ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

«Если Якубович захочет на пенсию… я не знаю, что мы будем делать. Будем обсуждать эту ситуацию с каналом. У нас есть кандидаты, но захочет ли канал рисковать? Может быть, канал решит закрыть программу, а может быть, решит попробовать. Тогда мы запишем другого ведущего, и это сработает. Или нет», – Александр Любимов.

V. Средства визуального воздействия

1. Свет

У света две основные задачи:

1. Сделать объект видимым для зрителя – отразить для зрителей то, как он выглядит в действительности.

2. Показать зрителям «образ» объекта – дать «картинку», создающую настроение, располагающее зрителей к тому, чтобы начать внутреннее толкование характера объекта.

Свет, как и звук, обладает эффектом создания впечатления, описывающим окружение и среду, в которой существует и действует объект.

Съемки в помещении с искусственным освещением

В студии или в другом месте, где отсутствует естественный дневной свет, применяют два основных способа освещения:

• Свет прожектора из одной точки.

• Свет заполнения, источником которого является светящаяся поверхность.

Свет прожектора – резкий и ограниченный по площади. На самом объекте и на его фоне он образует «ударные» (жесткие) тени.

Свет заполнения – более слабый, он захватывает широкую область, дает менее заметные и более мягкие тени на объект и его фон.

Трехточечное расположение источников света

При съемках одного объекта – как на натуре, так и в студии – в основном пользуются трехточечным расположением источников света. В студии световые приборы, как правило, располагаются на потолке, при съемках на натуре их размещают на различных стойках и штативах. При съемках на натуре приходится размещать источники света не совсем так, как при съемках в студии, чтобы подставки не попали в объектив камеры.

Трехточечный способ размещения источников света в обеих ситуациях выглядит следующим образом:

• Прямой (главный) свет (прожектор).

• Контровой (задний) свет (прожектор).

• Заполнение.

Источником прямого или главного света является мощный прожектор. Он размещается наискосок напротив от объекта с той стороны камеры, где нет журналиста. Прямой свет выделяет характер персонажа, подчеркивая детали лица, но одновременно он дает слишком резкую тень вокруг глаз и носа.

Если прямой свет располагается слишком высоко по отношению к объекту, надбровные дуги оставят глаза героя в темноте, а очки интервьюируемого будут отбрасывать тени на его щеки. Эта проблема решается очень просто: прямой свет размещается ниже. Если пользоваться только прямым светом, он к тому же может дает резкие тени на задний план, что иногда создает особую атмосферу в сцене.

Источником контрового света является, как правило, прожектор, мощность которого вдвое меньше мощности прямого света. Цель применения контрового света состоит в том, чтобы выделить объект на фоне заднего плана.

Источник света заполнения, слабо освещающего большую поверхность, располагается перед объектом – но по другую сторону от камеры в отношении прямого света. Заполнение помогает осветить остальную часть лица и смягчить контрасты. Свет заполнения, сбалансированный с прямым и контровым светом, дает возможность при необходимости подчеркнуть детали лица. Однако свет заполнения не должен быть слишком мощным, чтобы не «смыть» те характерные черты, которые выделены прямым светом.

При слишком мощном источнике заполнения возникает еще и опасность столь полного смывания тени, что «картинка» лишится глубины и изображение окажется слишком плоским.

В идеальном варианте при трехточечной позиции прожекторы размещаются над объектом таким образом, чтобы свет падал на него под углом 45°. Ниже других должен располагаться источник света заполнения, чтобы сглаживать тени в глазницах и под подбородком. Однако оператор и осветитель не смогут правильно расставить источники света, если не согласуют с журналистом и режиссером изменение расположения камер в течение съемок. Расстановка осветительных приборов должна быть согласована со схемой расстановки камер, иначе группа рискует испортить все съемки. При перемещении камеры без соответствующего изменения расстановки источников света заполнение может неожиданно стать, например, прямым светом, и тогда часть лица, наиболее близкая к камере, будет смыта, а другая окажется покрыта резкими тенями.

Четырехточечное расположение