Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Цена такого комплекта (не считая компьютера) на момент написания этих строк уже опустилась ниже 300 долларов, и, думаем, продолжит снижаться. Важно понять: достаточно самой простой техники, и нет смысла гнаться, к примеру, за дорогими микрофонами, в надежде что в них-то все зазвучит как надо. Во-первых, не зазвучит, пока на таком же уровне не окажутся и комната, и инструмент, и исполнитель, а во-вторых – сейчас мы говорим о звукозаписи исключительно в техническом, утилитарном ее смысле. И используем ее исключительно как средство обратной связи для повышения качества игры.

Про то, как работать со звуковым «железом» и софтом, написаны тонны литературы и создано необозримое число видеоуроков. Мы сосредоточимся на нюансах, которые обычно не проговаривают – для профессионалов они самоочевидны.

– shit in – shit out. Звукорежиссерская поговорка, означающая, что если что-то идет не так, то проблема скорее всего в исполнителе, а не в записывающей технике или обработке. Для всего спектра задач давно придуманы микрофонные техники, покрывающие 100% потребностей. Просто гуглите «как записать инструмент Х» и используйте одну из предложенных схем расстановки. Производители прикладывают массу усилий для того, чтобы цепочка микрофон-аудиоинтерфейс-средства контроля давала максимально достоверный результат. Это означает, что большая часть ваших действий по обработке трека на самом деле бессмысленна.

– контрольная техника (наушники, мониторы) внезапно, предназначена именно для контроля результата. Именно поэтому она так и называется. Две главных присущих ей характеристики – детальность и нейтральность. Детальность позволит вам услышать все огрехи исполнения, которую скрадывает бытовая аппаратура. Вплоть до неряшливых склеек кусочков трека. Нейтральность позволит вам оценить тональный баланс. В целом, вы как-бы смотрите на трек под микроскопом. Вы должны хорошо представлять, как звучат через ваш контроль фирменные записи. И сопоставлять результат именно с ними, а не с собственным чувством прекрасного. Его мы оставим профессиональным звукорежиссерам, наша же задача сугубо практическая – зафиксировать ваше звучание «как есть».

– рекомендации по размещению микрофонов рассчитаны на акустически обработанное помещение. В силу отсутствия такового, ваш трекинг будет с большим, чем нужно, количеством реверберации, а тембр будет искажен. Пока что не стоит придавать этой проблеме большое значение. Но, при прочих равных, выбирайте техники записи, в которых микрофоны стоят ближе к инструменту. По той же причине, в неподготовленной комнате лучше не писать в режиме mid-side.

– любая ошибка в процессе влияет на финальный продукт тем сильнее, чем раньше она была допущена. Не двигайтесь дальше пока не устраните ее.

Естественно, в полной мере ощутить все блага обучения через запись можно лишь имея оборудование в личном пользовании. Аренда студии обойдется вам несопоставимо дороже, при сходном качестве. И, конечно, заниматься дома в любое удобное для вас время, без каких-либо ограничений – бесценно. Тем более, что масса так называемых «студий», доступных в провинции, на практике, по разным причинам, не способны выдать результат выше уровня «демо».

В «домашнем» режиме можно записать (с приемлемым для демо качеством) множество инструментов. Проблемы, в основном, возникают с ударной установкой и медными духовыми. Для ударной установки есть два решения: ручная запись партий в секвенсоре и электронные барабаны. Последние, конечно, недешевы, но и акустическая ударная установка тоже стоит немалых денег.

Кроме непосредственной обратной связи, звукозаписывающее оборудование позволит вам работать дистанционно. В перспективе – с музыкантами из любой точки земного шара. Но вернемся к процессу контроля качества вашей игры и поговорим о записи вашей группы.

Условно, можно выделить три направления работы:

– поканальная запись

– запись репетиций

– запись концерта

На начальном этапе, поканальная запись не потребует от вас оборудования, отличного от описанного выше. Конечно, для получения результата про-уровня этого будет недостаточно, этого аспекта мы коснемся позже. Наша задача сейчас – оценка качества игры музыкантов и звучания песни в целом. Так что, пишите дорожку за дорожкой и внимательно следите за тем, что получается.

Правило «нормально делай – нормально будет» работает и здесь: если выполнена работа по аранжировке, все партии хорошо сыграны и правильно записаны, сведение превращается в техническую процедуру.

Просто реконструируйте звуковое пространство, которое образуется когда вы играете концерт, с помощью громкости, панорамы и реверберации. Хорошим подспорьем будет книга Дэвида Гибсона «Искусство сведения».