Версаль

С 1761 года мадам де Помпадур склоняла Людовика XV к постройке малого дворца во Французском саду. Сейчас Малый Трианон – жемчужина Версаля. В 1763–1768 годах его возводили по проекту архитектора Ж.А. Габриэля. В экстерьере дворца лучше всего находят свое выражение особенности французского зодчества XVIII столетия, отмеченного прежде всего чертами классицизма с его стремлением к простоте и лаконичности архитектурного языка. Все четыре фасада сравнительно небольшого, квадратного в плане двухэтажного строения выполнены по одной композиционной схеме с акцентом в середине – портиком коринфского ордера, покоящегося на четырех опорах. Фланкируют портик выступающие ризалиты с окнами. Со стороны сада устроили террасу, на которую дворец раскрывается ордерной лоджией. Композиция здания так благородно проста, а пропорции настолько классически ясны, что это произведение Габриэля по праву считается величайшим памятником французского и мирового зодчества.

В Малом Трианоне все дышит интимным уютом. В отделке внутренних покоев можно заметить черты увядающего стиля рококо.

Романтический парк Малого Трианона создавал Клод Ришар[181], который в качестве идеального образца использовал английские парки с их свободной пейзажной планировкой. С какой-то невыразимой деликатностью в парк вкрапливаются мостики через протоки и павильоны. Самый ранний из них – Французский павильон, или Октагон. Он занимает пространство между Большим и Малым Трианоном. Это строение возводилось с 1749 по 1750 год архитектором Габриэлем. Позже Габриэль использовал павильон для композиционной связи новой постройки с дворцом Большой Трианон.

Через некоторое время архитектор Ришар Мик[182]

возвел на островке, поднимающемся над водной гладью, Музыкальный павильон, или Бельведер. Это строение напоминает элегантную восьмиугольную бонбоньерку, а на излучине протока расположен храм Амура в виде открытой круглой колоннады. По своей сути – это реплика на античный архитектурный образ ротонды.

Здесь же расположен Новый зверинец, построенный Габриэлем примерно в 1749 году. Под его кровом находят приют животные, которых часто используют для того, чтобы выводить новые породы. Здесь есть ферма, голубятня, курятник, хлев и молочная ферма.

На востоке можно увидеть цветник под названием Французский сад. В 1750 году посреди этого цветника Габриэль выстроил небольшую беседку. В плане она крестообразная. Четыре комнаты размещаются вокруг просторного круглого салона, украшенного карнизом, над которым изображены животные птичьего двора, разводимые в Новом зверинце. К северу простирается ботанический сад.

Людовик XVI подарил Малый Трианон королеве Марии Антуанетте. Строительные работы начались в 1774 году, сразу после восшествия Людовика XVI на престол. В 1774–1776 годах разбили новые лужайки, в 1778–1781 годах возвели Бельведер, в 1779–1782 годах поставили скалу.

С Малым Трианоном связана история, приключившаяся с создателем поэмы «Сады» Жаком Делилем. Современники иронически рассказывали, что однажды Делиль, гулявший в парке, попался на глаза молодой королеве с расстегнутым воротом и в состоянии крайнего возбуждения. Он усиленно жестикулировал и метался по роще. Ее величество окликнула поэта. Аббат, хитрец, каких свет не создавал, тут же продекламировал превосходный отрывок из поэмы, над которой работал; этот отрывок как раз содержал самую искусную похвалу королеве:

Божественной красой хозяйки осенен,Изыскан и богат прекрасный Трианон:Блистая для нее, блистает он и ею.

Аббат Делиль вошел в моду на целый день. По инициативе королевы была создана в глубине парка Мельничная деревушка, выполненная в псевдонародном крестьянском духе. Самыми поздними произведениями Малого Трианона являются молочная ферма, мельница и хижина Марии Антуанетты. Их создал Ришар Мик перед самой революцией, в 1783–1786 годах. В характере этих строений нашло свое выражение влияние философа-просветителя Жана-Жака Руссо[183], в частности его идеализация патриархального быта на лоне природы. Это было время расцвета сентиментализма и пасторалей. В очаровательном ансамбле, который можно рассматривать как настоящую сельскую ферму, королева создавала видимость крестьянской жизни. Сюда она часто приходила вместе со своими детьми и избранными друзьями.

Мик выстроил и театр для Марии Антуанетты, здание которого искусно скрыто под сенью деревьев. Сейчас можно посетить только первый этаж, в котором недавние реставрационные работы улучшили декор XVIII века. Деревянный орнамент Гибера снова приобрел свежий вид. В столовой находятся картины, когда-то заказанные Людовиком XV. Музыкальный салон декорирован трехцветными дамасскими тканями. Мебель, расставленная как при императрице Евгении[184], напоминает о былой моде жить просто и вместе с тем изящно.

Императрица Евгения в окружении придворных дам.

Художник Франц Винтерхалтер