 году (Aoyama Round Theater (Токио)) прошла с большим успехом и была отмечена театральной премией.  В 2004 году вышел фильм "Warai no daigaku /University of Laughs" (в нашем прокате - "Университет смеха", сценарист - Коки Митано). Япония. 1940 год. Молодой драматург (Хадзими Цубаки) идет на прием к цензору (Мацуо Сакисаки), человеку очень строгому и консервативному, чтобы получить разрешение на постановку новой комедийной пьесы "Джулио и Ромьетта". Цензор, человек, переведенный на эту должность недавно, никогда в своей жизни не смеялся и не понимает, зачем Японии в тяжелое военное время нужен смех. Перевод с английского Дмитрия Лебедева. Интернациональная версия. 2001 Лебедев Дмитрий Владимирович, 443010, Самара-10, пл. Чапаева 1,САТД им. Горького.   тел/факс (846-2) 32-75-01 тел. 8-902-379-21-16.  

Коки Митани

Драматургия / Комедия / Сценарий / Юмор
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука