Валерий Гергиев. Симфония жизни

Подобно Бернстайну, к Китаю присматривался и Гергиев. В октябре 1996 года – спустя семь лет после событий на площади Тяньаньмэнь – я приехал по приглашению Валерия в Северную Осетию, чтобы собрать материал для документального фильма. Сам же маэстро, перед тем как приехать к себе на малую родину, выступил с оркестром Мариинского театра в Шанхае и в Пекине.

Тогда ситуация в китайском обществе еще не предполагала наличие музыкального рынка. Если посмотреть рейтинг стран по ВВП на душу населения за тот год, окажется, что Китай с показателем меньше чем в семьсот долларов занимал 154-е место в мире – то есть ситуация в стране была не самой благополучной, в том числе и экономически. На мой неприличный вопрос о том, какой гонорар заплатили китайцы за гастроли оркестра, Гергиев ответил:

– Никакой. Мы ехали в Китай не за деньгами. За те восемь лет, что я возглавляю Мариинский театр, около девяноста раз мы выступали в самых разных странах и городах, включая, например, Нью-Йорк. Но в Китае мы побывали впервые. Казалось бы – зачем? Дело в том, что нам нужна аудитория. Сейчас нередко используют слово инвестиции

: так вот, привлекая нового слушателя, мы инвестируем в будущее.

Наша первая поездка в Китай длилась пять дней. Несмотря на то, что мы не заключали контракт на телетрансляцию, все наши выступления показали по трем государственным каналам. Наверное, нас услышало несколько десятков, если не сотен миллионов человек. Сегодня все – музыканты, танцоры балета, актеры – только и думают о том, как бы покорить Америку. Но я думаю, что Восток сегодня гораздо важнее.

Наша нынешняя поездка в Пекин и Шанхай принесла убытки, а не прибыль, ведь платили за нее мы из собственного кармана, но зато в следующий раз мы наверняка сможем выступить там и с балетом, и с оперой, и с оркестром, да еще и не в двух, а в десяти городах. Эти гастроли были инвестиционными.

Мне было непривычно слышать, что дирижер рассуждает как предприниматель, но спустя некоторое время оказалось, что при помощи «инвестиционной» деятельности в Китае Гергиев-бизнесмен смог оживить не только мир музыки, но и российско-китайские отношения в широком смысле этого слова.

Как уже было сказано, когда Валерий впервые выступал на гастролях в Китае, ВВП на душу населения там составлял меньше семисот долларов, однако и Россия, у которой этот показатель в том же 1996 году составлял приблизительно две тысячи шестьсот долларов, занимала лишь девяносто пятое место в мире и едва ли могла считаться богатым государством. То, что дирижер из такой бедной страны решил поехать на гастроли в КНР за свой счет, видимо, говорит о том, что он мыслит в глобальных категориях и умеет предвидеть развитие событий.

И в этом он опять совпадает с Бернстайном, стремившимся создать молодежно-образовательный фестиваль в Китае. Бернстайн был сыном русского еврея, который в молодости перебрался из Одессы в Америку и открыл цирюльню в Массачусетсе, чем и зарабатывал на жизнь. Леонард родился в среде, которую трудно было назвать музыкальной, но говорят, что еще младенцем он с интересом слушал грамзаписи, которые ставила ему мама. Уже юношей он вопреки воле отца выбрал музыкальную карьеру и в дальнейшем стал первым всемирно известным дирижером из США. С Гергиевым они похожи еще и в том, что оба испытали влияние своих матерей.

Кроме того, их роднит и неизменная открытость миру. Когда Бернстайну было двадцать пять, он вместо заболевшего Бруно Вальтера дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Трансляция того концерта была настоящей сенсацией. После этого он стал главным дирижером Нью-Йоркской филармонии, но в пятьдесят лет ушел с этого поста, поскольку хотел дирижировать оркестрами по всему свету, а не сидеть на одном месте. Он успел поработать с разными коллективами, начиная с Лондонского симфонического и Венского филармонического оркестров и заканчивая Израильским филармоническим оркестром. В Танглвуде он воспитал таких японских дирижеров, как Сэйдзи Одзава и Ютака Садо.

И Бернстайна, и Гергиева судьба привела в Саппоро – так музыка рождает удивительную связь между людьми.

«Русские пронеслись ураганом по Пекину» – с этого заголовка, напечатанного крупным шрифтом на страницах британской экономической газеты Financial Times, начиналась большая обзорная статья о гастролях Мариинского театра в Китае.

Может показаться, что экономическая газета напечатала такой внушительный материал о гастролях потому, что они проходили под вывеской «инвестиционных», но в действительности это не так.

Financial Times – это газета, которая среди прочего славится своими статьями о культуре, включая музыкальную критику. Журналист, отвечающий за эту рубрику, сопровождал Гергиева и его оркестр во время гастролей по Китаю, результатом чего и стала эта статья.

Она начинается с описания рабочего графика маэстро.