Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

В десятой серии Альберт Розенфилд предстает в новом свете, когда Шериф Трумэн при очередной стычке резко хватает его левой рукой за шиворот, но тот решительно отвергает выяснение отношений на кулаках. В своем гордом монологе, произнося слова надрывным голосом, Альберт называет себя «противником всякого насилия» и говорит, что «предпочитает жить в компании Ганди и Мартина Лютера Кинга» (действие происходит в 3-й серии. Ганди и М. Л. Кинг выступали за ненасильственное сопротивление)

Мигель Феррер: Ну, прежде всего стоит сказать, что это лучшая речь, которую мне поручили произнести, за всю мою актерскую карьеру. Лучший монолог, который я мог ожидать в жизни. Марк меня даже не предупреждал, дескать, тебя ожидает вот такой сумасшедший поворот. Я просто получил этот сценарий как любой предыдущий. Я просматривал его, просматривал и вдруг (делает паузу) я вижу эту речь и говорю: «Боже… ты… мой. Это что-то гениальное». Я хотел сыграть достойно, и был ошеломлен своей сценой, как и все остальные. Я получил монолог без предупреждения, и все еще считаю это лучшими строками, которые мне в этой жизни было суждено сыграть.

Роберт Энджелс (сценарист, 10-я серия):

Я помню эту речь, но не помню, откуда она взялась. Это как-то прошло мимо меня. Мигель отлично, просто великолепно с этим справился. Это еще один хороший пример момента, когда тебя осеняет, что у тебя под рукой есть парень, которому по плечу вещи такого рода. Залог успеха хорошо сыгранной роли – подобрать правильного актера и ясное понимание того, что он будет убедительным. Мигель обладал необходимой харизмой.

Лесли Линка Глаттер (режиссер, 10-я серия): Это было потрясающе. Я давненько не смотрела сериал и теперь, когда вы напоминаете мне о некоторых культовых индивидуальных сценах, я сразу вспоминаю, как великолепно сыграл Мигель: так жестко и прямолинейно. Думаю, сцена была снята практически с первого раза, я лишь сделала пару дублей потому, что Мигель был абсолютно безупречен. Фантастическая сцена и превосходно написанный сценарий.

Второй сезон по-прежнему отличался независимым стилем режиссеров, когда к команде присоединились Тодд Холлэнд («Волшебник») и Грэм Клиффорд («Фрэнсис»), координирующие процесс съемок своих серий. Свобода действий в добавлении личного видения и внесении штрихов на съемочной площадке обогатили каждую серию свежими идеями.

Тодд Холлэнд (режиссер, 11-я серия):

Собственно, сценарий был написан довольно простовато – шериф Трумэн ведет допрос Лиланда Палмера и все. Имея доступ к декорациям, я прошел туда, где была тюрьма, огляделся вокруг и стал думать: «Как же эта серия должна начинаться?» Я сел на стул Лиланда Палмера, взглянул на звуконепроницаемое покрытие, и тут мне пришла в голову идея, что все начинается в голове у Лиланда (действие происходит в 4-й серии).

Вы глубоко внутри, в кромешной тьме слышны какие-то голоса и звуки, вы пробираетесь через пещеру, но тут камера начинает отдаляться, и вы понимаете, что это – отверстие в звуконепроницаемой плите в помещении для допроса. Все это пришло мне в голову, и я подумал: «Серия начнется в глубинах разума Лиланда, а потом нужно показать, что все это происходит в его воспаленном мозгу». Я выдвинул это предложение и все его поддержали. Это было важно, потому что в те дни подобные съемки было непросто осуществить.

Грэм Клиффорд (режиссер, 12-я серия): Не было каких-то жестких рамок в стиле «вот так мы это сделаем». Ты мог направлять серию, основываясь на собственном видении. Мне иногда казалось, что Дэвид позволил каждой серии определять будущее развитие событий. Это больше походило на поток мини-кинофильмов, чем на обычный опыт режиссуры давно устоявшегося сериала. И никто из нас не занимался этим просто потому, что это была его работа: мы все были там потому, что любили сериал и хотели быть его частью.