Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы

Но на худсовете его игру не отметили. Произошло это, как мне кажется, из-за того, что он был еще совсем молодым. Сама вещь была не гротесковая, а повествовательная, требовались другие средства реализации персонажа. Володина моложавость сбивала, солидности в нем не хватало. Поэтому его показ больше походил на учебную работу.

...Любимов не сам ставил спектакль, решения создавшихся трудностей не искал. Ему нравилась эта вещь, но она не была для него глобальной. Ставил спектакль П. Фоменко — прекрасный, талантливый режиссер, но ему не удалось найти решение. У них были по этому поводу конфликты... И Войнович часто приходил на репетиции. Он не вмешивался, не мешал — просто высказывал свое мнение. Но чувствовалось, что и его не удовлетворяет ход работы над спектаклем...

...Спорили они много, но так и не пришли к единому мнению. Не отыскалась форма подачи материала, да и героя настоящего не было...

Поскольку актеров у нас тогда было мало,— а начинали мы уже репетировать спектакль «10 дней, которые потрясли мир»,— размениваться на два спектакля не было возможности. Работу над пьесой Войновича временно приостановили».(7)

29.10.64. С 13.30 до 15.00. Репетиционный зал. «10 дней, которые потрясли мир» (ведет Любимов): музыкальная репетиция. Заняты: Каретников (композитор), Соберайская (музыкальное оформление), Высоцкий, Хмельницкий, Васильев, Овчинников, Климентьев. (ЦГААИ, ф. 2485.2.860, с. 49 — 49 об.).

1964 год, декабрь. Председателю городской тарификационной комиссии тов. Ушакову К. А.

Дирекция и общественные организации Театра драмы и комедии ходатайствуют об установлении оклада 85 рублей в месяц артисту театра Высоцкому В. С. (...) В. Высоцкий обладает хорошими сценическими данными, профессионализмом, музыкальностью. Образы, созданные им, отличаются психологической достоверностью, художественной выразительностью. В новых работах театра В. Высоцкий репетирует центральные роли. (Подписи; Дупак, Любимов, Колокольни-ков, Власова). (ЦГАЛИ, ф. 2485.2.4, с. 44).

От авторов. Мы благодарим директора ЦГАЛИ Н. Б. Волкову за помощь в работе над архивом.

Материалы, использованные в публикации:

1. Высоцкий В. Выступление в ДСК-3. Киев, 21 сентября 1971 г.

2. Тучин В. Из интервью с Э. П. Левиной, бывшим завлитом театра на Таганке. Москва, 1S88, 24 июня.

3. Акимов Б. Из интервью с режиссером телевидения Л. А. Бус лаевым. Москва, 1988, 4 апреля.

4 — 7. Из беседы авторов с актерами театра на Таганке. Москва, 1988, 11 июля:

4. Золотухиным В. С.— заслуженным артистом РСФСР;

5. Смеховым В. Б.;

6. Щербаковым Д. А.;

7. Корниловой Е. К,

8. Терентьев О. Из интервью с режиссером и актером Г. М. Яло-вичем. Москва, 1987, 10 декабря.

9. Акимов Б. Из интервью с киноактером и режиссером И. Б. Пушкаревым. Москва, 1988, 6 февраля.

10. Высоцкий В. Запись на Таллинском телевидении. 1972 г.

11. Акимов Б. Из интервью с народным артистом РСФСР, кинорежиссером Л. И. Гайдаем. Москва, 1988, 12 сентября.

Примечания.

В первую очередь исправим неточности, появившиеся в процессе публикации;

№ 10, 1987. Стр. 46, пункт б. Следует читать: «Аргументы и факты» № 3, 1987. То же самое в № 3, 1988 на стр. 63 и в № 4, 1988 на стр. 55. В этом же номере (4, 1988) пункт 3 следует читать: «Лесная промышленность», 1988, 13 июня; пункт 9 — «Волжский комсомолец» 1974, 16 июля.

В № б за 1988 год опубликована песня «О нашей встрече что там говорить...». Уточнено время ее написания: конец августа — начало сентября 1964 года.

В № 8 за 1988 год опубликована песня «Грустный романс». В черновом автографе между строками 16-й и 17-й (считая по нашей публикации) автором написаны еще восемь строк (два куплета), до сих пор в исполнении не встретившиеся:

А она хороша: кофта с напуском,

Круглолицая, словно луна!

Нас швейцар не хотел в ресторан пускать —

Очень уж молодая она.

А она становилась все бдительней

И с опаской глядела вокруг.

Понял я, что боится родителей

Моей жизни мой будущий друг.

В № 10 за 1988 год опубликована песня из к/ф «На завтрашней улице». В беловом машинописном автографе присутствует еще один куплет (последний), не вошедший в фильм:

Нам ничего, а парень болен —

Ему бы есть, ему бы спать...

Без нас нельзя — чего же боле,

Что можем мы еще сказать?

В этом контексте строки 5 — 8 и 9—12 меняются местами.

Предлагаем вниманию читателей стихотворение из авторских черновиков, так и не ставшее песней.

* * *

Люди говорили морю «До свиданья».

Чтоб приехать вновь они могли —

В воду медь бросали, загадав желанья,—

Я ж бросал тяжелые рубли.

Может, это глупо, может быть, не нужно?

Мне не жаль их, я ведь не Гобсек.

Ну а вдруг найдет их совершенно чуждый

По мировоззренью человек?

Он нырнет, отыщет, радоваться будет,—

Удивляться первых пять минут.

После злиться будет: — Вот ведь,— скажет,— люди!

Видно, денег — куры не клюют.

Будет долго мыслить головою бычьей:

— Пятаки,— понятно, — это медь.

Ишь, рубли кидают, завели обычай!

Вот бы гаду в рожу посмотреть!

Что ж, гляди, товарищ.

На — гляди, любуйся!

Только не дождешься, чтоб сказал —

Что я здесь оставил, как хочу вернуться

И, тем боле,— что я загадал.

1964