Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Сделайте несколько дублей – общий план, первый и второй средний, крупный и деталь (за дополнительной информацией смотрим «план (кинематограф) – деление по крупности» в Википедии. Не забудьте про подсъемки – будь то барная стойка, небо или колышущиеся листики на дереве. Пара минут, потраченных на эти планы, могут, в ряде случаев, спасти ваш монтаж, если что-то пошло не так, а переснять нет возможности.

Общий план потребуется, в основном, для удобства синхронизации. Когда речь идет о музыкальном видео, он практически всегда получается статичным, а значит скучным. Вы же не будете, пока идет песня, пять минут рассматривать фотографию? Вот и ваши зрители – тоже. Смотреть не на что в силу специфики игры на инструментах (обычно это делается пальцами): движения в кадре, количественно и по площади, получается немного.

А вот движение самого кадра при съемке получить гораздо легче, чем потом от него избавиться. Всеми силами избегайте неуправляемого движения и рывков камеры, особенно при съемке крупных планов.

Самый безопасный и простой вариант – съемка со штатива. Запишите 2-3 дубля песни, для каждого участника (лицо и два дубля инструмента с разных ракурсов). Для выбора ракурсов посмотрите простые уроки по композиции для фотографов, стопкадры с клипов и концертных видео, которые подходят под вашу стилистику.

Получившийся материал будет прост в монтаже и даст приличный результат на выходе. Следующий уровень – добавить немного движения – даже простое панорамирование придаст вашему видео динамику. Помните, что движение должно быть плавным, чтобы зритель не напрягался, пытаясь глазами компенсировать дергания камеры. Насыщенный, плотный монтаж простых кадров – путь к динамичному, живому видео. Намного более простой и результативный, чем попытка имитировать операторский кран, снимая «с рук».

Монтаж такого материала будет заключаться, всего лишь, в выборе последовательности кадров и грамотном их чередовании (гуглим «чередование планов в видео» и «правила монтажа» – там все не так очевидно как может показаться на первый взгляд).

По большому счету, это все, что вы можете получить, не прибегая к услугам профессионалов. Но в чем причина избегать их? Самая главная – цена. Кино, как писал вождь пролетариата, является для нас важнейшим из искусств, и цены на его производство вполне соответствуют этому статусу. Кроме того, в провинции (а равно, в бюджетном сегменте в столицах) практически нет операторов с опытом съемки музыкального контента. Откуда им взяться, если этот самый контент в провинции почти не производят? Попытка найти исполнителя за скромную сумму приводит к тому, что, с большой вероятностью, вы будете работать с непрофильным специалистом. Ведь чем обычно зарабатывают у нас «бюджетные» видеографы? Свадьбы, свадьбы и еще раз свадьбы. Максимум, на который вы можете рассчитывать – оператор-телевизионщик. То есть, человек с опытом съемки репортажей. Знаний специфики съемки музыкальных коллективов подобная работа не прибавляет. Так что, вам придется объяснять, что именно вы хотите, попутно прорываясь через клише, намертво вбитые вашим оператором. Либо пробовать снимать самостоятельно, устав платить деньги за результат, который вас не устраивает. И столкнетесь с первым вопросом – «на что?».

Выбор устройства для видеосъемки – это жестокий компромисс между ценой и возможностями аппаратуры. Точнее – между ценой и ограничениями вашей камеры. Рассмотрим их поподробней.

Динамический диапазон начнет вас волновать, когда вы попробуете снять высококонтрастную сцену. Туннели, вид из окна и сама комната одновременно, и даже просто сильный контровой свет – например, на закате. В камерах, снимающих в формате rec709 вы сможете либо «вытащить» тени напрочь убив светлые участки в белое, либо наоборот – завалите тени в черный, сохранив нормальный цвет, к примеру, неба и облаков.

«Проваленные» тени и «выбитое» небо

Хотите снимать в таких условиях – ищите камеру с поддержкой логарифмических профилей. А еще, посмотрите на трюки к которым прибегают профессиональные кинематографисты – заклеивают пленкой окна, используют поглотители света, включают дополнительное освещение (да, даже на улице!), и так далее. И это несмотря на то, что они имеют доступ к гораздо более серьезным камерам.