Управление будущим

Погружение в кино не является обязательным для создания мечты. Но когда такая задача ставится, особенно, когда это касается государств-идеологий, куда следует отнести не только Германию и Советский Союз, но и исламские государства, являющиеся государствами-религиями, фильм выполняет именно такую функцию. Он вносит в массовое сознание объединяющие элементы, которые пересиливают разъединяющие. Советский пионер и профессор смотрели фильм одними глазами. Получается, что фильм создает если не розовые, то просто общие для всех очки.

С. Переслегин видит будущее развитие человечества именно в сфере видеокоммуникаций: «Сейчас – я об этом уже не раз говорил – основная информация приходит к нам как видеообразы, а не как символьные тексты. Именно поэтому создаются принципиально новые концепции передачи информации через сериалы. И, сколько бы мы ни ругали сериальную культуру, но руководство тех государств, которые находятся на острие прогресса (а это все-таки в первую очередь США), пытается сделать так, чтобы через сериалы – уже даже не через фильмы, не через Голливуд, а через телевизор и Интернет – людям передавалась значимая информация.

Так, американцы уже года три назад начали кампанию „Умный – значит, сексуальный“. Этот проект направлен на то, чтобы поднимать престиж образования, престиж людей, способных думать. Но эта сериальная революция проходит мимо нас. Мы не пользуемся способом передачи весьма значимой информации через экран. Почему? Наверное, просто не умеем этого делать. То есть и рады были бы, да не получается. То, что снимают в России, можно назвать полным убожеством, причем я говорю сейчас даже не о форме, а о содержании, которое у нас всегда было сильной стороной. И в этом плане очень неприятен вопрос, почему Штаты идут по пути интеллектуализации сериалов, мы же продолжаем очень узко понимаемую коммерциализацию?» [18].

Сегодняшний мир описывают как такой, где сценаристов больше волнует соответствие реальности, чем политиков [19]. И это в какой-то мере соответствует высказыванию Карла Роува, главного советника Дж. Буша, что если журналисты описывают мир, то политики его изменяют, так что описание становится неадекватным.

Возникают странные и парадоксальные отношения между художественной и подлинной реальностями: «Интересно, что это уже не первый раз, когда в документах ЦРУ проскальзывает отсылка к британскому сериалу „Доктор Кто“, в котором главный герой пользовался сверхзвуковой отверткой, чтобы воздействовать на различные механизмы. В первой части документов было упоминание инструмента под названием WeepingAngel (рус. „плачущий ангел“), с помощью которого телевизоры Samsung превращались в скрытые микрофоны. В „Доктор Кто“ существует раса монстров с идентичным названием, которые замирают и притворяются каменными изваяниями, если на них посмотреть» [20].

При этом Пентагон в свое время сделал настоящую разработку, как противостоять нашествию зомби. В самом начале этого текста авторы его предупреждают, что это вовсе не шутка, а подлинный документ.

Будущее описывают как новую реальность, где не будет свободных от рекламы зон [21]. И таким кандидатом, куда будут продавать рекламу, станут наши сны. Интересно, что Толкин включал свои сны в фэнтези [22]. А будущее даст нам совершенно новые результаты, поскольку сны теперь изучаются с помощью объективных методов нейропсихологии [23–24].

И напоследок еще одна проблема – это сочетание мечты и вписываемой нами в то советское прошлое ужасов жизни (1937 год и т. д.). Хотя это как раз имеет определенное оправдание, поскольку чем жестче была жизнь, тем более люди должны стремиться вычеркнуть ее из памяти, уходя в мечту, в будущее в своих головах.

Сегодня это уже выглядит по-другому: «При этом нельзя думать, что в стране была кошмарная ситуация, – не было в стране кошмарной ситуации. И вы должны это понять. Вы должны понять разницу между непосредственным восприятием жизни, действенным отношением, – с одной стороны; а с другой стороны – литературным знанием» [25].