Туринская плащаница

«Козёл»: голова горгульи, которую мы использовали в экспериментах.

Наше изображение «козла» (позитив), полученное с помощью химикатов, света и обыкновенной камеры обскура.

Голова «козла» (негатив).

Кейт Принс готовит светочувствительную смесь (яичные белки и раствор солей хрома). Она должна постоять несколько часов, чтобы компоненты соединились.

Покрытие из этой смеси наносится на ткань, которая должна просохнуть.

Ткань натягивается на деревянную рамку.

Клайв Принс помещает модель перед камерой обскура.

Ультрафиолетовые лампы направлены на модель. Выдержка длится как минимум 12 часов. Для Леонардо было вполне достаточно и жаркого итальянского солнца.

После извлечения рамки из камеры обскура оказалось, что смесь на изображении отвердела и не растворяется в воде, а на остальных, фоновых участках поддаётся воздействию воды. Промывка в холодной воде удаляет смесь с фоновых участков, оставляя только изображение.

Линн Пикнетт прогревает ткань. Смесь выполняет роль невидимых чернил, слегка обжигая ткань. Вторая промывка (горячей водой и растворителем) удаляет все следы смеси, оставляя «выжженное» изображение.

Кейт Принс демонстрирует окончательный результат.

Гипсовый бюст, который мы использовали в экспериментах.

Позитив изображения.

Негатив изображения. Это изображение наиболее похоже на прижизненное, так как дан негативный план плащаницы.

Негативный отпечаток со следами ран и крови.