Том 4. Стиховедение

В-третьих, разумеется, сделанные обследования 4-стопного ямба должны быть дополнены обследованием других размеров: с первых же проб видно, что короткие трехсловия 3-стопного ямба («Жуковский добрый мой») и длинные трехсловия 5-стопного ямба («И летопись окончена моя») имеют ощутимую разницу; а привлечение амфибрахиев и анапестов позволит лучше уловить воздействие ритма на синтаксис. Но для всего этого еще не собран достаточный статистический материал. По ритмике стиха подсчеты делались несколькими поколениями русских ученых, по синтаксису стиха подсчеты предпринимаются едва ли не впервые.

Наконец, будем помнить, что синтаксис (и, шире, грамматика) стиха и прозы неизбежно подводит к семантике стиха и прозы: сказать ли «Потух огонь на алтаре», «Потух на алтаре огонь», «На алтаре потух огонь» (а потом поменять в каждой из этих конструкций слова «потух» и «огонь») — семантическая значимость этих перестановок слов в словосочетаниях и словосочетаний в синтагме несомненна. До сих пор такие эффекты были преимущественно предметом импрессионистических наблюдений; может быть, здесь стоило бы ввести понятия «микро-тем» и «микро-рем», и тогда наполнение этих понятий было бы легче формализовать на уровне слов и словосочетаний, чем до сих пор удавалось на уровне предложений. Но это, конечно, перспектива лишь очень отдаленного будущего.

Таков, как кажется, интерес применения точных методов к анализу грамматики в стихе — это как бы попытка реализовать мысль Б. Томашевского о словаре стоп в стихе, словаре ритмическом, морфологическом, синтаксическом и семантическом.

Русский стих

Ритмический словарь и методы его изучения[590]

Для русского стиха второй половины XIX века характерны две особенности: 1) строгое соблюдение тонического принципа: ударения располагаются только на местах, заданных метрической схемой, так что, например, 8-сложник хореический и 8-сложник дактилический в одном стихотворении не совмещаются; 2) нестрогое соблюдение силлабического принципа: в стихах обычно чередуются различные клаузулы (чаще всего мужские и женские), так что, например, 8-сложник и 7-сложник хореический в одном стихотворении свободно совмещаются. Поэтому в поле исследования размеров, характерных для славянской ритмики второй половины XIX века, в русском стихе попадают следующие метрические разновидности (справа — объем обследованного материала) (таблица I).

Всего 16 метрических разновидностей, 14 500 строк стиха, 2362 метрических отрезка прозы, а также, дополнительно, 3000 слов сплошной прозы. Весь материал по стиху и по сплошной прозе подготовлен М. Л. Гаспаровым, по прозе в отрезках — Д. И. Гелюх.

1. МАТЕРИАЛ

Стих

Материал по стиху был взят из творчества крупнейших поэтов второй половины XIX века, причем предпочтительно из больших произведений. Из каждого поэта бралась, как правило, порция в 500 стихов каждой метрической разновидности (7-сложного хорея, 8-сложного хорея и т. д.). Различия между отдельными порциями обычно незначительны и в дальнейшем не указываются.

Таблица I

Таблица II

Традиции и круг употребления отдельных размеров были в эту эпоху различны.

1. 4-стопный хорей — один из самых давних размеров русской поэзии, восходящий к народному песенному стиху и к каждому силлабическому 8-сложнику XVII века. Основной круг его тематических ассоциаций: а) народная песня, б) всякая народная тематика, в) всякая песенная, т. е. легкая (в частности, анакреонтическая) поэзия, г) особенно — поэзия ироническая и сатирическая. Мы разобрали 4-стопный хорей Некрасова (сатира «Современники») и Фета (лирика).

2. 5-стопный хорей — размер, близкий народному эпическому стиху, но в литературном стихе вошедший в употребление лишь с 1840‐х годов: в лирике — для медитативных и описательных тем, в эпосе — для фольклорных сюжетов. Мы разобрали 5-стопный хорей Некрасова, Фета, Полонского (лирика), Курочкина (комедия «Принц Лутоня»), а для 10-сложника — дополнительно Ап. Майкова («Бальдур»).

3. 4-стопный ямб — самый старый и самый употребительный из русских силлабо-тонических размеров как в лирике, так и в эпосе: вошел в употребление с 1740‐х годов и в XIX веке применялся к любой тематике. Мы взяли 4-стопный ямб Фета (лирика), Некрасова («Несчастные», «Поэт и гражданин»), А. К. Толстого («Иоанн Дамаскин», «Грешница»).

4. 5-стопный ямб — в употреблении с начала XIX века, преимущественно в медитативной лирике, в строфических поэмах и в драме. Мы взяли 5-стопный ямб Некрасова (лирика, поэма «Мать»), Фета (поэмы в октавах), А. К. Толстого (драма «Смерть Иоанна Грозного»). Некрасов соблюдает здесь (хотя и нестрого) цезуру после 4‐го слога, Фет и Толстой ее не соблюдают.

Трехсложные размеры вошли в широкое употребление лишь в середине XIX века (главным образом через жанр баллады) и практически применялись в это время к любой тематике. Мы взяли:

5. 3-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Дедушка») и нескольких стихотворений Фета;

6. 4-стопный дактиль Некрасова (лирика, поэма «Саша»);