В. Маяковский в воспоминаниях современников

5 Репетиции "Клопа" начались в январе 1929 г., премьера состоялась 13 февраля 1929 г.

6 Художники Кукрыниксы оформляли 1–4 картины спектакля, 5–9 картины оформлял А. М. Родченко.

7 Премьера "Бани" состоялась 16 марта 1930 г.

М. Ф. Сухaнова

Три пьесы В. В. Маяковского

Суханова Мария Федоровна (род. в 1898 г.) – артистка, работала в Театре им. Вс. Мейерхольда.

Воспоминания печатаются впервые по рукописи.

1 В конце декабря 1920 г. Маяковский закончил работу над второй редакцией "Мистерии–буфф" и прочел ее коллективу Театра РСФСР Первого, которым руководил В. Э. Мейерхольд. Пьеса была принята к постановке, и в начале января 1921 г. начались ее репетиции.

30 января 1921 г. в Театре РСФСР Первом был организован публичный диспут на тему: "Нужно ли ставить "Мистерию–буфф"?" Устройство диспута было вызвано обращением группы литераторов в ЦК и МК РКП(б) с протестом против постановки пьесы. На диспуте присутствовали представители ЦК и МК РКП (б), Народного комиссариата Рабоче–крестьянской инспекции, Театрального отдела Главполитпросвета, Отдела народного образования Московского Совета рабочих и красноармейских депутатов, Всероссийского профсоюза работников искусств, московских театров. Маяковскому предоставлено было вступительное слово (см. Маяковский, XII, 257–259), после которого он прочел собравшимся пьесу. В итоге диспута была единогласно принята резолюция: "Мы, собравшиеся 30 января в Театре РСФСР Первом, прослушав талантливую и истинно пролетарскую пьесу Вл.. Маяковского "Мистерия–буфф" и обсудив ее достоинства как агитационного и революционного произведения, требуем настоятельно постановки ее во всех театрах республики и напечатания в возможно большем количестве экземпляров", (журн. "Вестник театра", М. 1921, No 82). Однако борьба за постановку "Мистерии–буфф" на этом не кончилась. Когда спектакль был уже готов, накануне его премьеры, приуроченной к Первому мая, пришло распоряжение пьесу с постановки снять. Об этой новой попытке сорвать спектакль Маяковский так рассказывает в статье "Только не воспоминания...": "Немедленно Мейерхольд, я и ячейка театра двинулись в МК. Выяснилось, что кто-то обозвал "Мистерию" балаганом, не соответствующим торжественному дню, и кто-то обиделся на высмеивание Толстого... Была назначена комиссия под председательством Драудина. Ночью я читал "Мистерию" комиссии. Драудин, которому, очевидно, незачем старые литтрадиции, становился постепенно на сторону вещи и под конец зашагал по комнате, в нервах говоря одно слово:

– Дуры, дуры, дуры! –

Это по адресу запретивших пьесу" (Маяковский, XII, 157). Премьера спектакля состоялась 1 мая 1921 г.

2 См. прим. 22 к воспоминаниям Р. Райт.

3 В стенограмме выступления Маяковского слов, приведенных М. Ф. Сухановой, нет (см. Маяковский, XII, 298–300).

4 Ряд воспоминаний актеров, участвовавших в спектакле "Клоп", о характере работы Маяковского над текстом приводит в своей неопубликованной работе "Мейерхольд и Маяковский" Н. А. Басилов:

"Т. А. Говоркова, исполнительница роли посаженой матери, рассказывала:

– Владимир Владимирович сам начитывал нам все роли. Он стремился убедить нас и добиться от нас, чтобы мы придерживались его манеры чтения, его ритма, его акцентов во фразе, его интонирования...

Актрисе Н. И. Серебренниковой, которая во время читок сразу блестяще голосово ухватила образ Розалии Павловны, матери невесты, Маяковский во время дальнейших репетиций не сделал почти ни одного критического замечания.

Ее исполнение очень нравилось и Мейерхольду. Однажды, уже во время сценических репетиций, он сказал Маяковскому:

– Володя, зачем ты обижаешь Серебренникову?

– Я?! – изумился тот.

– Конечно. Разве она плохо читает Розалию Павловну?

– Хорошо.

– Так напиши ей какой-нибудь монолог.

На другой день Маяковский принес новый монолог, специально для нее написанный ("Товарищи, мусье, кушайте, пожалуйста...").

Для большей сатирической заостренности образа Розалии Павловны он настоятельно требовал незначительного, еле уловимого, но непременного еврейского акцента.

Н. И. Серебренникова рассказывала:

– Однажды во время читки, когда я читала Розалию Павловну, в том месте, где я говорила: "Селедка – это да. Это вы будете иметь для свадьбы вещь. Это я, да, захвачу" и т. д., между Всеволодом Эмильевичем и Владимиром Владимировичем произошел следующий диалог:

Мейерхольд (прислушиваясь к моему чтению). Володя, выбрось, пожалуйста, это "да" ("это я, да, захвачу"), уж очень оно звучит по–еврейски.

Маяковский. И хорошо, что звучит по–еврейски. Так и надо. Я ничего выбрасывать не буду. Я свой текст не выбрасываю.

Когда Маяковский ушел, Мейерхольд, отведя меня в сторону, сказал: "Вы, Наталия Ивановна, в присутствии Маяковского на репетициях говорите это "да", но на спектаклях не надо. Там он будет так волноваться, что все равно ничего не заметит". Я так и делала... Во время планировочных репетиций Мейерхольд сказал Серебренниковой:

– Будьте статичнее, ("Товарищи, мусье...")

– Все внимание обращайте на подачу слов,– добавил Маяковский, – чтобы ничто от них не отвлекало зрителей...