Читаем То, к чему приводит Алчность, или Демосфир (СИ) полностью

- Серафимы - чудовища созданные людьми для уничтожения людей, а так же - всего живого и псевдо живого. Сущности, изначально жившие вместе с ангелами и созданные для войны с вампирами, но благодаря внушению ангелов, искусственно выращенные в человеческих лабораториях с совмещением ДНК людей. Серафимы создавались людьми, для того, что бы превзойти ангелов, но по иронии судьбы, они были созданы ими, благодаря всё тем, же ангелам. Цель существования сотворённых в лабораториях серафимов была нескольки отлична от задумки людей, ведь их истинные хозяева - ангелы, жаждали уничтожения человечества, а люди - жаждали покорить небеса и уподобиться богам, заполучив всю полноту власти и мировое господство. Серафимы являлись порождениями зла, загнанными до срока, в глубины человеческого подсознания, жаждущими уничтожения планеты, в назначенный час. Они были монстрами, живущими в обличьях людей и вампиров - ставших жертвами безумия ученых. Они были чудовищами, ждущими, когда же воля их тюремщиков ослабнет, а они смогут, наконец, расправить свои крылья, что бы принести в мир смерть и разрушение. Серафимы выглядели, как гуманоиды и имели несколько пар крыльев или всего одно крыло. Однокрылым серафимам, требовалась пара, чтобы летать и полностью использовать свои силы. Чем меньше было крыльев, тем слабее был серафим. Они были бессмертны, но только после полного пробуждения. Серафимы были безумно сильны и подобно всадникам впадали в амок не различая своих и чужих. Они крушили всё и вся на своём пути, пребывая в этом состоянии. Случалось это с ними не часто: при неполном пробуждении и очень редко при полном, в случае, если душа носителя гена была полностью поглощена, а серафим сходил с ума. Они были способны за минуту сравнять с землей город. Серафимы питались кровью и жизненной энергией тех, в ком были запечатаны. Они пожирали воспоминания и полностью разрушали личность жертвы, захватывая контроль над телом. Они были совершенным злом. Уничтожить их могли только другие серафимы, ангелы, предтечи и первозверь с демосфирами;

- Демосфиры - легендарные сущности, рождённые из слияния душ вампиров, людей, демонов и серафимов. Существа, что были наделены искрой жизни Первозверя. Младшие из его детей. Создания, рожденные им, что бы уничтожить его и изменить судьбу мира. Другое их имя - падшие ангелы, боги смерти или дивы. Демосфиры были бессмертны, вечно молоды, обладали магией и коллективным сознанием. Их глаза были подобны золотому солнцу и излучали яркий свет, также они имели рожки в виде корон и некие подобия нимбов с разнообразными сферами над коронами - нимбами. Они превосходили по силе вампиров в сто раз. Демосфиры заключали пары или триграммы, в зависимости от степени разделённости изначальных духовных форм. Детей их расы способны были рождать, как женщины, так и мужчины. Они были одержимы идеей защиты своей 'Семьи' и защищали всех, в отношении кого применяли это понятие. Демосфиры пробуждались:

- из вампира, получившего ген серафима и ставшего демоном и/или серафимом и/ или получившего демона в результате контракта;

- из человека с геном серафима, имеющим контракт с демоном и самому ставшим вампиром, демоном и/или серафимом, заключившим контракт с демоном. В мире, переживающем свои не самые лучшие времена появились дети, в чьих душах спали серафимы, а в глубине их сердец тлела искра божественного пламени, готовая разгореться в испепеляющее пламя вселенского пожара... Начинался полдень мира.


*VI.*


Все, кто сражался за мировое господство, должны были в скором времени встретиться, что бы сразиться за право быть властелином мира или умереть в погоне за властью. Остановить их было уже не возможно. Помимо войны зримой, шла война незримая. Чудовища из мира эмпирического и твари с той стороны бездны рвались в мир материальный, прорезая себе путь сквозь пласты фрактальной многомерности. Иллюзорно - эфемерные разломы пронизывали, прорезали пространство. Они крошили реальность, разъедая её подобно кислоте, делали в ней дыры и бреши, тонкими трещинами очерчивая узоры, изливающиеся смертью. Они стягивали космическую стужу в пространственно - временной континуум, незаметно, но верно и неотвратимо меняя экосистему планеты и космоса. Они выворачивали пространство и время на изнанку. Пока что, это было незаметно, словно касание крыла бабочки губ ребёнка, но одна за другой во вселенной появлялись аномалии. Новые ноты рождались в мелодии, что продолжала звучать с начала времён, что воплощала: фрактальную феерию, тела существ и то, что казалось материей. Дрожали, натянутые в бездне незримые струны мироздания, состоящие из бесчисленных измерений и планет, парящих в бесконечном и всепоглощающем ничто. Незаметно гасли, прежние, древние аккорды музыки, что овеществляли само существование мироздания, что возникла в нём в миг, названный большим взрывом, ещё тогда, когда всё только было рождено. Эти новые звуки появлялись в мелодии, что воплощала всё и всех. Приближался Судный День. Врата в ад были раскрыты настежь...
























***ЛАВА 1.***


*******


Перейти на страницу:

Похожие книги

1984. Скотный двор
1984. Скотный двор

Роман «1984» об опасности тоталитаризма стал одной из самых известных антиутопий XX века, которая стоит в одном ряду с «Мы» Замятина, «О дивный новый мир» Хаксли и «451° по Фаренгейту» Брэдбери.Что будет, если в правящих кругах распространятся идеи фашизма и диктатуры? Каким станет общественный уклад, если власть потребует неуклонного подчинения? К какой катастрофе приведет подобный режим?Повесть-притча «Скотный двор» полна острого сарказма и политической сатиры. Обитатели фермы олицетворяют самые ужасные людские пороки, а сама ферма становится символом тоталитарного общества. Как будут существовать в таком обществе его обитатели – животные, которых поведут на бойню?

Джордж Оруэлл

Классический детектив / Классическая проза / Прочее / Социально-психологическая фантастика / Классическая литература
111 симфоний
111 симфоний

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает серию, начатую книгой «111 опер», и посвящен наиболее значительным произведениям в жанре симфонии.Справочник адресован не только широким кругам любителей музыки, но также может быть использован в качестве учебного пособия в музыкальных учебных заведениях.Авторы-составители:Людмила Михеева — О симфонии, Моцарт, Бетховен (Симфония № 7), Шуберт, Франк, Брукнер, Бородин, Чайковский, Танеев, Калинников, Дворжак (биография), Глазунов, Малер, Скрябин, Рахманинов, Онеггер, Стравинский, Прокофьев, Шостакович, Краткий словарь музыкальных терминов.Алла Кенигсберг — Гайдн, Бетховен, Мендельсон, Берлиоз, Шуман, Лист, Брамс, симфония Чайковского «Манфред», Дворжак (симфонии), Р. Штраус, Хиндемит.Редактор Б. БерезовскийА. К. Кенигсберг, Л. В. Михеева. 111 симфоний. Издательство «Культ-информ-пресс». Санкт-Петербург. 2000.

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева , Кенигсберг Константиновна Алла

Культурология / Музыка / Прочее / Образование и наука / Словари и Энциклопедии