Читаем Трэш-разбор полетов. Лед у подножья (СИ) полностью

Итак, Эллисон принимает решение участвовать в гонке, Мишель недовольна, ибо им нужно поскорее попасть в Ктесифон. На этой почве девушки даже ссорятся и... вы не поверите, но это первый момент с начала произведения, который хоть как-то цепляет меня как читателя. Но завершает его автор донельзя бездарным сливом.

"- Ну и оставайся тут, а я поищу попутку, - буркнула Мишель.

Эта фраза возмутила Эллисон, тут же подскочившую на месте.

- Ну и катись! - гневно сверкнула она очами. - Ты совсем не понимаешь, почему это для меня важно. Я-то пришла тебе на выручку, а ты меня бросаешь... Эгоистка.

Круто развернувшись, Эллисон подошла к организатору и перекинулась с ним парой фраз. Вот и вовлекла себя в неприятности, а Мишель ее неосознанно подтолкнула к ним".

Под сливом я имел в виду последнее предложение. Что значит "вовлекла себя в неприятности"? Нам ни о каких неприятностях, связанных с гонкой, ничего не известно, откуда такие категоричные заявления? Или это "всевидящий автор" спойлерит нам дальнейший сюжет? Умно, нечего сказать.

К слову сказать, главными фаворитами гонки оказываются некие братья Крэйги (я даже не стану предполагать, выдумал ли автор эту фамилию сам, или же, как в случае с президентом России, взял ее у голливудского актера), один из которых имеет "эффектный шрам на половину левой руки". В целом понятно, что хотел сказать автор, но звучит донельзя коряво. "Половина лица" еще понятно, но руки... Такое ощущение, будто речь идет о культе, обрубке.

"Мишель присела рядом с долговязым парнем. Она обошла весь лагерь, но так и не нашла ни одного человека, желавшего направиться в сторону Ктесифона. Да и вообще, ради гонок же все здесь собрались, так с какой стати они должны мчаться от них со всех ног, попутно открещиваясь?!"

Автор, ну зачем этот восклицательный знак в конце?! Я вот вообще в этом предложении никакой экспрессии не вижу. А еще - "попутно открещиваясь" от чего? Иногда возникает ощущение, что автор просто лепил в свой текст слова "покрасивше", "шоб было".

"Раз делать нечего, а попусту слоняться по дюнам казалось совсем угрюмым удовольствием, то можно и на гонки посмотреть. Вот и выбрала Мишель местечко в тени, где ее будет не так хорошо видно. А то мало ли, подумает еще Эллисон, что она пошла на попятную. А вот нифига!"

Еще одно наблюдение, касающееся абсолютно всех текстов Миднайтера: мысли персонажей у него не отделяются от авторской речи ВООБЩЕ НИКАК. Как будто о существовании кавычек он совсем не знает. А ведь это очень важное условие для текста. Кому принадлежит восклицание "А вот нифига!"? Если самой Мишель, то неужели так сложно было оформить это все как ее мысли? А если же автору... Впрочем, у Миднайтера это не играет существенной роли, ибо в дальнейшем еще будут встречаться моменты, где в явно авторской речи присутствует весь спектр лексикона среднестатистического российского тинейджера (без мата, к счастью). Вы только представьте такое в произведениях классиков!

"Первый круг остался за Крэйгом-старшим. Младший в соревнованиях не принимал участия. Правда, долговязый парень сказал, что на крупных соревнованиях они пилотировали машину вместе. Покрутив головой по сторонам, Миша не заметила его следов".

Последняя фраза очень коряво построена, в этом случае лучше будет выглядеть "следов его присутствия" или же просто "не заметила младшего".

"Машины проносились с пушечной скоростью. Мелькали разноцветные огни, смазывались до неразличимых цветных полос бока машин. Постепенно и толпа привыкала к этому безумству, оживленно жестикулируя и крича. Уровень адреналина поднялся в крови гонщиков, проходящих вираж за виражом. Но они оставались хладнокровными, следящими за дорогой, в то время как возбуждение передалось зрителям. Мишель не представляла гонщиков заведенными, позабывшими об осторожности, скорости и соперниках".

Первое: откуда Мишель может знать об адреналине в крови гонщиков, при том, что они выглядят хладнокровными? Разве что "всевидящий автор" опять шалит. И второе: с какой стати Мишель "не представляла гонщиков заведенными"? Что имеется в виду - что она не знала о том, что гонщики вообще могут волноваться? Или просто поражалась их хладнокровию во время гонки? Тогда к чему вообще упоминание об адреналине в их крови?

К слову сказать, о том, что ее подруга может погибнуть во время опасной гонки, Мишель не думает вообще. А, и пох.й.

"Второй круг заставил многих разинуть рты от удивления. Наверное, такое случалось нечасто в истории гонок. Братец Крэйг, наверное, тоже ошалел. Второй круг выиграла Эллисон, вильнув задом прямо перед машиной бессменного лидера. Такую обиду он вряд ли мог проглотить".

Дважды повторяется "второй круг" и "наверное" в соседних предложениях. Звучит не норм.

"- Давай, детка, дерни его! - прокричал долговязый, а Мишель покраснела. Все-таки у Эллисон есть талант, так может, не стоило так сильно давить на нее? Подумаешь, детская шалость, пусть порезвится... С наступлением темных времен о них придется забыть".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Русская критика
Русская критика

«Герои» книги известного арт-критика Капитолины Кокшеневой — это Вадим Кожинов, Валентин Распутин и Татьяна Доронина, Александр Проханов и Виктор Ерофеев, Владимир Маканин и Виктор Астафьев, Павел Крусанов, Татьяна Толстая и Владимир Сорокин, Александр Потемкин и Виктор Николаев, Петр Краснов, Олег Павлов и Вера Галактионова, а также многие другие писатели, критики и деятели культуры.Своими союзниками и сомысленниками автор считает современного русского философа Н.П. Ильина, исследователя культуры Н.И. Калягина, выдающихся русских мыслителей и публицистов прежних времен — Н.Н. Страхова, Н.Г. Дебольского, П.Е. Астафьева, М.О. Меньшикова. Перед вами — актуальная книга, обращенная к мыслящим русским людям, для которых важно уяснить вопросы творческой свободы и ее пределов, тенденции современной культуры.

Капитолина Антоновна Кокшенёва , Капитолина Кокшенева

Критика / Документальное
Расшифрованный Достоевский. Тайны романов о Христе. Преступление и наказание. Идиот. Бесы. Братья Карамазовы.
Расшифрованный Достоевский. Тайны романов о Христе. Преступление и наказание. Идиот. Бесы. Братья Карамазовы.

В новой книге известного писателя, доктора филологических наук Бориса Соколова раскрываются тайны четырех самых великих романов Ф. М. Достоевского — «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы» и «Братья Карамазовы». По всем этим книгам не раз снимались художественные фильмы и сериалы, многие из которых вошли в сокровищницу мирового киноискусства, они с успехом инсценировались во многих театрах мира.Каково было истинное происхождение рода Достоевских? Каким был путь Достоевского к Богу и как это отразилось в его романах? Как личные душевные переживания писателя отразилась в его произведениях? Кто были прототипами революционных «бесов»? Что роднит Николая Ставрогина с былинным богатырем? Каким образом повлиял на Достоевского скандально известный маркиз де Сад? Какая поэма послужила источником знаменитой Легенды о Великом инквизиторе? Какой должна была быть судьба героев «Братьев Карамазовых» в так и не написанном втором томе романа? На эти и другие вопросы читатель найдет ответы в книге «Расшифрованный Достоевский».

Борис Вадимович Соколов

Критика / Литературоведение / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное