Весенней гулкой ранью...

музыки на стихи Есенина. Она создавалась в Москве и Баку, Ленинграде и

Тбилиси, Киеве и Фрунзе, Благовещенске и Рязани, Таллине и Воронеже…

Всего на стихи Есенина написано более 200 произведений. Поэма "Анна

Снегина" стала основой двух опер — А. Холминова и В. Агафонникова. Первая

была поставлена в нескольких оперных театрах страны.

С годами композиторы, как мне кажется, все глубже и глубже постигают

диалектику поэзии Есенина, богатство его чувств и мыслей.

И все-таки еще много пишется и публикуется музыки невыразительной, мало

интересной, слабой.

Тут к месту вспомнить слова чудесной русской певицы Людмилы Зыкиной.

"Очень люблю поэзию Сергея Есенина, — пишет она в своей книге "Путь к песне"

(1975). — Сейчас многие композиторы усиленно "осваивают" творчество этого

великого поэта как основу для новых песен. Только вот "попаданий" не больно

много. Видно, не так-то просто сочинять песни на стихи даже абсолютно

"надежного" поэта. Кажется, что некоторые композиторы считают: есенинские

стихи любую музыку вытянут".

Ну что ж, будем надеяться: новые прекрасные песни на есенинские стихи

станут не столь уж редкими гостями в нашей музыкальной жизни.

Пусть почаще при исполнении новой песни нам приходят на память строки

поэта:

Эх, песня,

Песня!

Есть ли что на свете

Чудесней?

6

Весною 1918 года в мастерской на Пресне Сергей Коненков устроил

выставку своих работ, созданных за последние годы. Скульптору хотелось

встретиться с новыми зрителями, услышать их суждения. И они охотно пришли,

рабочие пресненских фабрик, люди, только что ставшие хозяевами своей судьбы.

В один из дней выставку посетили труженики Прохоровской мануфактуры. У

скульптора в гостях был Есенин, и рабочие попросили поэта почитать новые

стихи. Он легко вскочил на какой-то старый ящик — возбужденный, радостный.

Коненкову запомнились распахнутые глаза поэта. Светлые волосы во время

чтения рассыпались, и Есенин поправлял их, подымая руку к голове… Его

голос был чист и размашист:

Звени, звени, златая Русь,

Волнуйся, неуемный ветер!

Блажен, кто радостью отметил

Твою пастушескую грусть.

Звени, звени, златая Русь…

Два года спустя Коненков решил создать скульптурный портрет Есенина.

Был вылеплен из глины бюст, сделано несколько карандашных рисунков. Вскоре

поэт куда-то уехал, и перевод портрета в дерево производился уже без натуры.

"Пока я работал над бюстом, — вспоминал позже Коненков, — все время держал в

памяти образ поэта читающего стихи рабочим Прохоровской мануфактуры… Я как

бы корректировал портрет по сильному впечатлению, жившему во мне с весны

восемнадцатого года".

Коненковский Есенин — весь порыв, весь откровение. Правая рука поднята

к голове, левая — прижата к груди, открытый взгляд, доверчивая улыбка -

каждая деталь выявляет личность поэтическую и искреннюю.

"Но при всей простоте и искренности чувств, владеющих поэтом, есть в

его портретном облике и какая-то острая ранимость, очевидная беззащитность,

— пишет исследователь творчества Коненкова искусствовед А. Каменский. — Есть

что-то обреченное в том, как Есенин до конца и без остатка "выкладывается", не жалея себя, не соразмеряя сил. Проницательным взглядом Коненков увидел в

молодом и безбрежном буйстве чувств своего друга предвестие драматических

поворотов судьбы".

Скульптору удалось создать образ поэта, отмеченный психологической

глубиной, сложностью. И потому Сергей Тимофеевич Коненков должен быть назван

первым художником, сказавшим свое вдохновенное слово о Есенине в

изобразительном искусстве.

Из прижизненных портретов Есенина представляет, на мой взгляд,

значительный интерес работа Владимира Юнгера (1915 год. Петроград).

Сосредоточенно-задумчивый взгляд, в складках губ затаилась легкая ирония -

лицо человека молодого, но уже познавшего жизнь, ее превратности. В отличие

от многих мемуаристов, описывающих "злотокудрого Леля", Юнгер передал в

рисунке противоречивость есенинского характера, богатство внутреннего мира

юного поэта.

За десятилетия, минувшие после смерти Есенина, его образ не раз

привлекал внимание деятелей изобразительного искусства. Особенно большое

число работ стало появляться с пятидесятых годов.

Что характерно для этих произведений? На этот вопрос, мне кажется,

точно отвечает Евсей Моисеенко: "Чаще всего Есенин трактуется как смазливый

юноша с томной поволокой глаз и тщательно расчесанной челкой, на фоне

традиционного плетня, в пиджаке, небрежно накинутом на плечи, — в духе

пасторали. В других изображениях поэт, напротив, предстает как этакая

"забубённая головушка", удалая до самозабвения. Наконец, существуют

"салонные" портреты Есенина, порожденные декадентскими представлениями".

Думается, преодолеть такой односторонний подход к изображению великого

лирика удалось немногим. Среди них — Александр Кибальников, автор памятника

С. А. Есенину в Рязани. Скульптор вместе с архитектором Д. Бегунцом

определили место для монумента в сквере на берегу Трубежа, притока Оки,

рядом с памятником зодчества XVIII века — церковью Спас-на-Яру. Отсюда

открывается чудесный вид: до самого горизонта — широкое полевое раздолье,