Уроки искусного резчика. Вырезаем из дерева фигурки людей и животных, посуду, статуэтки

Какое-то непонятное состояние было в течение всей недели работы. Мной владело мощное желание преодолеть, достигнуть, хотя бы чуть-чуть прикоснуться к великому творцу и рассказать о нем другим. В минуты творчества чувствовал себя бесконечно счастливым, наполненным единым порывом вдохновения. Считаю, что это один из удавшихся портретов, и лучшей оценкой для меня стало приобретение его московским Музеем Л.Н. Толстого на ул. Пречистенка.

Если почувствуете влечение к жанру скульптурного портрета и встретите интересного по красоте лица или делам человека, не ждите вдохновения, начинайте работать, вкладывайте душу и мастерство, создавайте неповторимый образ.

Степан Эрьзя

С начала увлечения изобразительным искусством своим учителем считаю скульптора Степана Эрьзю. В знак благодарности не раз обращался к его образу. На фото 221 вы видите седьмой портрет, выполненный из сувеля березы 60 см высоты. Форма нароста очень напоминала голову. Работал стамесками без бормашины. Часть ствола над головой убрал. В финале заморил и покрыл воском.

На торжественном вечере в Саранске к 115-летию скульптора подарил портрет Эрьзи Мордовской республике. Теперь он хранится на родине скульптора в музее села Баева.

Следующий портрет задумал в 2006 году к его 130-летию. Появилось желание создать образ из дерева кебрачо, в котором работал Эрьзя, и его же инструментом. Хотелось лучше понять, что чувствовал мастер в минуты творчества. Его стамески мне подарила Елена Мроз, а аргентинскую бормашину 1930 года Юлия Кун – обе его ученицы.

Определив место, форму и размер лица, снял стамесками лишнее до обобщенного образа. Уточнил расположение носа, глаз, рта, наметил пряди волос, усов, бороды. Когда до поверхности лица осталось 1–2 см, начал работать бормашиной, уточняя подробности деталей. Строение древесины кебрачо свилеватое, поэтому стамесками сложно создавать окончательную поверхность формы. Пластика лица от бор-фрезы создается более текучей с «мягкими» переходами меж деталями. Это значительно отличается от резьбы стамесками, резцами.

Фон за головой с природной фактурой сохранил, не нарушив бормашиной. Работать с удивительным материалом особое удовольствие.

Этот портрет стоял на выставке в честь 130-летия С. Эрьзи в московской Галерее на Песчаной рядом с его бывшей мастерской.

Фото 221. Портрет С. Эрьзи. Береза-сувель, 80 см. В музее села Баева – родины скульптора

Фото 222. Массив кебрачо, 45 × 45 × 45 см. Исходный материал к портрету Эрьзи

Фото 223. Эрьзя – мой учитель. Использовал его стамески и бормашину

Фото 224. Благодарственное письмо от Мордовского республиканского музея изобразительных искусств

На этом сложном жанре я завершаю описание методов резьбы по дереву. Надеюсь, благодаря этой книге вы, уважаемый читатель, откроете для себя удивительный мир творчества и, терпеливо постигая его тайны и законы, добьетесь успеха.

Глава 9

ОТДЕЛКА ПОВЕРХНОСТИ ИЗДЕЛИЙ

Немалое значение в окончательной обработке художественного изделия имеют те средства и способы, которыми вы завершите отделку его поверхности. Предлагаю основной перечень такой отделки.

Закончив резьбу рельефа или скульптуры режущим инструментом, заделайте образовавшиеся щели и изъяны шпаклевкой или клиньями на клею. Шпаклевку сделайте из мелких опилок данной породы, размешанных в казеиновом клее или ПВА. Другой вариант: хорошо размолотый мел замешайте на негустом столярном клее с небольшим добавлением олифы. При необходимости в шпаклевку добавьте порошковую морилку, краситель. Все тщательно разотрите в ступке или на мраморной доске. Места, подлежащие заделыванию, покройте олифой и просушите в течение 6–8 ч. Затем зашпаклюйте и просушите 1–2 дня, после чего зачистите шкуркой. Теперь можно тщательно обработать поверхность изделия, решая вопрос: оставить его в натуральном виде или тонировать в другой цвет, покрыть воском, маслом, лаком, клеем или ничем не покрывать.

Все виды отделок определяют конкретно для каждой работы, чаще до начала резьбы. Внешний вид и ценность изделия во многом зависят от правильного решения этой важной проблемы. Ничем не покрытое, оно вызывает чувство незаконченности, менее контрастно на вид, пачкается. В то же время хорошо вырезанное по форме проигрывает внешне после неудачной тонировки, а чисто выполненная орнаментальная поверхность, неуместно покрытая лаком, даст блики, что мешает рельефу и снижает общее впечатление.

Резчику с самого начала следует приобретать опыт в правильном выборе средств и способов обработки. У начинающих подобные ошибки встречаются нередко.