The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Лишь немногие элементы исследования Кловера были обойдены критикой. Ноуэлл, например, не согласен с тем, что он считает ошибочными предположениями и непоследовательной категоризацией фильмов. Особенно проблематична придуманная Кловер концепция фильма-слэшера. Мало того, что ее примеры не соответствуют ее определениям, она также создала критическую категорию - слэшер, - которая "не существовала на целлулоиде в годы, предшествовавшие публикации ее статьи", но в дальнейшем оказала влияние на восприятие в научных кругах (Nowell 17). Утверждения Кловер, повторенные другими авторами, способствовали распространению и укреплению неверных представлений о жанре, в частности, о том, что он в основном связан с мужчинами-психопатами, мучающими женщин (Nowell 17-18). Что касается данной главы, то прочтение Кловер фильма "Хэллоуин" (1978) также подвергается сомнению со стороны других авторов. Гилл опровергает ее мнение о "гендерном изгибе" Последней девушки, отрицает, что Лори андрогинна, и считает, что Последние девушки изменяют возраст, обладая большей зрелостью и ответственностью, чем их сверстники (23). Аналогично, Коннелли утверждает, что Лори не наделена силой в своем последнем бою и не достигает "статуса финальной девушки" (16), несмотря на то, что Кловер впервые ввела понятие "финальная девушка", а Лори стала ключевым примером. Тем не менее, при всех своих недостатках и ограничениях, исследование Кловер было очень влиятельным, и ее анализ финальной девушки остается актуальным как для "Хэллоуина" (1978), так и для многих (хотя и не всех) жанров в целом. Как показывают последние ремейки, представленные в этом исследовании, женщины-жертвы-героини живы и здоровы в жанре ужасов.

В критическом дискурсе о фильме "Хэллоуин" (1978) преобладают рассуждения о женщинах-подростках и Последней девочке, но, конечно, есть и несколько других прочтений, заслуживающих внимания. По мнению Телотта, фильм посвящен борьбе за восприятие себя и других и ее последствиям ("Сквозь" 140). Лори должна преодолеть "нарциссическое видение" жертв и "видение вуайериста" Майерса (141-42) и пройти через "визуальное пробуждение", чтобы выжить (146). В качестве другого подхода Дика предлагает символическое прочтение, согласно которому "Лау-ри и Майкл представляют собой противоположные аспекты единого "я"" (50). Соответственно, она видит фрейдистский символизм в том, что Лори подносит ключ к двери Майерса, тем самым отпирая его и/или свою собственную подавленную сексуальность. Дика приходит к выводу, что Майкл "открыто" является ид Лори, потому что метатекст

"Запретной планеты", увиденный по телевизору в доме Дойлов, включает в себя монстра, проявляющегося из ид (51). Битва с Майерсом в конце концов заменяет секс, знаменуя переход Лори во взрослую жизнь (51).

Итак, в фильме "Хэллоуин" (1978) представлен сценарий ужасов, который развеивает мнимую безопасность пригорода и направляет подростковые тревоги в нужное русло, подвергая подростков опасности без помощи родителей или учреждений. То, что убийца, движимый чистым злом, может иметь сомнительные идеологические последствия, но окажется достаточно эффективным для более чем одного фильма ужасов.

 

Хэллоуин

(2007)

 

Поскольку фильм "Хэллоуин" (1978) сформировал как жанр фильмов ужасов, так и способ его воспроизведения, ремейк казался неизбежным, как только сиквелы начали сходить на нет (восьмой фильм серии,

"Воскрешение Хэллоуина", вышел в 2002 году). В то время как индустрия фильмов ужасов часто отдает сиквелы и ремейки новым или менее авторитетным режиссерам, "Хэллоуин" (2007) возглавил режиссер, уже успевший заявить о себе в жанре ужасов. Как следует из выбранного им имени, Роб Зомби (урожденный Роберт Бартл Каммингс) создал свою личность и медийную оболочку на основе своего увлечения ужасами. Будучи хэви-металлистом, его группа называлась White Zombie

(в честь фильма ужасов 1932 года) и исполняла в том числе и хоррор-тематику; распустив группу, он продолжил музыкальную карьеру под именем Роба Зомби, а также обратился к кинематографу. Зомби выступил в качестве сценариста и режиссера фильма "Хэл-лоуин" (2007), в значительной степени контролируя фильм и работая не как наемный работник студии, а как заядлый фанат. Не стоит и говорить, что эта работа не произвела впечатления на кинокритиков, которые не нашли в ремейке ничего интересного и были не в восторге от резкого увеличения количества графического насилия.¹⁰ Как это часто бывает с ужастиками, такое пренебрежение мало обескуражило зрителей, и "Хэллоуин" (2007) собрал неплохие кассовые сборы. Однако с поправкой на инфляцию доходы ремейка остались далеко позади версии 1978 года.¹¹