Читаем Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства полностью

И все же поход в нотариальную контору № 1 не оказался безрезультатным. В одной из книг нашли запись о том, что «свидетельство о праве на наследство» было выдано седьмого апреля 1979 года Пашкову Павлу Павловичу, объявившему себя адвокатом наследников. В описях имущества значились большие суммы оценок вещей: на тысячи и тысячи рублей. Опись имущества проводилась с перерывами одиннадцать дней и началась 24 октября, то есть через две недели после кончины хозяйки. А это значило, что несколько дней до начала описи вещей обладатель ключа мог свободно входить и выходить из квартиры и даже выносить из нее что угодно. И косвенным доказательством были шаляпинские вещи, купленные дирекцией музея М.И.Глинки у «родственника» Шаляпиных Пашкова (как сказал директор музея Здобнов Р.Н.). И среди этих поступлений оказались: венчальные свечи, охотничье ружье Федора Ивановича, две подлинные люстры, оформленные соответствующими актами купли-продажи. И эти мемориальные предметы, которые «поступили» в музей, ни в одном документе не значились, какие же тогда подлинники могли быть описаны в подлинном завещании!

Все с той же Серафимой Васильевной у Духановой (автор проекта реставрации дома Шаляпиных) удалось получить копию погибшего завещания, которую в дни приема вещей и по подсказке Татьяны Федоровны Шаляпиной (Черновой) реставратор сняла в нотариальной конторе.

Этот документ перечислял такие редкие произведения искусства, которые бесследно исчезли, что прочитать его надо целиком.


«“ЗАВЕЩАНИЕ”

город Москва, второго июля 1970 года.

I. Я, гр. Бакшеева Ирина Федоровна, проживающая в гор. Москве, по Кутузовскому проспекту, д. 23, кв. 142, настоящим завещаю, на случай моей смерти, делаю следующее распоряжение:

1. Театральному музею имени Бахрушина в гор. Москве: все фотографии в жизни и в ролях, рисунках, исполненные Ф.И.Шаляпиным, портрет Ф.И.Шаляпина в кресле (масло) художника К.А.Коровина (1921 г.), портрет цыганки (пастель) в большой овальной раме, худ. Коннель.

2. Театральные эскизы: В.Васнецов — Фарлаф (костюм), Галицкий — Рерих (костюм), А. Бенуа — Дон Кихот с автографом Ф.И.Шаляпина, Кон — Дон Кихот (голова).

Все афиши и программы спектаклей с участием Ф.И.Шаляпина, принадлежащие Ф.И.Шаляпину, письменный стол — старинный, розового дерева с бронзой и фарфоровыми медальонами, два шкафа с зеркалами, туалет с зеркалом, кожаные стулья (шесть штук), диван-тахту с кавказским ковром, шахматный столик, часы черного дерева с бронзой работы английского мастера Нортона.

Из подношений Ф.И.Шаляпину как артисту: серебряный кубок с надписью стихами от оркестра Большого театра, серебряную кружку (жбан) художественной работы с надписью

от технического персонала Михайловского театра (1918–1919 гг.), солонку резной работы в виде трона в русском стиле от рабочих Орехово-Зуева, гитару мастера Штауфера (Вена), принадлежавшую Ф.И.Шаляпину, чашку белого фарфора с рисунком (автопортретом) Ф.И.Шаляпина.

Все книги с автографами писателей — подарки Ф.И.Шаляпину.

На Театральный музей имени Бахрушина я возлагаю обязанности: все завещанные этому музею вышеперечисленные вещи передать в Центральный музей Ф.И.Шаляпина, если таковой будет открыт.

3. Центральному музею А.М.Горького в гор. Горьком: столик круглый розового дерева с бронзовой отделкой и фарфоровыми медальонами.

4. Средней школе № 140 города Горького: торс женщины, белый мрамор, работы художника Бориса Шаляпина; картины “Погорельцы”, “Крестьяне у дороги” (масло) художника Сорина, “Древняя Русь”, “Кремль” (масло) художника Рябушкина, телевизор марки “Рекорд” и личную библиотеку И.Ф.Шаляпиной.

5. Музею А.М.Горького в гор. Казани: картины “Неоконченный портрет Ф.И.Шаляпина»” (90x70) художника Российского, этюд “Избы севера” (масло), художник Клодт, серебряную вазу-ковш с лошадиной головой (для фруктов), театральный костюм Хана Кончака из оперы “Князь Игорь” — красного шелка, шитый золотом, принадлежавший Ф.И.Шаляпину.

9. Гр. Пашкову Павлу Павловичу ковер шелковый ручной работы 1,60x115 см, пестрый — красным с голубым.

10. Брату моему — Б.Ф.Шаляпину — картины-подлинники. Пейзаж (художника К.А. Коровина); "Крым — извозчик” (80x60), “Зима” (80x60), “Лето” (речка с лодкой — масло (80x60), натюрморт “Уголок ресторана”, розы. Художника В.Д.Поленова — “Венеция” — гондола (масло). Художника Коровина К.А. — “Женщина на мостике в розовом платье” (масло). Художника Исупова — пейзаж "Речка” (масло), художника Виноградова С. — портрет женщины на диване (масло), художника Саврасова — рисунок (карандаш) “Два дерева”, скульптура Коненкова “Голова”, этюд (дерево).

Изделия из серебра: кофейный прибор из 12 предметов, массивная сигарница с изображением елок и Деда Мороза, подставка для ножей и вилок (лебеди) — 6 штук, 42 предмета, набор ножей, вилок и ложек — на 6 персон с монограммой “Ф.Ш.”

Перейти на страницу:

Все книги серии Черный Паук

Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства
Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства

Во все времена и культурные эпохи воры, грабители и махинаторы всегда обращали самое пристальное внимание на произведения искусства. О судьбе некоторых произведений из Италии, Америки, Англии, Германии, Франции и России, за которыми на протяжении веков велась охота, рассказывает эта книга.Запутанные события, связанные с невероятными кражами и подделками, загадочными пропажами картин и скульптур, создают захватывающий детектив, берущий начало еще в глубокой древности, и особенно ярко расцветший событиями в наши дни. Даже великие мира сего, такие как Наполеон, Гитлер и Сталин не устояли перед искушением коллекционерства, результатом чего явились ныне известные (и тайные) собрания.Книга написана живым, ярким языком и несомненно будет интересна самому широкому кругу читателей.

Юрий Модестович Гоголицын

Мировая художественная культура

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура