Виктор Цой и его КИНО

Портостудию установили в Купчино, большом спальном районе на юге Ленинграда, в квартире барабанщика «КИНО» Георгия Гурьянова, где и проходила основная часть работы над альбомом «Группа крови». Гурьянов и Каспарян жили тогда рядом, поэтому Цой подолгу зависал то у одного, то у другого.

В 1987 году группа практически не выступала, занимаясь в основном записью нового альбома. Как вспоминали сами музыканты, после извечных цейтнотов и авралов в тропилловской студии, их собственная система работы казалась настоящим раем.

Аранжировки, в том числе и клавишные, придумывались, в основном, Каспаряном и Гурьяновым под общим наблюдением самого Цоя. Звукорежиссуру осуществляли все вместе. Так что, можно сказать, что продюсером альбома выступила вся группа «КИНО».

Барабанные партии так же программировали все вместе. Уже на предварительном этапе работы они поняли: ритмический рисунок должен получиться таким, чтобы Гурьянов на концертах смог сыграть все партии стоя – в традициях новой волны.

Ритм-секция получилась лаконичной и рациональной. Игорю Тихомирову, выступавшему до этого в джаз-роковых «Джунглях» и привыкшему к большей импровизации, временами приходилось подстраиваться под остальных музыкантов.

Благодаря правильным аранжировкам композиции, записанные Цоем под гитару, приобретали форму законченного рок– или поп-произведения.

Предварительный вариант записи был готов весной 1987 года.

В начале 1987 года Алексей Вишня услышал черновое сведение альбома «Г руппа крови» и понял, насколько классной получалась новая работа, и попытался уговорить музыкантов окончательно свести весь альбом у него в студии.

Поскольку отношения группы «КИНО» и Вишни на тот момент были довольно натянутыми, Цой его предложение проигнорировал.

Тогда Вишня попытался действовать через Каспаряна: попросил того убедить Виктора сотрудничать с ним, но снова получил от ворот поворот.

После чего во время совместного выступления на концерте «Поп-механики» в БКЗ «Октябрьский» осторожно обратился напрямую к Цою. Поскольку на тот момент у Вишни была, пожалуй, самая оснащенная студия и солидный опыт, в том числе и опыт работы с «КИНО», Виктор наконец согласился.

Алексей Вишня: Спешно собрали все необходимое: у Курехина из Ленконцерта забрали половину его аппарата. Почти готовую запись нужно было просто грамотно свести: панораму, фронтальные планы, наложить голос Цоя, клавишные Андрея Сигле, либо гитару Каспаряна.

На кассете поканально были записаны барабаны с басом, гитара Каспаряна, гитара Цоя и голос. Все партии были идеально выверены, сыграны музыкантами дома. Сверху положили вторую партию гитары Каспаряна и голос Цоя. В один проход все было сведено на 38-ю скорость. Естественно, качество звука было беспрецедентным, ибо такого ревербератора даже у Тропилло еще не было. Неудивительно, что альбом получил прекрасные отзывы³⁰².

На всю работу у Вишни отвели четыре дня – Цою нужно было ехать в Алма-Ату на съемки фильма «Игла», поэтому он торопился закончить альбом до отъезда. Музыканты и звукорежиссер работали по 14 часов в сутки. В результате альбом, вышедший в 1988 году, превзошел все ожидания.

Однако разногласия Вишни и Цоя только усугубились: планы и права на распространение записи оказались диаметрально противоположны.

Вишня утверждает, что выпускать альбом в Советском Союзе Цой не хотел, а планировал выпустить его с помощью Джоанны Стингрей в США. Вишня же считал, что альбом должен немедленно распространяться на территории СССР И, главное, он нашел возможность это сделать.

Как рассказывает Алексей Вишня, Цой, общавшийся с ним уже довольно сухо, передал пленку, приготовленную Джоанной Стингрей, на которую нужно было свести оригинал альбома. У Алексея Вишни был всего один день на то, чтобы сделать пять копий на кассеты для музыкантов и Джоанны. Оригинал же необходимо было принести в ЛДМ и там передать его Стингрей.

В этот день Вишня успел сделать все необходимое, о чем договаривались, а так же снять копию с оригинала и переправить ее в Москву, где за 200 рублей ее отдали московским «музыкальным пиратам». Затем, как было условлено, Вишня передал оригинал альбома Джоанне и копии музыкантам «КИНО». А через две недели альбом «Группа крови» услышала вся страна.

Ничего не подозревающий Виктор Цой улетал в Алма-Ату, на съемки фильма «Игла», а Джоанна Стингрей – в Лос-Анжелес.

Есть легенда, что пять дней напряженной работы над фильмом «Игла» Виктор никуда не выходил. А на шестой подошел к ларьку звукозаписи и увидел на витрине вывеску: «Новый альбом «КИНО» – «Группа Крови» 1988». Виктор был очень разозлен действиями Вишни. Разумеется, ни о какой дальнейшей совместной работе с ним речи уже не шло.