Царское Село и Павловск

А. Н. Воронихин

Воронихин долгое время занимал этот важный пост. Его основной задачей стало восстановление летней резиденции Марии Фёдоровны после страшного пожара 1803 г.

В сохранившихся документах Павловского городского правления за тот год есть такая запись: «Сего генваря 10 числа, по полудни, в 7-м часу, в главном Ее величества доме, в нижнем этаже, в кабинете, от затления в потолке балок, загорелось. Хотя и приняты были к потушению всевозможные меры, но при всем том огонь, по малом времени, так усилился, что средний корпус дворца, во внутренности во всех этажах, выгорел».

Огонь бушевал несколько часов, погубив ценнейшую мебель, живописные фрески и панно. Интерьеры многих залов превратились в золу. Через несколько дней после пожара Мария Фёдоровна написала в своем дневнике: «Прекрасный мой дом обратился в пепел».

Чтобы возродить дворец после такого бедствия, многое надо было создавать заново. А подобную задачу мог решить только творческий человек, по-настоящему одержимый своим делом. Именно таким человеком был Андрей Никифорович Воронихин. Ради работы он мог забыть все на свете. Зодчий, засучив рукава, взялся за дело. За короткий срок он проделал поистине титаническую работу, заново оформив большинство дворцовых помещений. По сохранившимся рисункам и чертежам можно судить о благородстве вкуса, щедрой фантазии и высоком художественном мастерстве архитектора.

При восстановлении дворцовых помещений Андрей Никифорович старался не нарушать замыслов своих предшественников. В то же время ему удалось внести в решение каждого интерьера свои дополнения, обогащая убранство покоев.

Самым замечательным созданием Воронихина в Павловском дворце стал знаменитый кабинет Фонарик. Помещение кабинета выполнено в виде полуротонды со сферическим куполом.

Человек, хотя бы раз в жизни побывавший в Павловском дворце, уже никогда не забудет миниатюрный кабинет Фонарик и другие шедевры Воронихина, отличающиеся тонкой отделкой и удивительной гармонией с общим характером дворцовых интерьеров. Воронихин работал также и в дворцовом парке. Среди наиболее популярных сооружений можно назвать Розовый павильон (Павильон роз). Его возведение началось в 1807 г. в отдаленной части парка.

Главным украшением этого уголка были розы, в благоухающем море которых буквально утопало очень простое квадратное здание павильона, увенчанное небольшим куполом.

В 1820-е гг. Розовый павильон стал своеобразным центром всего дворцово-паркового комплекса. Его уютные залы привлекали гораздо больше, чем официальные помещения дворца. В те годы именно в Розовом павильоне собирались гости Марии Фёдоровны. На большом круглом столе всегда был раскрыт альбом, где каждый из приглашенных должен был оставить рисунок или памятную запись. Альбом сохранился до наших дней, и там можно увидеть немало автографов знаменитых литераторов, артистов и художников.

В литературно-художественном салоне Марии Фёдоровны бывали И. А. Крылов и К. Н. Батюшков, А. И. Тургенев и Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский и Н. И. Гнедич. В 1814 г. на встречу с императором пришли пешком из Царского Села юные лицеисты, среди которых был и Александр Пушкин.

Мавзолей «Супругу-благодетелю»

В первом десятилетии XIX в. в Павловске работал еще один известный архитектор – Тома де Томон. Зодчий приехал из Швейцарии в Россию в 1800 г. К тому времени Томон был уже зрелым мастером, обладавшим исключительным вкусом, но без всякого практического опыта строительных работ. Только на берегах Невы он смог осуществить свои грандиозные проекты.

Назвав лишь одно из лучших украшений Петербурга – ансамбль Стрелки Васильевского острова, можно судить о силе и масштабе таланта этого мастера. К интереснейшим памятникам того времени принадлежит и мавзолей в Павловске. Томон так надежно спрятал мавзолей «Супругу-благодетелю» в чаще парка, что можно пройти мимо него всего в двух шагах и не заметить этого сооружения довольно внушительных размеров.